Ніколай Гедда |
Микола Гедда
Микола Гедда народився в Стокгольмі 11 липня 1925 року. Його вчителем був російський органіст і хормейстер Михайло Устинов, в родині якого жив хлопчик. Устинов також став першим учителем майбутньої співачки. Дитинство Миколи пройшло в Лейпцигу. Тут у віці п'яти років він почав вчитися грі на фортепіано, а також співати в хорі російської церкви. Їх очолив Устинов. «У цей час, — згадував пізніше артист, — я зрозумів дві дуже важливі для себе речі: по-перше, що я пристрасно люблю музику, а по-друге, що я володію абсолютним звуком.
… Мене незліченну кількість разів запитували, звідки в мене такий голос. На це я можу відповісти лише одне: я отримав це від Бога. Риси художника я міг успадкувати від діда по матері. Я сам завжди вважав свій співочий голос чимось, що потрібно контролювати. Тому я завжди намагався піклуватися про свій голос, розвивати його, жити так, щоб не пошкодити свій дар.
У 1934 році разом із прийомними батьками Микола повернувся до Швеції. Закінчив гімназію і почав трудові будні.
«...Одного літа я працював у першого чоловіка Сари Леандер, Нільса Леандера. У нього було видавництво на Regeringsgatan, вони видали великий довідник про кінематографістів, не тільки про режисерів і акторів, а й про касирів у кінотеатрах, механіків і контролерів. Моя робота полягала в тому, щоб упакувати цю роботу в поштовий пакет і розіслати по всій країні післяплатою.
Влітку 1943 року батько знайшов роботу в лісі: рубав дрова для селянина біля міста Мершт. Я пішов з ним і допоміг. Було приголомшливо гарне літо, ми вставали о п'ятій ранку, в самий приємний час - ще не було спеки і комарів теж. Попрацювали до трьох і пішли відпочивати. Ми жили в селянській хаті.
Влітку 1944 і 1945 років я працював у фірмі «Нурдіска», у відділі, який готував посилки для відправлення до Німеччини – це була організована допомога, яку очолював граф Фольке Бернадот. Компанія Nurdiska мала для цього спеціальне приміщення на Smålandsgatan – там пакували пакунки, я писав повідомлення…
… Справжній інтерес до музики пробудило радіо, коли у воєнні роки я годинами лежав і слухав – спочатку Джільї, а потім Юссі Бйорлінга, німця Річарда Таубера і датчанина Хельге Росвенге. Я пам’ятаю своє захоплення тенором Гельге Розвенге – він зробив блискучу кар’єру в Німеччині під час війни. Але найбурхливіші почуття викликав у мене Джільї, особливо привернув його репертуар – арії з італійських та французьких опер. Я провів багато вечорів біля радіо, слухав і слухав нескінченно.
Після служби в армії Микола вступив службовцем у Стокгольмський банк, де пропрацював кілька років. Але він продовжував мріяти про кар'єру співака.
«Хороші друзі моїх батьків порадили мені брати уроки у вчительки латиської мови Марії Вінтере, яка до приїзду до Швеції співала в Ризькій опері. Її чоловік був диригентом у цьому ж театрі, з яким я потім почала вивчати теорію музики. Марія Вінтере вечорами давала уроки в орендованому актовому залі школи, вдень їй доводилося заробляти на життя звичайною працею. Я займалася з нею рік, але вона не знала, як розвинути найнеобхідніше для мене – техніку співу. Мабуть, я з нею не просунувся.
Я спілкувався з деякими клієнтами в офісі банку про музику, коли допомагав їм відкривати сейфи. Найбільше ми спілкувалися з Бертілом Стренджем – він був валторністом у Придворній капелі. Коли я розповів йому про проблеми з навчанням співу, він назвав Мартіна Емана: «Я думаю, він тобі підійде».
… Коли я заспівав усі свої номери, у нього мимоволі виплеснулося захоплення, він сказав, що ніколи не чув, щоб хтось так гарно співав ці речі – звісно, окрім Гіглі та Бьорлінг. Я був щасливий і вирішив працювати з ним. Я йому сказав, що я працюю в банку, що гроші, які я заробляю, йдуть на утримання сім'ї. «Давайте не будемо робити проблему з оплатою за уроки», - сказав Еман. Перший раз він запропонував вчитися зі мною безкоштовно.
