Повсякденний масштаб |
Жива шкала, побутовий лад, – звуковий лад зі структурою (за тонами) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, що складає ладову основу рус. . ср-ст. музика. Назва походить від «Обиходу» – збірки мелодій, які використовувалися в культовій практиці. О. ч. характерна квартова структура:
Трихорди в межах кожної кварти наз. «згода». Якщо в європейській октаві (= 8) сім ступенів (8-1), то в тетракорді («в кварту») їх три (4-1). Усі акорди мають однакову інтервальну структуру (у тембрах: 1-1). Кожна угода має свою назву («проста», «похмура», «яскрава», «тріснута»). Квартовий характер будови виявляється також у системі назв ступенів, де повторювані (тобто розуміються як мелодично однофункціональні) ступені відокремлюються один від одного квартою (відраховуючи від двох середніх конкордансів до країв звуку). масштаб). У конструкції О. h. є елементи схожості зі структурою інших грец. «ідеальна система». О. ч. також можна розглядати як поєднання мажорних тетракордів, пентакордів, гексакордів на відстані кварти. Специфіка О. з. – можливість інтервалу скороченої октави між ступенями С («ца») і М («похмурий з гребнем»), причому в межах одного строю, без модуляції чи девіації (акорди в системі О. з. мають те саме значення, що й нижній і верхній тетрахорд у системі іонійського ладу).
Зразки О. з. знаходимо не тільки в церкві. музиці, а й у народній (російська пісня «Молодка, молодка» зі зб. М. А. Балакірєва, див. приклад у ст. озвуч.).
Як відображення того чи іншого вони зустрічаються і серед російських композиторів. школи (Н. А. Римський-Корсаков, 3-е соло диякона з 2-ї дії опери «Ніч перед Різдвом»).
В умовах поліфонії (переважно в композиторській практиці) О. з. набуває значення яскраво своєрідного за кольором лада, акорд до-рого включає незрозумілі з позицій заходу гармонії. система мажор-мінор (акорд ces-moll у наступному прикладі).
Іноді О. вживають h. зливається з тональною мінливістю, схожою на девіації, або сама викликає девіацію (часто в російських танцювальних мелодіях за схемою СТДТ; пор. «Російський танець» з балету А. Хачатуряна «Гаяне»). У сучасній музиці також використовується акорд зі скороченою октавою.
І. Ф. Стравінського. «Святе джерело». «Звернення до праотців».
О. ч. зустрічається і в музиці інших народів (наприклад, у киргизів). З ним споріднене використання міксолідійського ладу в ладовій гармонії XVI-XVII ст. (де до основної гами f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g знизу додано subsemitonium modilis). Поява О. з. в різні епохи і в несуміжних етногр. групи пояснюється тим, що структура О. з. відображає одну з типологічних закономірностей окремих видів мелодики. лади – тенденція ступенів високого регістру до зниження, а низького – до збільшення, особливо коли ладова гама складається з мелодій вузького обсягу. компоненти.
Список використаної літератури: Розумовський Д., Церковний спів, на Русі …, №. 1-3, М., 1867-69; Фіндейзен Н., Нариси історії музики в Росії, вип. 1, М., 1928; Бєляєв В., Давньоруська музична писемність, М., 1962; Способін І., Лекції з курсу гармонії, М., 1969.
ю. Н. Холопов
