Паралелізм |

Паралелізм (від грец. parallnlos – паралельний, букв. – розташований або крокуючи поруч) – рух двох або більше голосів поліфонічного багатоголосся. або гомофонічна музика. тканини зі збереженням однакового інтервалу або інтервалів між ними («відкриті» П.), а також певних форм руху голосів в одному напрямку («приховані» П.). П. слід відрізняти від постійно вживаного в проф. музика. П. характерна для окремих типів нар. претензій окремих народів, муз. жанри (наприклад, рос. і укр. Кант). Відомий з давніх часів; найбільш ранні форми проф. багатоголосся будувалося на паралельному русі голосів, причому використовувалися не тільки терції, а й квінти, кварти і навіть секунди (див. Органум). Згодом у проф. музика знайшла застосування Ch. обр. П. третій і шостий. П. октав і квінт у 13—14 ст. музика була заборонена. теорії як порушення незалежності руху кожного з голосів. У XVIII столітті було встановлено один виняток із цього правила – допускалися паралельні квінти при розв’язанні підвищеного квінтового секстакорду VII ступеня до тоніки (так звані «моцартівські квінти»):

У 17-18 ст. правило про заборону П. октав і квінт поширювалося також на випадки «прихованого» П. (за винятком т.зв. «валторнових квінт») – руху голосів в одному напрямку до октави або квінти, а також такої поведінки. голосів, при цьому паралельні октави або квінти утворюються на сильних долях тактів (навіть якщо ці інтервали не витримувалися протягом усього такту); заборонявся також перехід до октави чи квінти протилежним рухом голосів. Деякі теоретики (Г. Зарліно) вважали небажаною послідовність двох паралельних великих терцій через тритонус, утворений нижнім тоном однієї і верхнім тоном іншої:

На практиці, за винятком творів суворого стилю і навчальних робіт з гармонії і поліфонії, всі ці правила дотримуються в гл. обр. по відношенню до найкраще чутних крайніх голосів муз. тканини.

А починаючи з 19 століття П. квінти і цілі співзвуччя часто свідомо використовуються композиторами для досягнення певного мистецтва. ефекту (Дж. Пуччіні, К. Дебюссі, І. Ф. Стравінського) або для відтворення характеру нар. грає музика, колорит античності (Реквієм Верді).

Список використаної літератури: Стасов В.В., Лист до пана Ростислава про Глінку, Театрально-музичний вісник, 1857, № 42 (також у кн.: В.В. Стасов. Статті про музику, ред. В.В. Протопопова, вип. 1, М., 1974, стор. 352- 57); Тюлін Ю. Н., Паралелізми в музичній теорії і практиці, Л., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (те саме в Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.