Неакордові звуки |
нім. akkordfremde або harmoniefremde Töne, англ. негармонійні тони, французькі ноти étrangere, італ. melodiche або note ornamentali
Звуки, що не входять до складу акорду. Н. ч. збагачувати гармонії. співзвуччя, вносячи в них мелод. тяжіння, варіювання звучання акордів, формування додаткових мелодико-функціональних зв'язків у відношеннях до них. Н. ч. класифікуються насамперед залежно від способу взаємодії з акордовими звуками: до Н. з. до важкого такту, а акордові — до легкого, або навпаки, робить Н. з. повернення? до вихідного акорду або переходить в інший акорд, незалежно від того, чи з’являється N. z. у поступальному русі або взятому раптово, будь Н. з. другий рух або виявляється кидок і т. д. Розрізняють наступні основні. види Н. ч.:
1) затримання (скорочено: ч); 2) апподжіатура (ap); 3) перехідний звук (н); 4) допоміжний звук (с); 5) cambiata (до), або різко кинутий допоміжний; 6) стрибковий тон (ск) – затримання або допоміжний, взятий без підготовки і покинутий. без дозволу; 7) lift (pm) (приклади 1-7).
Нек-ри типи Н. х. схожі один на одного і утворюють великі класи:
І – ретенція (власне ретенція та апподжіатура, а також стрибки на важку такту), ІІ – передача, ІІІ – допоміжна (власне допоміжна, камбіата, стрибки на легку такту), IV – випередження.
Роль Н. х. може виконувати витримані звуки високим і середнім голосами (приклад 8). До Н. ч. іноді зустрічаються вторинні Н. х. або N. h. другого порядку (приклад 9). поєднання Н. ч. іноді звучить як звичайний акорд з акордами (його називають уявним акордом, див. у прикладі 10 довгу затримку до мажорного тризвуку, що звучить як мінорний неакорд; es=dis). Всі н.ч. виявляються в кінцевому рахунку (іноді складно) суміжними з хордовими, від яких функціонально залежать. Істотною функціональною ознакою Н. з. усвідомлена потреба в їх розв’язанні (див. приклади 1-5, 9-10), чим вони відрізняються від доданих (за Рамо «ажутьє») звуків або побічних тонів; стрибкові тони ніби вирішуються звуками акорду в інших голосах; тривалі звуки підкоряються законам органної точки. Постанова н.ч. може бути і надзвичайно складним (А. Н. Скрябін, 4-я соната, ч. 1, т. 2). Н. ч. можливо за один раз. на кілька голосів, аж до переходу в особливий вид лінійно-функціональних акордів – дилей-акорди (Л. Бетховен, Адажіо 9-ї симфонії, т. 11, 18), перехідні (І. С. Бах, 3-й Бранденбурзький концерт, ч. 1, т. 2 з кінця), допоміжні (С. С. Прокоф'єв, «Ромео і Джульєтта», № 25, танець з мандолінами), кроки (П. І. Чайковський, соната для фортепіано, т. 1-4). Розподіл закономірностей Н. з. (особливо прохідний) на гармоніці. спадкоємність, продовження структурно-несучих гармоній здатні прикрасити і водночас завуалювати фундаментальні гармонії. комбінації (наприклад, ход V-IV у 1-2 тактах прелюдії Скрябіна D-dur op. 11). Таблиця H. h.:
Список використаної літератури: Римський-Корсаков Н.А., Практичний посібник з гармонії, вип. 1-2, СПб., 1884-85, те саме, Полн. зб. соч., вип. IV, М., 1960; Танєєв С., Мобільний контрапункт строгого письма, Лейпциг, 1909, те ж, М., 1959; Катуар Г., Теоретичний курс гармонії, ч. 2, М., 1925; Тюлін Ю. Н., Практичний посібник для введення в гармонічний аналіз на основі хоралів Баха, Л., 1927 (на титульній сторінці: Вступ …); Способін І., Дубовський І., Євсєєв С., Практичний курс гармонії, ч. 2, М., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Поршень В., Гармоні, Нью-Йорк, 1941; Карастоянов А., Поліфонічна гармонія, Софія, 1959 (в російському пер. – Поліфонічна гармонія, М., 1964).
ю. Н. Холопов