Восени 1949 року я почав вчитися у Мартіна Емана. Через кілька місяців він дав мені пробне прослуховування на стипендію Крістіни Нільссон, на той час вона становила 3000 крон. Мартін Еман сидів у журі разом з тодішнім головним диригентом опери Джоелем Берглундом і придворною співачкою Маріанною Мернер. Згодом Еман заявив, що Маріанна Мернер була в захваті, чого не скажеш про Берглунд. Але я отримав бонус, причому один, і тепер міг платити Еману за уроки.
Поки я віддавав чеки, Еман зателефонував одному з директорів Скандинавського банку, якого він особисто знав. Він попросив мене влаштуватися на неповний робочий день, щоб дати мені можливість справді, серйозно продовжувати співати. Мене перевели в головний офіс на площі Густава Адольфа. Мартін Еман також організував для мене нове прослуховування в Академії музики. Тепер мене прийняли добровольцем, а це означало, з одного боку, складати іспити, а з іншого — звільнятися від обов'язкової відвідування, оскільки я повинен був півдня проводити в банку.
Я продовжував вчитися з Еманом, і кожен день того часу, з 1949 по 1951 рік, був наповнений роботою. Ці роки були найпрекраснішими в моєму житті, потім стільки всього раптово відкрилося для мене...
… Чого мене навчив насамперед Мартін Еман, це як «підготувати» голос. Це робиться не тільки за рахунок того, що ви затемнюєте в сторону «о», а також використовуєте зміну ширини отвору горла і допомогу опори. Співачка зазвичай дихає, як і всі люди, не тільки горлом, а й глибше, легенями. Досягти правильної техніки дихання - це все одно, що наповнити графин водою, починати потрібно знизу. Вони наповнюють легені глибоко – так, що вистачить на довгу фразу. Потім необхідно вирішити питання, як обережно використовувати повітря, щоб не залишитися без нього до кінця фрази. Усьому цьому Еман міг мене навчити досконало, бо сам був тенором і знав ці проблеми досконально.
8 квітня 1952 року відбувся дебют Гедди. Наступного дня багато шведських газет заговорили про великий успіх новачка.
Саме в той час англійська звукозаписна компанія EMAI шукала співака на роль Самозванця в опері Мусоргського «Борис Годунов», яка мала виконуватися російською мовою. Шукати вокаліста до Стокгольма приїхав відомий звукорежисер Вальтер Легге. Керівництво оперного театру запросило Легге організувати прослуховування найобдарованіших молодих співаків. Про виступ Гедди розповідає ВВ. Тимохін:
«Співачка виконала для Легге «Арію з квіткою» з «Кармен», спалахнувши чудовим сі-бемоль. Після цього Легге попросив юнака заспівати ту ж фразу за авторським текстом – димінуендо та піанісімо. Артист без жодних зусиль виконав це бажання. Того ж вечора Гедда заспівав, тепер для Добровійна, знову «арію з квіткою» і дві арії Оттавіо. Легге, його дружина Елізабет Шварцкопф і Добровейн були одностайні в думці – перед ними видатний співак. Відразу з ним підписали контракт на виконання ролі Претендента. Однак на цьому справа не закінчилася. Легге знав, що Герберт Караян, який поставив «Дон Жуана» Моцарта в «Ла Скала», мав великі труднощі з вибором виконавця на роль Оттавіо, і надіслав коротку телеграму прямо зі Стокгольма диригенту і директору театру Антоніо Гірінгеллі: «Я знайшов. ідеальний Оттавіо». Гірінгеллі негайно викликав Гедду на прослуховування в Ла Скала. Пізніше Гірінгеллі розповідав, що за чверть століття перебування на посаді режисера він ніколи не зустрічав іноземного співака, який би так досконало володів італійською мовою. На роль Оттавіо відразу запросили Гедду. Його вистава мала великий успіх, і композитор Карл Орф, чия трилогія «Тріумфи» тільки готувалася до постановки в «Ла Скала», відразу запропонував молодому артистові роль Нареченого в заключній частині трилогії «Тріумф Афродіти». Так, буквально через рік після першого виступу на сцені Микола Гедда отримав репутацію співака з європейським ім'ям.
У 1954 році Гедда співав одразу в трьох великих європейських музичних центрах: у Парижі, Лондоні та Відні. Далі – концертне турне містами Німеччини, виступ на музичному фестивалі у французькому місті Екс-ан-Прованс.
