Струнний квартет |

Квартет (струнні) (смик) – камерно-інстр. ансамбль, що виконує квартетну музику; один із найскладніших і найтонших видів камерної музики. позов.

Формування До. наскільки вони незалежні. виконувати. Колектив пройшов по всій 2-й пол. 18 дюйма в різних країнах (Австрія, Італія, Англія, Франція) і спочатку був пов'язаний з домашнім музикуванням, особливо у віденських бюргерів, де інстр. ансамблева гра (тріо, квартети, квінтети), навчання грі на скрипці та віолончелі. Репертуар самодіяльності До. виготовлена ​​продукція. ДО. Діттерсдорф, Л. Боккеріні, Г. ДО. Вагензейл, Ю. Гайдна та інших, а також дек. вид аранжування для К. уривки з популярних опер, увертюр, симфоній тощо. З розвитком у творчості віденської класики жанру квартетної музики До. (2 скрипки, альт і віолончель) утверджується як основний провідний вид проф. ансамбль камерних інструментів. Довгий час К. не привертав уваги. громадськість, яка відвідала обр. італ. оперні вистави, інстр. віртуозів і співаків. Тільки в кон. 18 дюйма (1794) постійний проф. К., яку утримує меценат князь До. Ліхновський. У складі До. увійшли видатні віденські музиканти: І. Шуппанциг, Дж. Майседер, Ф. Вайс, Ю. Посилання. У конц. сезону 1804-1805 цей ансамбль дав першу в історії муз. арт-ва відкритих публічних вечорів квартетної муз. У 1808—16 перебував на службі у рос. робота у Відні графа А. ДО. Розумовського. Цей К. вперше виконав усі камерно-інстр. Оп. L. Бетховен (навчався під керівництвом самого композитора), заклавши традиції їх інтерпретації. У 1814 році в Парижі П. Байо організував К., який давав абонементні вечори камерної музики за абонементом. У подальшому розвитку та популяризації проф. Важливу роль зіграло виконання квартету До. Німецький. музиканти бр. Мюллер старший, який був першим проф. К., к-ри гастролював (у 1835—51) у багатол. Європа. країни (Австрія, Нідерланди, Росія та ін.). Однак, незважаючи на конц. діяльності в 1-й пол. 19 дюйма ряд К. і існування особливої ​​літ-ри, сама манера квартетного виконання тільки починала формуватися. Особливості До. ще не були чітко визначені та ідентифіковані. як виконавський жанр. У квартетному виконанні яскраво виявилися сольно-віртуозне начало; ДО. розглядався багатьма не як єдиний виконавський ансамбль, а гл. обр. як «оточення» того чи іншого віртуозного скрипаля. Програми квартетних вечорів мали змішаний сольно-камерний характер. У них велике місце посідали твори, написані в жанрі т. зв. Пан «Блискучий квартет» (Quator brillant) з ефектною віртуозною партією першої скрипки (Н. Паганіні, Дж. Майседера, Л. Шпора та ін.). Глядачі оцінили не стільки ансамбль, скільки гру соліста. Організатор К. переважно видатних віртуозів, їхні композиції були випадковими, суперечливими. Акцент на сольному початку відобразився і на диспозиції учасників До. Наприклад, В. Буль зіграв партію першої скрипки в квартеті В. A. Моцарта, стоячи на сцені, а інших учасники грали, сидячи в орці. або Звичайне розташування художників К. кон. 19 дюйма був іншим, ніж зараз. часу (перший скрипаль сидів проти другого, віолончеліст проти альтиста). Становлення квартетної манери виконавства йшло одночасно з розвитком квартетної музики, збагаченням і ускладненням стилю квартетного письма. Перед виконавським ансамблем постала нова творчість. завдання. DOS був чітко визначений. історик. тенденція – від превалювання сольного початку до встановлення рівноваги між отд. голоси ансамблю, єдність його звучання, об’єднання квартетистів на основі єдиного мистецтва. план тлумачення. Перший скрипаль, зберігаючи провідну роль в ансамблі, став лише «першим серед рівних». Водночас на формування виконавської манери впливала обстановка, в якій проходили концерти (невеликі зали, розраховані на вузьке коло «вибраних» слухачів), що надавало музикуванню квартету інтимно-камерного характеру. Найбільш повне вираження квартетний стиль отримав у виконавській творчості квартету Дж. Йоахіма (Берлін), який творив у 1869-1907 рр. і створив високе мистецтво. приклади інтерпретації клас. і романтичний. квартетна музика. У його мистецтві проявилися характерні ознаки квартетного виконавства – стильова єдність, органічність. єдність звучання, ретельна і тонка обробка деталей, єдність техн. ігрові прийоми. У ці роки К. набувають популярності, особливо в Німеччині. Видатним західноєвропейським ансамблем був К., дос. Франція. скрипаль Л. Капського, який запровадив нове мистецтво. особливості в квартетній манері виконання, зокрема в інтерпретації пізніх квартетів Л. Бетховен. У сучасний період К. займають велике місце в конц. життя. Техніка гри мн. ДО. досяг високого, іноді віртуозного ступеня досконалості. Вплив квартетної музики сучасної. композиторів проявляється в розширенні тембрально-динаміч. палітра квартового звучання, ритмічне збагачення. сторони квартетної гри. Ряд К. виконує конц. програми напам'ять (вперше – Квартет Р. Колиша, Вена). Вихід К. у великій конц.

