Перехідний звук |

італ. note di passagio, французька note de passage перехідна нота, герм. Durchgangsnote

Неакордовий звук у слабкій долі, який крок за кроком переходить від одного акорду до іншого (див. Неакордові звуки). (Скорочене позначення в нотному прикладі нижче — п.) П. з. надають гармонії мелодійність, рухливість. Розрізняють П. з. діатонічний і хроматичний. Вони також можуть бути подвійними, потрійними (секст або кварцексакорди); в опозиції – і більшою кількістю голосів:

П. І. Чайковського. «Пікова дама», 5 сцена, № 19.

Між П. з. і акордовий, на який спрямована мелодика. можуть вводитися рухові, акордові та інші неакордові звуки (запізніле дозвіл П. з.). Потрапляючи на міцну частку (особливо в момент вступу нової гармонії), П. з. набувають характеру непідготовленого затримання. П. з. може утворювати прохідні акорди (наприклад, у коді 2-ї частини 2-ї скр. сонати Прокоф'єва ланцюжок хроматичних прохідних акордів займає 12-6-й такти від кінця). У сучасній музиці градуалізм П. з. іноді розривається їх перенесенням в іншу октаву (Прокоф'єв, 6-та соната для фортепіано, реприза фіналу, тема ля мажор).

Як технічний прийом П. з. з'являється вже в найдавніших пам'ятках Західної Європи. поліфонія (органум 9-10 ст.; див. Rex coeli domine у ​​розділі 17 «Musica enchiriadis» про склад coe-; особливо в мелізматичному органумі 12-13 ст.). Поняття «П. ч.” виник пізніше у вченні про контрапункт, де його тлумачили як різновид дисонансу, що переходить від одного інтервалу приголосних до іншого. У Tinktoris («Liber de arte contrapuncti», 1477, cap. 23) серед прикладів дисонансів на легких тактах можна знайти П. з. Н. Вічентіно («L'antica musica ridotta alla moderna prattica», 1555) описує його під назвою. dissonanze sciolte. Й. Царліно («Le istitutioni harmoniche», 1558, p. III, cap. 42) вказує, що П. з. йти крок за кроком (на оцінку). П. з. також називається комісурою (comissura; y X. Дедекінда, 1590, І. Бурмейстера, 1599—1606). Учень Г. Шютца К. Бернгард («Tractatuspositionis augmemtatus», cap. 17) детально висвітлює П. з. як транзит. З розвитком вчення про гармонію П. з. почали розглядати у зв'язку з хорд.

Список використаної літератури: див. ст. неакордові звуки.

ю. Н. Холопов