Тріо-соната |
Тріо-соната (італ. sonate per due stromenti e basso continuo; нім. Triosonate; фр. sonate en trio) — один із найважливіших інструментів. жанрів 17—18 ст. Ансамбль Т.-с. включав, як правило, 3 частини (що й зумовило його назву): два рівні голоси сопрано теситури (частіше скрипки, на початку XVII ст. – цинку, альта да браччо, наприкінці XVII-XVIII ст. – гобоя, поздовжнього). і поперечні флейти) і бас (віолончель, альт да гамба, зрідка фагот, тромбон); власне в Т.-с. Брало участь 17 виконавця, оскільки бас-партія замислювалася не тільки як сольна (одноголосна), а й як бас-континуо для полігонального виконання. інструмент за генерал-басовою системою (клавесин або орган, у ранній період – теорба, хітарон). Т.-с. виник на початку 17 століття в Італії та поширився в інших країнах Європи. країни. Його витоки знаходяться в воку. та інстр. жанрах пізнього Відродження: у мадригалах, канцонетках, канцонах, рисеркарах, а також у риторнелях перших опер. У ранній період розвитку (до середини 18 ст) Т.-с. жив під назвою канцона, соната, симфонія, напр. С. Россі («Sinfonie et Gagliarde», 4), Дж. Чіма («Sei sonate per instrumenti a 17, 17, 1607», 2), М. Нері («Canzone del terzo tuono», 3). У цей час виявляється широке розмаїття індивідуальних композиторських манер, які виявляються як у типах викладу, так і в структурі циклу та окремих його частин. Поряд з гомофонічним викладом широко використовується фактура фуги; інстр. партії часто досягають великої віртуозності (Б. Маріні). Цикл також включає варіації, включаючи остинатні, форми, а також парні та групові танці. Т.-с. набуло значного поширення в і церкві. музика; у церкві часто виконувалася перед частинами меси (Kyrie, Introitus) або замість градуала, оферторія та ін. Розрізнення світського (sonata da camera) і церковного (sonata da chiesa) різновидів Т.-с. відбувся з Б. Маріні (збірка «Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera», 4) і з Г. Легренці («Suonate da chiesa e da camera», op. 1610, 1644 ) . Обидва різновиди записані в Dictionnaire de musique С. Броссара 1655 року.
Розквіт Т.-с – 2-а пол. 17 – поч. XVIII ст. У цей час визначаються й типізуються риси циклів у церкві. і камерних Т.-с. Основу 18-частинного циклу сонат da chiesa склало парне чергування частин, контрастних за темпом, розміром і типом викладу (переважно за схемою повільно – швидко – повільно – швидко). За словами Броссарда, sonata da chiesa «зазвичай починається з серйозної та величної частини... за якою йде весела та енергійна фуга». Зробити висновок. рух у швидкому темпі (4/3, 8/6, 8/12) часто писався символом гіги. Для фактури скрипкових голосів характерний імітаційний обмін мелодичними звуками. фраз і мотивів. Sonata da camera – танець. сюїта, яка починається прелюдією або «маленькою сонатою». Остання, четверта частина, крім джиги, часто включала гавот і сарабанду. Суворого розмежування між видами сонат не було. Найвидатніші зразки Т.-с. класичні пори належать Г. Віталі, Г. Тореллі, А. Кореллі, Г. Перселлу, Ф. Куперену, Д. Букстехуде, Г. Ф. Генделю. У другій третині 8 ст., особливо після 2 ст., спостерігається відхід від традиції. типу Т.-с. Найбільш помітно це у творчості Й. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Ж. Леклерка, Ф. Е. Баха, Й. К. Баха, Дж. Тартіні, Дж. Перголезі. Характерним є використання 18-частинного циклу, форм да капо і рондо, послаблення ролі поліфонії, формування ознак сонатності в першій, швидкій частині циклу. Композитори мангеймської школи Т.-с. перетворений на Kammertrio або Orchestertrio без генерального баса (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3).
Список використаної літератури: Асаф'єв Б., Музична форма як процес, (М.), 1930, (разом з кн. 2), Л., 1971, гл. одинадцять; Ліванова Т. Велика композиція часів Й. С. Баха / Т. Ліванова // Питання музикознавства. 11, М., 2; Протопопов В. Річеркар і канцона 1956-2 ст. та їх еволюція, в сб.: Питання музичної форми, вип. 1972, М., 38, стор. 47, 54-3; Зейфас Н., Concerto grosso, в: Проблеми музичної науки, вип. 1975, М., 388, стор. 91-399, 400-14; Ретреш А. Жанри інструментальної музики пізнього Ренесансу та становлення сонат і сюїт // Питання теорії та естетики музики. 1975, Л., 1978; Сахарова Г., Біля витоків сонати, в зб.: Особливості сонатного формування, М., 36 (Музично-педагогічний інститут ім. Гнесіних. Збірник творів (міжвузівський), вип. 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, у своїй книзі: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Соната в епоху бароко, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; його, Соната в класичну епоху, Chapel Hill (N. C), 1965; Апфель Е., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Кт 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
І. А. Барсова