Гра в четвірку в Росії почала поширюватися з 70-80-х років. 18 дюйма Спочатку його сферою були станово-поміщицькі кріпаки і суд. крижане життя. У коні. 18 дюйма Петербурзі були відомі кріпаки К. Граф П. A. Зубова, яку очолював талановитий скрипаль Н. Логінов та адв. камерний ансамбль під керівництвом Ф. Тітц (виступає на т. Пан малі скити). З конем. 18 – поч. 19 cc аматорське музикування квартету набуло популярності серед художників і літераторів, у муз. гуртки та салони св. Петербурга, Москви і ряду губерній. міста. У 1835 видатний скрипаль, директор Придв. співоча капела в св. Петербург А. F. Львів організував проф. К., не поступаючись кращим зарубіжним квартетним ансамблям 19 ст. Цей К. оцінив Р. Шуман, Г. Берліоз. Незважаючи на те, що його діяльність проходила в атмосфері закритого музикування (у відкритих платних концертах К. не виконував), ансамбль представив св. Петербургу з 20-річним терміном роботи. аудиторія з найкращими продуктами. класична музика. У 1-му пол. 19 дюйма відкрити публічні концерти на вул. Петербург були віддані К. на чолі з А. В'єкстан і Ф. Бема (останній зіграв важливу роль у популяризації квартетної музики Л. Бетховен). Після організації 1859 Рус. льодове об-ва (РМО), яке відкрило кафедри та муз.-навч.заклади в св. Петербург, Москва та багато інших. губернських містах, в Росії почали створюватися постійні квартетні ансамблі. Керували ними видатні скрипалі: у св. Петербург – Л. C. Ауер, у Москві – Ф. Лауб, пізніше І. AT. Гржімалі, у Харкові – К. ДО. Горського, в Одесі – А. А. П. Фідельман та ін. К., які існували при місцевих осередках РМО, були стаціонарними. Перший К., який взявся за конц. поїздки по країні, був «Російський квартет» (основ. 1872). Цей ансамбль під керівництвом Д. A. Панова, виконана в вул. Петербурга, Москви і ряду губерній. міста. У 1896 р. т. зв. Пан Мекленбурзький квартет на чолі з Б. Каменського, з 1910 р. – К. ДО. Григорович. Цей першокласний ансамбль виступав у багатьох містах Росії і був першим російським К., що гастролював у країнах Західної Європи. Незважаючи на великі творчі досягнення російського квартетного виконавства, незмінний К. в Росії було небагато. Тільки після Великого жовт. соціалістичний. революції виступ квартету в УРСР під держ. підтримка набрала обертів. У коні. 1918 р. в Москві були створені перші сов. ДО. – К. їхній. AT. І. Леніна на чолі з Л. М. Цейтлін і К. їхній. A. Страдіварі на чолі з Д. C. Журавель. У березні 1919 р. у Петрограді К. їхній. A. ДО. Глазунова на чолі з І. A. Лукашевського. Його роботи відіграли важливу роль у розвитку сов. виступ квартету. Цей К., який об’їздив з концертами всю країну, виступав не тільки в конц. залах, а й на фабриках він уперше познайомив широкі маси зі скарбами світової квартетної літератури, пробудив глибокий інтерес до камерної музики. «Глазунівці» першими продемонстрували досягнення сов. квартет претенз-ва зах.-європ. слухачі; у 1925—1929 гастролювали в багатьох країнах (Німеччина, Франція, Нідерланди, Бельгія, Данія, Норвегія та ін.). У 1921 Державний квартет ім. G. B. Вільома (Київ), у 1923 р. – К. їхній. L. Бетховена (Москва), ім. Комітас (Вірменія), в 1931 р. – К. їхній. Великого театру СРСР, в 1945 році – К. їхній. A. А. П. Бородіна (Москва) та ін. У 1923 році в Москві. Консерваторія відкрила спеціальний квартетний ігровий клас; його закінчили майбутні учасники пл. квартетні ансамблі (в т.ч. ч ДО. їхній. Комітас, К. їхній. A. А. П. Бородіна, ж. квартет Cargo. РСР та ін.). Розвитку квартетного мистецтва сприяли Всесоюзні конкурси квартетів (1925, 1938). Квартетні ансамблі виникли в республіках, у багатьох з яких до революції не було проф. льодовий іск-ва. В Азербайджані, Вірменії, Грузії, Литві, Татарії та ін. республіки при філармонії та радіокомітетах працюють квартетні ансамблі високого проф. рівень Виконавська майстерність, властива кращим сов. К., сприяв створенню числен. вироб. сови. квартетна музика (А. N. Александров, Р. М. Глієр, С. F. Цинцадзе, Н. Я. Мясковський, В. Я. Шебалін, М. C. Вайнберг, Е. ДО. Голубєв, Д. D. Шостакович, С. C. Прокоф'єв та інші). Інновація пл. з цих продуктів. мали великий вплив на розвиток сов. манера квартетного виконання, що характеризується масштабністю, широтою муз.

