Пентатоніка |

від грецького pente – п’ять і тон

Звукова система, що містить п'ять ступенів в октаві. Розрізняють 4 види П.: ненапівтоновий (або власне П.); напівтоновий; змішаний; загартований.

Непівтоновий П. відомий також під іншими назвами: природний (А. С. Оголевець), чистий (X. Ріман), ангемітонічний, цільнотоновий; протодіатоніка (Г. Л. Катоуар), система трихорду (А. Д. Кастальський), гама “епохи кварти” (П. П. Сокальський), китайська гама, шотландська гама. Цей основний тип P. (термін «P.» без особливих доповнень зазвичай означає непівтоновий P.) являє собою 5-ступінчасту систему, всі звуки якої можуть бути розташовані в чистих квінтах. Між суміжними ступенями гамм цього П. входять тільки два види інтервалів – б. другий і м. третій. Для П. характерні непівтонові триступові розспіви – трихорди (м. терція + б. секунда, напр., ега). Через відсутність півтонів у П. не можуть утворюватися гострі ладові тяжіння. Гамма П. не виявляє певного тонального центру. Тому функції гл. тони можуть виконувати будь-який з п'яти звуків; отже, п'ять диф. варіанти звукоряду П. одного звукового складу:

Півтоновий П. — один із закономірних етапів розвитку муз. мислення (див. Звукова система). Тому П. (або її зачатки) зустрічається в найдавніших шарах муз. фольклор найрізноманітніших народів (зокрема народів Західної Європи, див. книгу X. Мозера і Й. Мюллер-Блаттау, стор. 15). Проте П. особливо характерний для музики країн Сходу (Китай, В'єтнам), а в СРСР — для татар, башкир, бурятів та ін.

До Нхуан (В'єтнам). Пісня «Далекий марш» (початок).

Елементи пентатонічного мислення властиві також найдавнішим російським, українським, білорусським. нар. пісні:

Зі збірки А. Рубця “100 українських народних пісень”.

Характерні для П. трихорди рос. нар. пісня часто завуальована найпростішою мелодією. орнамент, ступінчастий рух (наприклад, у пісні «Не було вітру» зі зб. М. А. Балакірєва). Залишки П. помітні в найдавніших зразках середньовіччя. хоралу (наприклад, характерні інтонаційні формули c-df у дорійському, deg і ega у фригійському, gac у міксолідійському ладах). Однак до 19 ст. П. як система була неактуальною для європ. проф. музика. Увага до нар. музика, інтерес до модального кольору та гармонії. характеристики в епоху після віденської класики викликала до життя поява яскравих зразків П. як особ. висловить. засоби (китайська мелодія в музиці К. Вебера до Шіллерової переробки п’єси «Турандот» К. Гоцці; у творчості А. П. Бородіна, М. П. Мусоргського, Н. А. Римського-Корсакова, Е. Гріга, К. Дебюссі). П. часто вживається для вираження спокою, відсутності пристрастей:

А. П. Бородіна. Романс «Спляча принцеса» (початок).

Іноді служить для відтворення звуку дзвонів – Римського-Корсакова, Дебюссі. Іноді П. вживається і в акорді («згортається» в неповний пентакорд):

М. П. Мусоргський. «Борис Годунов». Дія III.

У зразках, що дійшли до нас, Нар. пісні, а також у проф. Твір П. зазвичай спирається на мажорну (див. А в прикладі на колонці 234) або мінорну (див. Ре в тому ж прикладі) основу, і завдяки легкості перенесення основи з одного тону на інший паралель -часто утворюється змінний режим, напр.

Інші види П. є його різновидами. Напівтоновий (гемітонічний; також дитонічний) П. зустрічається в Нар. музика деяких країн Сходу (X. Хусмен вказує на індійські мелодії, а також індонезійські, японські). Структура шкали півтонової шкали —

, напр. одна з лусочок слендро (Ява). Змішана П. поєднує в собі ознаки тональності й ненапівтональності (Хусман згадує мелодії одного з народів Конго).

Темперована П. (але не рівнотемперована; термін умовний) — індонезійська гамма слендро, де октава поділена на 5 ступенів, які не збігаються ні з тонами, ні з півтонами. Наприклад, лад одного з яванських гамеланів (у півтонах) такий: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 октави – 2,40).

Перша теорія, що дійшла до нас. Пояснення П. належить ученим д-рам Китаю (ймовірно, датується 1-ю половиною 1-го тис. до н. е.). В акустиці система лу (12 звуків у ідеальних квінтах, розроблена ще за часів династії Чжоу), об’єднана в одну октаву з 5 сусідніх звуків, давала непівтоновий конвейер у всіх п’яти її різновидах. Крім математичного обґрунтування ладу П. (найдавніша пам'ятка - трактат «Гуаньцзи», приписуваний Гуань Чжуну, - VII ст. до н. е.), була розроблена складна символіка кроків П., де п'ять звуків відповідали 7 стихій, 5 смаків; крім того, тон «гун» (в) символізував правителя, «шань» (г) – чиновників, «цзюе» (е) – народ, «чжі» (г) – вчинки, «юй» (а) – речі.