У середині п'ятдесятих Гедда вже має міжнародну популярність. У листопаді 1957 року він вперше виступив у опері Гуно «Фауст» у Нью-Йоркському Метрополітен-Опера. Далі тут він співав щорічно більше двадцяти сезонів.
Незабаром після дебюту в «Метрополітен» Микола Гедда познайомився з російською співачкою і викладачем вокалу Поліною Новіковою, яка жила в Нью-Йорку. Гедда високо оцінила її уроки: «Я вважаю, що завжди є небезпека маленьких помилок, які можуть стати фатальними і поступово звести співака на хибний шлях. Співак не може, як інструменталіст, чути себе, тому необхідний постійний контроль. Просто пощастило, що я зустрів викладача, для якого мистецтво співу стало наукою. Свого часу Новікова була дуже відомою в Італії. Її вчителем був сам Маттіа Баттістіні. У неї була хороша школа і знаменитий бас-баритон Джордж Лондон.
Багато яскравих епізодів мистецької біографії Миколи Гедди пов'язано зі столичним театром. У жовтні 1959 року його гра в «Маноні» Массне викликала схвальні відгуки преси. Критики не забули відзначити витонченість фразування, дивовижну витонченість і благородство виконавської манери співачки.
Серед ролей, які співає Гедда на нью-йоркській сцені, виділяються Гофман («Оповідання Гофмана» Оффенбаха), Дюк («Ріголетто»), Ельвіно («Лунатик»), Едгар («Лючия ді Ламмермур»). Про виконання партії Оттавіо один із рецензентів писав: «Як моцартівський тенор, Гедда має небагато суперників на сучасній оперній сцені: досконала свобода виконання і витончений смак, величезна мистецька культура і неабиякий дар віртуоза. співак дозволяють йому досягти дивовижних висот у музиці Моцарта».
У 1973 році Гедда заспівав російською мовою партію Германа в «Піковій дамі». Одностайний захват американських слухачів викликала і ще одна «російська» робота співака – партія Ленського.
«Ленський — моя улюблена роль, — каже Гедда. «У ньому стільки любові та поезії, і водночас стільки справжньої драми». В одному з коментарів до виступу співачки читаємо: «Говорячи в «Євгенії Онєгіні», Гедда опиняється в емоційній стихії настільки близької собі, що ліризм і поетичний запал, властиві образу Ленського, отримують особливо зворушливе і глибоке звучання. хвилююче втілення від худож. Здається, співає сама душа молодого поета, а світлий порив, його мрії, роздуми про розставання з життям митець передає з захоплюючою щирістю, простотою та щирістю.
У березні 1980 року Гедда вперше відвідав нашу країну. Він виступав на сцені Великого театру СРСР саме в ролі Ленського і з великим успіхом. З того часу співачка часто відвідувала нашу країну.
Мистецтвознавець Світлана Савенко пише:
«Шведського тенора без перебільшення можна назвати універсальним музикантом: йому доступні різноманітні стилі та жанри – від музики Відродження до Орфа та російської народної пісні, різноманітність національних манер. Він однаково переконливий у «Ріголетто» та «Борисі Годунові», у месі Баха та в романсах Гріга. Можливо, в цьому проявляється гнучкість творчої натури, властива митцю, який виріс на чужині і був змушений свідомо пристосовуватися до оточуючого культурного середовища. Але ж гнучкість теж потрібно зберігати і розвивати: Гедда до дорослішання цілком міг забути російську мову, мову свого дитинства і юності, але цього не сталося. Вечірка Ленського в Москві та Ленінграді прозвучала в його інтерпретації надзвичайно змістовно і фонетично бездоганно.
Виконавська манера Миколи Гедди вдало поєднує риси кількох, принаймні трьох, національних шкіл. Він заснований на принципах італійського бельканто, оволодіння яким необхідно кожному співаку, який хоче присвятити себе оперній класиці. Спів Хедди вирізняє характерне для бельканто широке дихання мелодійної фрази в поєднанні з ідеальною рівністю звукоутворення: кожен новий склад плавно змінює попередній, не порушуючи жодної вокальної позиції, яким би емоційним не був спів. . Звідси тембральна єдність голосового діапазону Гедди, відсутність «швів» між регістрами, що іноді зустрічається навіть у великих співаків. Його тенор однаково прекрасний у кожному регістрі».