ЗАРУБІЖНІ КВАРТЕТИ (вказано імена перших скрипалів; список подається в хронологічному порядку)

І. Шуппанціг (Відень, 1794-1816, 1823-30). П. Байо (Париж, 1814-42). Й. Бем (Відень, 1821-68). Брати Мюллер старші (Брауншвейг, 1831-55). Л. Янс (Відень, 1834-50). Ф. Давид (Лейпциг, 1844-65). Й. Гельмесбергер старший (Відень, 1849-87). Брати Мюллер-молодші (Брауншвейг, 1855-73). Ж. Арменго (Париж, з Е. Лало, з 1855). К. Ламуре (Париж, з 1863). X. Герман (Франкфурт, 1865-1904). Й. Беккер, т. зв. Флорентійський квартет (Флоренція, 1866-80). Ю. Йоакім (Берлін, 1869-1907). А. Розе (Відень, 1882-1938). А. Бродського (Лейпциг, 1883-91). П. Кнайзель (Нью-Йорк, 1885-1917). Е. Хубай (Будапешт, близько 1886). Й. Гельмесбергер молодший (Відень, 1887-1907). М. Солдат-Регер (Берлін, 1887—89, Відень, з 1889; жіночий квартет). С. Барцевича (Варшава, з 1889). К. Гофман, т. зв. Чеський квартет (Прага, 1892-1933). Л. Каппе (Париж, 1894-1921). С. Томсон (Брюссель, 1898-1914). Ф. Шьорг, т. зв. Брюссельський квартет (Брюссель, з 1890-х рр.). А. Марто (Женева, 1900-07). Б. Лоцький, т. зв. К. ім. О. Шевчика (Прага, 1901-31). А. Бетті, т. зв. Квартет Флонзалей (Лозанна, 1902-29). А. Онну, т. зв. Pro Arte (Брюссель, 1913-40). О. Цуккаріні, т. зв. Римський квартет (Рим, з 1918). А. Буш (Берлін, 1919-52). Л. Амар (Берлін, 1921—29, з П. Хіндемітом). Р. Коліш (Відень, 1922-39). А. Левенгута (Париж, з 1929). А. Гертлер (Брюссель, з 1931). Ж. Кальве, т. зв. Квартет Кальве (Париж) 1930-ті рр., з 1945 у новому складі). Б. Шнейдерган (Відень, 1938-51). С. Вега (Будапешт, з 1940). Р. Коліш, т. зв. Pro Arte (Нью-Йорк, з 1942). Дж. Парренен, т. зв. Квартет Парренена (Париж, з 1944). В. Татрай (Будапешт, з 1946). І. Травничек, т. зв. К. ім. Л. Яначека (м. Брно, з 1947; з 1972, керівник К. Крафка). І. Новак, К. ім. Б. Сметани (Прага, з 1947). Й. Влаха (Прага, з 1950). Р. Барше (Штутгарт, s 1952 та ін.).

