Дмитро Благой |

Дмитро Благой

Навесні 1972 року на одній з афіш Московської філармонії було написано: «Грає і розповідає Дмитро Благой». Для юної аудиторії піаністка виконала та прокоментувала «Дитячий альбом» Чайковського та «Альбом п’єс для дітей». Г. Свиридова. Надалі оригінальна ініціатива отримала розвиток. В орбіту «розмов за фортепіано» увійшла творчість багатьох авторів, зокрема радянських композиторів Р. Щедріна, К. Хачатуряна та ін. Так склався 3-річний цикл ранків, у яких знайшли органічне застосування різні грані художнього образу Благого — піаніста й музикознавця, педагога й публіциста. «Спілкування з публікою в подвійній ролі, - сказав Благой, - дає мені багато як музиканту і артисту. Синтетична діяльність збагачує розуміння виконуваного, розкріпачує фантазію, уяву.

Для тих, хто стежив за творчим життям Добра, така незвичайна затія не була повною несподіванкою. Адже ще на зорі своєї творчої кар'єри він привабив слухачів нестандартним підходом до програмування. Звісно, ​​він виконував і звичні твори концертного репертуару: Бетховена, Шуберта, Ліста, Шумана, Шопена, Скрябіна, Рахманінова, Прокоф’єва. Однак майже в першому самостійному клавірабенді він грав Третю сонату Д. Кабалевського, Баладу Н. Пейко, п'єси Г. Галиніна. Виступи Благоя продовжували супроводжувати прем'єри або прем'єри рідко виконуваної музики. Особливий інтерес викликали тематичні програми 70-х років – «Російські варіації XVIII-XX століть» (твори І. Хандошкіна, А. Жиліна, М. Глінки, А. Гурильова, А. Лядова, П. Чайковського, С. Рахманінов, Н. Мясковський і, нарешті, Варіації на карело-фінську тему самого Благого), «Фортепіанні мініатюри російських композиторів», де поряд з музикою Рахманінова і Скрябіна звучать твори Глінки, Балакірєва, Мусоргського, Чайковського, Звучали А. Рубінштейн, Лядов; монографічний вечір був присвячений творчості Чайковського.

У всіх цих різноманітних програмах виявилися найкращі риси творчого образу музиканта. «Художня індивідуальність піаніста, — підкреслював в одній із своїх рецензій П. Вікторов, — особливо близька жанру фортепіанної мініатюри. Володіючи яскраво вираженим ліричним талантом, він у коротких моментах невеликої, невигадливої, на перший погляд, п’єси вміє не лише передати багатство емоційного змісту, а й розкрити його серйозний і глибокий зміст. Особливо слід відзначити заслуги Благоя в ознайомленні широкої аудиторії з юнацькою творчістю Рахманінова, що розширило наше уявлення про творчість видатного митця. Коментуючи свою програму Рахманінова в 1978 році, піаніст зазначив; «Показати зростання таланту одного з найбільших російських композиторів, порівняти кілька його ранніх творів, які ще були невідомі слухачам, з тими, які давно були затребувані, — таким був мій план нової програми. »

Таким чином. Благой оживив значний пласт вітчизняної фортепіанної літератури. «Цікава його виконавська індивідуальність, тонкий музичний інтелект», — писав Н. Фішман у журналі «Радянська музика». досвідчені під час гри. Це одна з причин його глибокого впливу на аудиторію».

Піаніст часто включав у свої програми власні твори. Серед його фортепіанних опусів: Сонатна казка (1958), Варіації на російську народну тему (1960), Блискуче капричіо (з оркестром, 1960), Прелюдії (1962), Альбом п'єс (1969-1971), Чотири настрою (1971) та інші. На концертах він часто акомпанував співакам, які виконували його романси.

Про багатогранність світогляду та діяльності Благого можна судити і за сухими, так би мовити, персональними даними. Після закінчення Московської консерваторії по класу фортепіано у А. Б. Гольденвейзера (1954) і по композиції у Ю. отримала вчене звання доцента). З 1957 року Благой активно виступав як музичний критик в журналах «Радянська музика» і «Музичне життя», в газеті «Радянська культура», публікував статті з виконавської та педагогічної тематики в різних збірниках. Був автором дослідження «Етюди Скрябіна» (М., 1958), під його редакцією видано книгу «А. Б. Гольденвейзер. 1959 Сонати Бетховена (Москва, 1968) і збірка А. Б. Гольденвейзера »(М., 1957). У 1963 році Благой захистив дисертацію на здобуття звання кандидата мистецтвознавства.

Григор'єв Л., Платек Я.