Форшлаг |

німецький Vorschlag, італ. appoggiatura, французький port de voix appoggiatur

Вид мелізмів (мелодичних прикрас); прикрашання допоміжного звуку або групи звуків перед основним, оформленим звуком. Він позначається дрібними нотами і не враховується при ритміці. групування нот у такті. Розрізняють коротку і довгу Ф. Коротку зазвичай пишуть у формі восьмої з закресленим штилем. У музиці віденської класики коротка Ф. іноді виконувалася на сильний час прикрашеного звучання, але короткочасно. Пізніше коротка Ф. виконувалася bh за рахунок попередньої частки, тобто перед сильним часом оформленого звуку. Довгий Ф. — це фактично затримання. Пишеться невеликою нотою з неперекресленим штилем і виконується за рахунок часу основного. звучання, займаючи половину свого часу для тривалості з двох частин, і одну третину, іноді дві третини, для тривалості з трьох частин. Довга Ф. перед нотою, яка далі повторюється, у кл. і рання романтична музика займала всю його тривалість. Ф., що складається з кількох. звуків, записується малими 16 або 32 нот.

Прототип Ф. — ознака середньовіччя. нотний запис, що позначає особливу мелод. оздоблення та назва «пліка» (plica, від лат. plico – додаю). Ця прикраса походить від знаків, які використовуються в необов'язковому нотації

, яка лягла в основу “plica ascendens”

(«plika ascending») і «plica descendens»

(«спадна пліка»). Ці знаки позначали висхідну і низхідну послідовності довгих і коротших звуків (зазвичай у другому співвідношенні). Пізніше за допомогою форм знака пліка стали позначати тривалість його звуків. Ф. у сучасному розумінні виникла в 1 пол. 17 століття Він не завжди вказувався в нотах; часто, як і інші декорації, виконавець вводив відповідно до власного. розсуд. Ф. мав на увазі гл. обр. виконання мелод. функція ненаголошений звук перед низьким ударом. Ф. знизу зустрічалася частіше, ніж Ф. зверху; обидва ці роди істотно відрізнялися. F. нижче (французьке port de voix і accont plaintif у лютневій музиці, англійський такт, напівтакт і передня частина) позначався зайнятою, лапкою, косою рискою та іншими знаками. Спочатку він виконувався за рахунок попереднього звуку.

Ф. і наступний за ним звук з'єднувалися з ударом портаменто або легато; на струнах. інструментів вони припадали на один рух смичком, у співі – на один склад. Згодом у лютневій музиці і в музиці для клавішних інструментів Ф. почали грати сильно за нотою. Ф. згори (франц. coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, англ. back-fall) вважався прохідним звуком, коли мелодія рухається в обсязі терції; його виконували тільки перед звуком, який він вводив, і завжди без портаменто.

У 18 ст домінуюче положення займав Ф., що виконувався за рахунок часу введеного ним звуку і являв собою різновид затримання. Одночасно поширеними стали Ф. зверху; вживання Ф. знизу обмежувалося суворими правилами («підготовка» попереднім звуком, з'єднання з додатковими прикрашаючими звуками, що забезпечують «правильне» вирішення дисонансу та ін.). Довжина самої Ф. була різною і bh не відповідала тривалості ноти, яка позначалася. Тільки в сер. 18 ст були розроблені правила щодо видів Ф. і їх довжини. Усі Ф. поділялися на акцентовані й прохідні. Перші, в свою чергу, поділялися на короткі і довгі. На думку І. І. Кванца, довга Ф. займала 2/3 свого часу в тридольній тривалості. Якщо за прикрашеним звуком слідувала пауза або зв'язана з ним нота меншої тривалості, Ф. займала всю його тривалість.

Коротка Ф., при виконанні якої ритм, зазначений у нотах, не змінювався, позначалася малими 16 або 32 нотами (поширеним тоді було написання и). Ф. завжди брали коротким, якщо оформлений звук утворював дисонанс з басом, а також у фігурах із звукоповторами і з фігурою; виконується як або . Перехідний Ф. вживався в 2-х родах – зрощеному з наступним звуком (збігається з перехідним Ф. 17 ст.) і зрощеному з попереднім звуком, наз. також «нахшлаг» (нім. Nachschlag). Було 2 види нахшлагу – рюкшлаг (нім. Rückschlag – удар у відповідь; див. нотний приклад, а) і убершлаг (нім. überschlag), або убервурф (нім. überwurf – метальний удар; див. нотний приклад, б):

Поширений у 2-й пол. 18 ст був також подвійний Ф. (нім. Anschlag); він складався з 2 звуків, що оточували прикрашений тон. Подвійна Ф. позначалася дрібними нотами і виконувалася на сильний час. Було 2 форми такого ph. – коротка з 2 нот однакової тривалості та довга з пунктирним ритмом:

Особливою формою Ф. була т. зв. train (нім. Schleifer, фр. coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, англ. slide, а також elevation, double back-fall та ін.) – П. із ступінчастої послідовності 2 і більше звуків. Спочатку при виконанні на клавішних інструментах зберігався основний звук Ф.:

У 19 ст довгі Ф. почали виписувати нотами і як такі поступово зникли.

К. В. Глюк. «Іфігенія в Авліді», дія ІІ, сцена 2, № 21. Речитатив Клітемнестри.

Короткі Ф. до цього часу втратили значення мелодійності. елементі й почали вживати для підкреслення наступного звука, а також у характер. цілі (див., наприклад, концертний етюд Ліста для фортепіано «Хоровод гномів»). Майже до середини століття він виконувався гл. обр. для наступного звуку. При виконанні речитативу в 18 і ран. 19 століття було прийнято вводити довгі F. на повторювані звуки однакової висоти, хоча вони не були вказані композитором (див. колонку 915, нижній приклад).

Див. Орнаментація, Модус, Мензуральна нотація.

В. А. Вахромєєв