КВАРТЕТИ ДОРЕВОЛЮЦІЙНОЇ РОСІЇ

Н. Логінова (Петербург, кінець XVIII ст.). Ф. Тик (Петербург, 18-ті). Ф. Бем (Петербург, 1790-1816). В. Н. Верстовський (Оренбург, 46-1820-і рр.). Л. Маурер (Петербург, 30-1820-і рр.). Ф. Давид (Дерпт, 40-1829). Ф. Ф. Вадковський (Чита, 35-і рр.). А. Ф. Львова (Петербург, 1830-1835). Н. Грассі (Москва, 55-і рр.). А. Вьотан (Петербург, 1840-1845). Е. Веллерс (Рига, з 52). Петербурзький квартет. відділів РМО (І.Х.Піккель, 1849—1859, з перервами; Г.Венявський, 67—1860; Л.С.Ауер, 62—1868). Г. Венявського (Пб., 1907-1862). Московський квартет. відділів РМС (Ф. Лауб, 68-1866; І. В. Гржімалі, 75-1876; Г. Н. Дулов, 1906-1906; Б. О. Сибор, 09-1909). Російський квартет (Петербург, Д. А. Панов, 1913—1871; Ф. Ф. Григорович, 75—1875; Н. В. Галкін, 80—1880). Е. К. Альбрехт (СПб., 83-1872). Квартет Київського відділення РМС (О. Шевчик, 87-1875. А. А. Колаковський, 92-1893). Квартет Харківського відділення РМС (К. К. Горський, 1906-1880). Петербурзький квартет. камерне товариство (В. Г. Вальтер, 1913-1890). Квартет Одеського відділення РМО (П. П. Пустарнаков, 1917; К. А. Гаврилов, 1887-1892; Є. Млинарський, 94-1894; І. І. Карбулка, 98-1898, в 1901-1899 одночасно з А. П. Фідельманом; А. П. Фідельман, 1901- 1902; Я. Коцян, 07-1907, 10-1914; В. В. Безекірський, 15-1910; Н. С. Бліндер, 13-1914 та ін.). Мекленбурзький квартет (СПб., Б. С. Каменський, 16—1896; Й. Коціан, 1908—1908; К. К. Григорович, 10—1910).

