Протиріччя |
німецькі Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – протилежне; останній термін може також позначати другу тему фуги
1) Контрапункт на першу відповідь у фузі та ін. наслідувальні форми, що звучать у кінці теми тим же голосом. Дотримуючись теми і П. дві основи відрізняються. відмінок: а) П. є прямим продовженням теми, наступним за нею без чітко помітної зупинки, цезури, незалежно від того, чи можна точно встановити момент завершення теми (наприклад, у фузі C-dur з т. 1 «Добре темперований клавір» І. C. Баха) чи ні (наприклад, у 1-й експозиції, op. фуги до мінор ор. 101 No 3 Глазунова); б) П. відокремлений від теми цезурою, каденцією, яка помітна на слух (наприклад, у h-moll фузі з т. 1 того ж циклу Баха), іноді навіть з посиленою паузою (наприклад, у фузі D-dur з fp. цикл «24 прелюдії і фуги» Щедріна); крім того, в деяких випадках тема і П. з'єднані пучком, або кодетою (наприклад, у фузі Es-dur з т. зв. 1 цикл Баха). AP може початися одночасно. з відповіддю (частий випадок; напр., у фузі A-dur з т. 2 добре темперований клавір Баха; у cis-moll фузі з т. 1 початок відповіді збігається з першим звуком П., який одночасно є останнім звуком теми), після початку відповіді (наприклад, у фузі E-dur з т. XNUMX). 1 згаданого бахівського циклу – 4 чверті після запису stretto відповіді), інколи перед записом відповіді (наприклад, у фузі Cis-dur з т. 1 Добре темперованого клавіру Баха – на чотири шістнадцяті раніше відповіді). У кращих поліфонічних зразках П. задовольняє досить суперечливі умови: відтіняє, робить голос, що доноситься, більш рельєфним, але не втрачає своєї мелодійності. індивідуальність, контрастує з відповіддю (насамперед ритмічно), хоча зазвичай не містить повністю самостійних. тематичний. матеріалу. П., як правило, природна мелод. продовження теми і в багатьох випадках ґрунтується на розвитку, трансформації її мотивів. Така трансформація може бути досить чіткою і очевидною: наприклад, у фузі g-moll з т. 1 «Добре темперованого клавіру» Баха початковий мотив відповіді контрапунктує партією П., утвореною з каденційного обороту теми, і, навпаки, каденційна частина відповіді контрпунктує ін. частина П., заснована на початковому елементі теми. В інших випадках залежності П. з матеріалу теми виявляється більш опосередковано: напр., у фузі c-moll з сл. 1 того самого Op. Баха П. виростає з метричної опорної лінії теми (спадний рух від XNUMX-го кроку до XNUMX-го, утворений звуками, що падають на сильні та відносно сильні удари такту). Іноді в П. композитор зберігає рух кодети (наприклад, у фузі з «Хроматичної фантазії і фуги» Баха). У фугах або наслідувальних формах, написаних на основі принципів додекафонії, єдність і залежність матеріалу теми і П. порівняно легко забезпечується використанням у П. певні параметри. ряд. Наприклад, у фузі з фіналу 3-ї симфонії Караєва перша (див. № 6) і другий (№ 7, контрекспозиція фуги) зберіг П. є модифікаціями серії. Поряд із зазначеним типом мелодики співвідношення теми і П. є П., засновані на відносно новій (наприклад, у f-moll фузі з т. зв. 1 Добре темперованого клавіру Баха), а іноді і в контрастному щодо теми матеріалі (наприклад, у фузі з сонати до мажор для скрипки соло І. C. Бах; тут під впливом П. дещо хроматизований відгук на діатоніку. тема). Цей різновид П. – за інших рівних умов – частіше відокремлюються від теми каденцією і зазвичай стають активним новим елементом у структурі фуги. Так, П. є розвиваючим і тематично важливим елементом форми в подвійній фузі gis-moll з т. 2 добре темперованого клавіру Баха, де 2-га тема звучить як мелодія, похідна від P. до 1-ї теми, в результаті довж. поліфонічний. розвитку. Нерідкі випадки, коли на матеріалі П. будуються фугові інтермедії, що підвищує роль П. за формою тим важливіші ці інтермедії. Наприклад, у фузі c-moll з т. 1 цикл інтермедій Баха на матеріалі обох П. є поліфонічними. параметри; у фузі d-moll з цього ж обсягу перенесення матеріалу інтермедії і теми з тональності домінанти (у 15-21 тактах) в основну (з 36 такту) створює сонатні співвідношення у вигляді . А. П. у фузі з сюїти «Могила Куперена» використано М. Равель фактично стоїть нарівні з темою: на її основі будуються інтермедії за допомогою звернення, П. утворює стріт. В нього. у музикознавстві терміни Gegensatz, Kontrasubjekt позначають гл. обр. П., що зберігається (повністю або частково) під час усіх або багатьох реалізацій теми (в окремих випадках, не виключаючи навіть стретто – див., наприклад, репризу фуги з ор. квінтет g-moll Шостаковича, № 35, де тема і П. утворюють 4-гол. подвійний канон 2-го розряду). Подібні П. звані збереженими, вони завжди відповідають умовам подвійного контрапункту з темою (у деяких старих посібниках з поліфонії, напр. в підручнику Г. Беллерман, фуги зі збереженим П. визначаються як подвійні, що не відповідає прийнятій на сьогодні термінології). У фугах із збереженим П. загалом інші використовуються рідше. контрапунктичні засоби. опрацювання матеріалу, оскільки увага переноситься на гл. обр. систематика. показ варіантів співвідношення теми і П., що виражає. сенс цього широко поширеного композиторського прийому (наприклад, у «Добре темперованому клавірі» Баха приблизно половина фуг містить утримане П.); так, сліпуче звучання хорового 5-гол. фуги «Et in terra pax» № 4 у «Глорії» з меси Баха h-moll значною мірою досягається саме повторним зіставленням теми й тем, збережених П. Надзвичайний контрапункт. фуги з двома відрізняються насиченістю (наприклад, фуги c-moll і h-moll з т. зв. 1 добре темперованого клавіру Баха, фуги до мажор Шостаковича) і особливо з трьома збереженими P.
2) У ширшому розумінні П. є контрапунктом будь-якого викладу теми в наслідувальних формах; з цієї точки зору П. можна назвати контрапунктом до 2-ї теми в пролозі 21-ї симфонії Мясковського (див. рис. 1); там же (цифрою 3) П. до 1-ї теми є верхні голоси, що утворюють 2-у гол. канону в октаву з терцитними подвоєннями. Крім того, іноді П. називають будь-який голос, протиставлений іншому, мелодично домінантному. У цьому сенсі термін «П.» близький до одного із значень поняття «контрапункт» (наприклад, початковий виклад теми в 1-й пісні веденецького гостя з опери «Садко» Римського-Корсакова).
Список використаної літератури: див. за ст. Фуга.
В. П. Фрайонов
