Станіслав Станіславович Бунін (Станислав Бунин) |

Станіслав Бунін

На новій піаністичній хвилі 80-х Станіслав Бунін дуже швидко привернув увагу публіки. Інша справа, що поки що рано робити якісь радикальні висновки щодо мистецького вигляду музиканта, який тільки виходить на самостійний творчий шлях. Однак дорослішання Буніна відбувалося і відбувається за законами сучасного прискорення, і недарма багато фахівців відзначали, що вже в дев'ятнадцять років він був справжнім артистом, здатним миттєво привернути увагу публіки. , чуйно відчувати його реакцію.

Так, у всякому разі, було в 1983 році, коли молодий московський піаніст підкорив парижан на конкурсі імені М. Лонга – К. Тібо. Безумовна перша премія, до якої додано три спеціальні премії. Цього, здається, було цілком достатньо, щоб утвердити його ім'я в музичному світі. Однак це був лише початок. У 1985 році Бунін, вже як переможець солідного конкурсного заліку, дав у Москві свій перший клавірний оркестр. У відгуку про рецензію можна було прочитати: «Яскравий піаніст романтичного напрямку пройшов у нашому мистецтві... Бунін чудово відчуває «душу фортепіано»... Його гра сповнена романтичної свободи і в той же час відзначена витонченістю і смак, його рубато виправдані та переконливі».

Характерно й те, що молодий виконавець склав програму цього концерту з творів Шопена – сонати сі мінор, скерцо, мазурки, прелюдії… Уже тоді студентка Московської консерваторії готувалася до відповідального варшавського конкурсу під керівництвом професора Доренського С.Л. Паризький конкурс показав, що стилістичний діапазон Буніна досить широкий. Проте для будь-якого піаніста «проба Шопена» — чи не найкраща перепустка в мистецьке майбутнє. Практично кожен виконавець, який успішно пройшов варшавське «чистилище», отримує право на велику концертну сцену. І тим вагомішими звучать слова члена журі конкурсу 1985 року професора Л. Н. Власенка: «Я не берусь судити, чи варто зараховувати його до так званих «шопіністів», але можу сказати, з упевненістю, що Бунін - музикант великого таланту, яскрава особистість у сценічному мистецтві. Він інтерпретує Шопена надзвичайно індивідуально, по-своєму, але з такою переконаністю, що, навіть не погоджуючись із таким підходом, мимоволі підкоряєшся силі його художнього впливу. Піанізм Буніна бездоганний, усі концепції творчо продумані до дрібниць.

Варто зазначити, що тоді у Варшаві, окрім першої премії, Бунін отримав більшість додаткових нагород. Тут і премія Товариства імені Ф. Шопена за краще виконання полонезу, і премія Національної філармонії за інтерпретацію фортепіанного концерту. Що й казати про публіку, яка цього разу була доволі одностайною з авторитетним журі. Тож у цій сфері молодий художник продемонстрував широту свого мистецького потенціалу. Спадщина Шопена дає для цього, можна сказати, необмежені можливості. Подальші програми піаніста, які він пропонував на суд радянських і зарубіжних слухачів, говорять про те ж, зовсім не обмежуючись Шопеном.

Той же Л. Н. Власенко, аналізуючи свої враження, зазначив у розмові з кореспондентом: «Якщо порівнювати Буніна з лауреатами попередніх конкурсів Шопена, то, на мій погляд, за своїм художнім виглядом він ближче всього до Марти Аргеріх. в дуже особистому ставленні до виконуваної музики». З 1988 року піаністка живе та концертує за кордоном.

Л. Григор'єв, Я. Платек, 1990