РАДЯНСЬКІ КВАРТЕТИ

K. ім. V. I. Леніна (Москва, Л. M. Цейтлін, 1918-20). K. ім. A. Страдіварі (Москва, Д. S. Крейн, 1919-20; А. Ya. Могилевський, 1921-22; Д. Z. Карпіловський 1922-24 рр.; А. Кнорре, 1924-26; Б. M. Сімський, 1926-30). K. ім. A. K. Глазунова (Петроград-Ленінград, І. A. Лукашевського, з 1919 р.). Музо Наркомпрос (Москва, Л. M. Цейтлін, 1920-22). K. ім. J. B. Вілема (Київ, В. M. Гольдфельд, 1920-27; М. G. Сімкін, 1927-50). K. ім. L. Бетховен (Москва, Д. M. Циганова, з 1923 р. – квартет Московської консерваторії, з 1925 р. – К. ім. Московської консерваторії, з 1931 – К. імені Л. Бетховен). K. ім. Комітас (Єреван – Москва, А. K. Габріелян, з 1925 р.; виник як квартет студентів Московської консерваторії, з 1926 р. – Квартет номінантів, з 1932 р. – К. Комітас). Держава. Квартет БРСР (Мінськ, А. Безсмертний, 1924-37). K. ім. R. M. Глієра (Москва, Я. B. Таргонського, 1924-25; С. I. Калиновський, 1927-49). K. Банани. студії МХАТ (Москва, Д. Z. Карпіловський, 1924-1925). K. ім. N. D. Леонтовича (Харків, С. K. Бружаницький, 1925-1930 рр.; В. L. Лазарєв, 1930-35; А. A. Лещинського, 1952-69 – К. викладачі Інституту мистецтв). K. всеукр. про-ва революц. музиканти (Київ, М. A. Вовк-Ізраїль, 1926-32). Вантаж. квартет (Тбілісі, Л. Шіукашвілі, 1928-44 рр.; з 1930 – Державний квартет Грузії). K. ім. L. S. Ауера (Ленінград, І. A. Лесман, 1929-34 рр.; М. B. Reison, 1934; В. I. Шер, 1934-38). V. R. Вільшау (Тбілісі, 1929-32), пізніше – К. ім. M. M. Іпполітова-Іванова. K. ім. Великий танк СРСР (Москва, І. A. Жук, 1931-68). K. ім. A. A. Спендіарова (Єреван, Г. K. Богданян, 1932-55). K. ім. N. A. Римського-Корсакова (Архангельськ, П. Алексєєв, 1932-42, 1944-51 рр.; В. M. Пелло, з 1952 р.; з цього року під юрисдикцією Ленінградської обласної філармонії). K. ім. Калійний комбінат в Солікамську (Е. Хазін, 1934-36). K. Союз сов. композитори (Москва, Я. B. Таргонського, 1934-1939 рр.; Б. M. Сімського, 1944-56; в новому складі). K. ім. P. I. Чайковського (Київ, І. Liber, 1935; М. A. Гарлицький, 1938-41). Держава. Квартет Грузії (Тбілісі, Б. Чіаурелі, 1941; з 1945 – Грузинський філармонічний квартет, з 1946 – Державний квартет Грузії). Квартет Узбек. філармонії (Ташкент, В. В., з 1944 при Комітеті радіоінформації, з 1953 при Узб. філармонії). Оцінка квартет (Таллінн, В. Alumäe, 1944-59). K. латв. радіо (Рига, Т. Жилка, 1945-47; я Долманіс, з 1947 р.). K. ім. A. P. Бородіна (Москва, Р. D. Дубинського, з 1945 р.). Держава. Литовський квартет. РСР (Вільнюс, Я. B. Таргонського, 1946-47; E. Паулаускас, з 1947 р.). K. ім. S. I. Танєєва (Ленінград, В. ю. Овчарек, з 1946; з 1950 р. – квартет Ленінградської філармонії, з 1963 р. – оркестр К. імені С. I. Танєєв). K. ім. N. V. Лисенка (Київ, А. N. Кравчука, з 1951 р.). Азербайджанський державний квартет (Баку, А. Алієв, з 1951 р.). K. Харківська консерваторія (АА Лещинського, з 1952), нині Інститут мистецтв ім. K. ім. S. S. Прокоф'єв (Москва, Є. L. Браккера, з 1957 р., з 1958 р. – квартет аспірантів Московської консерваторії, з 1962 р. – К. S. S. Прокоф'єв, П. N. Губерман, з 1966 р.). K. Спілка композиторів БРСР (Мінськ, Ю. Гершович, с. 1963). K. ім. M. I. Глінки (Москва, А. Ya. Аренков, з 1968; раніше – К.

Список використаної літератури: Hanslik E., Quarttet-Production, in: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ерліх А., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, “Reinische Musik- und Theater-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Ландормі П., La musique de chambre en France. Від 1850 до 1871, “SIM”, 1911, № 8-9; Мозер А., Дж. Йоахим. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; його документи Quelques inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet in Dorpat, «Baltischer Revue», 1935; Кюї Ц., герцог Г. Г. Мекленбург-Стрілицький і струнний квартет його імені, П., 1915; Полфьоров Я. Й. Б. Вільхом, X., 5; Десять непростих творчих шляхів. 1926-1925 (Український державний квартет ім. Леонтовича), Кіпв, 1935; Калуга М., Два роки в новобудовах (Досвід квартету ім. калійного комбінату...), «СМ», 1936, № 1937; Вайнкоп Ю., Квартет ім. Глазунов (3-1919). Нарис, Л., 1939; Ямпольський І., Держ. квартет ім. Великий театр СРСР (1940-1931), М., 1956; Рабінович Д., Держ. квартет ім. Бородін. На допомогу слухачам концертів (М., 1956); Хучуа П. Квартет «Місіс Джорджія», тб., 1956; Луначарський А., У музиканта (про Л. Капського), в кн.: У світі музики, М., 1958; Керімов К., струнний квартет Азербайджанського державного університету. філармонії ім. М. Магомаєва, Баку, 1958; Раабен Л., Питання квартетного виконавства, М., 1959, 1956; власний, Інструментальний ансамбль в російській музиці, М., 1960; його, Майстри радянського камерно-інструментального ансамблю, Л., 1961; (Ямпольський І.), Заслужений колектив Республіканського квартету ім. Бетховен М., 1964; Гінзбург Л., Держ. квартет ім. Комітас, у: Питання музично-виконавського мистецтва, вип. 1963, М., 4.

І. М. Ямпольський