Торкніться |

з нами (франц. touche, від toucher – дотик, торкання) – характер взаємодії м’ясистої частини нігтьової фаланги пальця (так звані подушечки) з клавішею ФП. Визначається положенням пальця по відношенню до клавіші, швидкістю його руху, масою, глибиною натискання та іншими факторами. На думку більшості піаністів, якість і характер звучання інструмента («сухий», «твердий», «м'який», «милозвучний» тон) залежать від індивідуальних особливостей тембру.

Так, Дж. Філд, З. Тальберг, А. Г. Рубінштейн, А. Н. Есіпова славилися «оксамитовими» і «соковитими» фарбами, Ф. Ліст і Ф. Бузоні — різноманітністю колориту. Однак деякі теоретики піанізму вважають цю залежність ілюзією, стверджуючи, що звук фортепіано. не піддається змінам тембру і залежить тільки від сили удару.

Список використаної літератури: Гат І., Техніка фортепіанної гри, М.-Будапешт, 1957, 1973; Коган Г., Творчість піаніста, М., 1963, 1969; Видатні піаністи-педагоги про фортепіанне мистецтво, М.-Л., 1966; Алексєєв А., З історії фортепіанної педагогіки. Хрестоматія К., 1974; Мільштейн Я., К. Н. Ігумнов, М., 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Thalberg S., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; Куллак А., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T., Видиме і невидиме в техніці фортепіано, L.-NY, 1960; Гізекінг В., So wurde ich Pianist, Wiesbaden, 1963.

Г. М. Коган