Вбудувати музику |
1) Система співвідношення висоти звуку, яка використовується в музиці. Воно існує у вигляді інваріантних слухових уявлень про висоту кожного зі ступенів гами; ці уявлення лежать в основі всієї музики. практики (тобто e. композиції, виконання та сприйняття музики) і зазвичай записуються в нотах тощо. за ознаками. Форми прояву С. в музиці завдяки нац. оригінальність музики. культури, особливості розвитку ладогармон. системи, переважні вимоги до муз. слуху Для формування муз. C. засоби. акустичний вплив. властивості музики. звук (наприклад, явище натуральної гами); музика С. відображає найбільш характерні звуковисотні зв'язки для домінуючої ладової системи, хоча не включає функціональну ладову, гармонічну. зв'язки між звуками. На певному етапі розвитку муз. культура С. може стати основою для виникнення нових модальних систем. Відомі 5-ступінчасті і 7-ступінчасті (в межах октави) темперовані до. в Індонезії — 17- і 24-тактові системи в музиці народів арабських країн — 22-тактова с. в Індії та ін. У Європі в період розвитку одноголосся застосовувалася 7-ступенева (пізніше 12-ступенева) система Піфагора. У процесі розвитку хор. поліфонії виникла потреба в чистій С., к-рий був запропонований муз. теоретики 16 ст. (Л. Фоляний, Й. Царліно – Італія). Подальший розвиток тонального ладу – збільшення кількості використовуваних тональностей, поява складних акордів, модуляцій – привів до нерівномірних темперацій (XVI ст.), а потім до 16-ступеневої рівномірної темперації, яка реалізувала енгармоніку. рівність звуків (пор. Енгармонізм) і повсюдно утвердився в 18 ст. C. у музиці може бути виражений рядом чисел (наприклад, послідовністю простих дробів); такий математичний рядок показує співвідношення частот звуків – у скільки разів частота верхнього звуку в інтервалі перевищує частоту нижнього, або як налаштовані джерела звуку, утворюючи той чи інший інтервал протягом вібрація: півтон, цілий тон, півтора тону тощо. і т.п. Наприклад, у чистому S. це будуть відповідно такі числа: 16/15, 9/8, 6/5, у 12-ступінчастому рівнотемпературі – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. можна виразити як послідовність частот, що відповідає кожному ступені шкали в даному C. Наприклад, у чистому S. від a1 u440d 1 герц, звук b469,28 дорівнюватиме 1 герцу, h495 – 2, c528 – 12, у 440-ступеневій темперації ці ж звуки матимуть інші значення: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX герц. математик. C. у музиці використовується у виготовленні музики. інструментів (визначення довжини труби чи вінця духових інструментів, місця свердління на них отворів, встановлення ладів на грифі струнно-щипкових інструментів тощо). та ін.), при їх настройці, для контролю точності виконання в ансамблі (хоровому чи інструментальному), у процесі виховання слуху. T. батько, математик С. відображає важливу тенденцію до стабілізації, точної фіксації висоти звуків і тим самим перетворюється на вираження норми цих відносин. Точний С. можуть бути втілені тільки на інструментах з фіксованою висотою (орган, фортепіано, електромузика. інструменти та ін. П.). У співі, при грі на певних інструментах (скрипці, сопілці, трубі та ін.) і т. д.), за дослідженнями Н. A. Гарбузов, розробляє т. зв. Пан зона С. (см. Zone), що відповідає іншій тенденції – прагненню виконавців до мистецтва. щоб постійно варіювати кожен із ступенів шкали, тобто e. за допомогою звуковисотно-інтонаційних відтінків (відповідно до характеру розвитку в муз. прод.) для посилення або послаблення модальної тяжкості, для створення особливого колориту звуку. У математично розрахованих S. кожен із ступенів шкали не може змінюватися, тобто e. представлений лише одним значенням висоти (частоти). Ця обставина постійно породжує спроби створення нових, більш досконалих муз. C. О 19 в. з'явилася 40-ступенева система П. Томпсон, 32-ступінчаста G. Гельмгольца, 36-ступінчаста G. Аппуна і X. Engel, 53-ступінчаста R. А. П. Босанкета і С. Танакі та ін. В СРСР 17- і 29-ступеневі темперації запропонував А. C. Оголевець, 22-ступінчаста система П. А. П. Барановського і Е. Є. Юцевич, 72-х крокова система Е. A. Мурзіна, 84-ступінчаста система Д. ДО. Гузенко та ін.
2) Установка частоти (висоти) еталонного тону гами. В СРСР відповідно до ОСТ-7710 для а1 встановлено 440 герц.
3) Термін «S.» по відношенню до музики. інструменти означає особливості їх настройки чи конструкції (п’ята С. скрипка, четверта – домра, хроматична – баян, натуральна – валторна тощо) або співвідношення між реальним звучанням інструмента та нотним записом для нього (труба в сі, валторна фа, кларнет ля тощо).
4) хоровий С., тобто узгодженість між співаками хору щодо точності висоти інтонування; найважливіша характеристика хору. звук. Розрізняють мелодійність. і гармонійні. хоровий С. При виконанні мелодії спостерігається тяжіння до загострених інтонацій піфагорійського С.; під час виконання акордів – до м’якших інтонацій чистого С.; загалом звучання хору характеризується зоною С. У 19 – поч. 20 ст., поняття «хорова с.» означав норму настрою хору (у практиці співу a cappella), яка існувала до затвердження єдиного стандарту висоти; раніше хорові С. порівняно з інстр. музика була дещо стриманою.
5) С., або тон, – те саме, що тональність, лад, ладотональність, нахил (устар.); наприклад, «близькі тони гармонічного до». (І. І. Дубовський).
Список використаної літератури: Чесноков П. Г., Хор і управління, М.-Л., 1940, М., 1961; Гарбузов Х. А., Зональний характер звуковисотного слуху, М.-Л., 1948; його, Внутрішньозоновий інтонаційний слух і методика його розвитку, М.-Л., 1951; Музична акустика, М., 1954; Барановський П. П., Юцевич Е. Е. Висотний аналіз вільного мелодичного ладу, К., 1956; Пігров К. К., Керівництво хором, М., 1964; Шерман Н. С., Формування єдиної системи темпераменту, М., 1964; Переверзєв Н. К., Проблеми музичного інтонування, М., 1966; Паргс Ю. Х., Про художню норму чистого інтонування при виконанні мелодії, М., 1971 (авт. дис.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (російський переклад – Ріман Г., Акустика з точки зору музична наука, М., 1921.
YH Rags
