Приміщення |

італ. anticipazione, франц. та англійською. очікування, зарод. Antizipation, Vorausnahme

Неакордовий звук (зазвичай короткий, на останньому легкому ударі), запозичений з наступного акорду (в цьому відношенні П. є як би дзеркальною протилежністю готової ретенції, запозиченої з попереднього акорду). скорочення означення в нотному прикладі im. П. можна розуміти як випереджаючу розв'язку (перехід) одного зі звуків у відповідний звук майбутнього акорду (тому про «розв'язку» П. не говорять). П. зазвичай одноголосний, але може бути і багатоголосним (подвійне, потрійне П.), навіть у всіх голосах одночасно (акордове П.; при ньому немає одночасного звучання акордових і неакордових звуків).

Особливий різновид — стрибок П.; багато камбіат (так звані «фуксійські камбіати») є скоріше стрибковими P.

Заготовки зустрічаються в середні віки. монодії (див. початок секвенції “Sanctus Spiritus” у ст. Ноткера), а також у старій поліфонії, але незрілість акорд.-гарм. літери і складність нотації не дозволяють говорити про П. як про цілком сформоване явище до епохи Відродження (див. Г. де Машо, 14 балада «Je ne cuit pas» – «Немає нікого, кому Купідон дав би так багато благословень», такти 1-2; також завершує каденцію у 8-й баладі «De desconfort»). В епоху Жоскена Депре в основному оформився П. З 16 ст П. використовується як нечастий, але вже повністю викристалізувався прийом поліфонії. мелодики (біля Палестрини). З 17 ст (особливо з 2-ї пол.) П. набуває нову якість протиставлення не тільки контрапункту, але і всьому акорду (сучасне поняття П.). У 20 ст П. часто використовується як побічний тон для ускладнення гармонії, вертикалі (С. С. Прокоф'єв, «Ромео і Джульєтта», «Монтекки і Капулетті», завершує каденцію).

Теоретично феномен П. спеціально висвітлюється Кр. Бернгард (учень Г. Шюца; середина 17 ст.). У розділі 23 («Von der Anticipatione Notae») його Op. «Tractatuspositionis augmentatus» П. (під назвою «передчуття») розглядається як «фігура», що прикрашає мелодію:

У трактаті «Von der Singe-Kunst oder Manier» Бернгард розрізняє «прецедент ноти» (Anticipatione della nota; див. приклад вище) і «передмову складу» (Anticipatione della sillaba; див. приклад нижче). ).

До «фігур» відносить П. і Й. Г. Вальтер (поч. 18 ст). Ось зразок «наростання складу» з його книги «Praecepta…» (у 2-й половині 1-го такту повторюється слово «Псаллам»):

З розвитком нового вчення про гармонію (з 18 ст) фортепіано увійшло до групи неакордових звуків.

Список використаної літератури: див. ст. неакордові звуки.

ю. Н. Холопов