Інтерес до П. відроджується в 19 ст. А. Н. Сєров вважав П. приналежністю до Сх. музики і трактується як діатоніка з пропуском двох кроків. П. П. Сокальський вперше показав роль П. у рос. нар. пісні й підкреслював самостійність П. як типу муз. системи. З позицій сценічної концепції він пов'язував П. з «епохою кварти» (що вірно лише почасти). А. С. Фамінцин, передбачаючи ідеї Б. Бартока і З. Кодалі, вперше вказав, що П. — це давній пласт нар. музика Європи; під півтоновими нашаруваннями виявив П. і в рос. пісня. К. В. Квітки на основі нових фактів і теоретич. передумови критикували теорію Сокальського (зокрема, зведення «епохи кварти» до трихордів П., а також його схеми «трьох епох» – кварти, квінти, терції) і уточнювали теорію пентатоніки А.С. Оголевець, виходячи зі сценічної концепції, вважав, що П. у прихованій формі існує і в більш розвиненій муз. системи і є своєрідним «скелетом» ладової організації в діатонічних і генетично пізніших типах муз. мислення. І. В. Способін відзначив вплив П. на формування одного з типів нетерцевих гармоній (див. приклад у кінці смуги 235). Я.М. Гіршман, розробивши детальну теорію П. і дослідивши її існування в тат. музики, висвітлив історію теоретич. осмислення П. У зарубіжному музикознавстві 20 ст. багатий матеріал накопичено також на дек. види П. (крім непівтонового).

Список використаної літератури: Сєров А. Н., Російська народна пісня як предмет науки, «Музичний сезон», 1869-71, там же, в кн.: Ізбр. статті та ін 1, М. – Л., 1950; Сокальский П. П., Китайський звукоряд в російській народній музиці, Музичний огляд, 1886, 10 квітня, 1 травня, 8 травня; його, Російська народна музика ..., Хар., 1888; Фамінцин А. С., Давньоіндокитайська гама в Азії та Європі, «Баян», 1888-89, те ж, СПб., 1889; Петро В. П., Про мелодичний склад арійської пісні, “РМГ”, 1897-98, вид. вид-во СПб., 1899; Нікольський Н., Конспект з історії народної музики у народів Поволжя, «Праці музично-етнографічного відділення Казанського вищого музичного училища», т. 1, Каз., 1920; Кастальський А. Д., Особливості народно-російського музичного ладу, М. — П., 1923; Квітка К., Перші тоноряди, «Перше громадянство, та його пережитки в Укпапній, т. 3, Kipb, 1926 (рос. пер. – Примітивні ваги, в кн.: Озр. твори, тобто 1, М., 1971); его, Ангемітонські примітиви і теорія Сокальського, «Етнографічний вісник Украпнскопу Ак. наук”, кн. 6, Кіпв, 1928 (рос. пер. – Ангемітонні примітиви і теорія Сокальського, в його кн.: Ізбр. праць, тобто 1, М., 1971); его же, La systіme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Щоденник 1927-го з’їзду слов’янських географів і етнографів у Польщі, vr 2, t. 1930, кр., 1 (рос. пер. – Пентатонність у слов’янських народів, в кн.: Ізбр. творів, тобто 1971, М., 2); його, Етнографічне поширення пентатоніки в Радянському Союзі, Ізбр. праць, тобто 1973, М., 1928; Козлов І. А. П'ятизвукові непівтонові лади в татарській і башкирській народній музиці та їх музично-теоретичний аналіз // Изв. Товариство археології, історії та етнографії при Казанському держ. ун-ту”, 34, кн. 1, вип. 2-1946; Оголевець А. С., Вступ до сучасного музичного мислення, М. — Л., 1951; Сопін І. В., Елементарна теорія музики, М. — Л., 1973, 1960; Гіршман Я. М., Пентатоніка і її розвиток в татарській музиці, М., 1966; Айзенштадт А., Музичний фольклор народів Нижнього Приамур'я, у зб.: Музичний фольклор народів Півночі і Сибіру, ​​М., 1967; Музична естетика країн Сходу за ред. AT. А. П. Шестакова, М., 1975; Гомон А., Коментар до наспівів папуасів, в кн.: На березі Маклая, М., 1; Ambros AW, Історія музики, Vol. 1862, Бреслау, 1; He1mhо1863tz H., Теорія тонових відчуттів як фізіологічна основа теорії музики, Брауншвейг, 1875 (рос. пер.: Гельмгольц Г.Л.П., Вчення про слухові відчуття …, СПб., 1916); Ріман Г., Folkloristische Tonalitätsstudien. Пентатоніка і тетракордова мелодія…, Лпз., 1; Кунст Дж., Музика на Яві, т. 2-1949, Гаага, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Віннінгтон-Інграм Р.П., Пентатонічне настроювання грецької ліри.., «Класичний квартал», XNUMX v.

ю. Г. Холопов