Природні лади |
Термін, що позначає групу 7-ступеневої строго діатонічної. ладів (див. Діатонічний) на відміну від ладів, включаючи модифікації осн. ступені, хроматизми, альтерації (наприклад, натуральний мінор на відміну від гармонічного). Під Н. л. зазвичай означає відповідні лади Нар. європейські та за межами Європи. музика, лади середн. монодія, ін.рос. культовий спів, діатонічний лад у Західній Європі. і російської музики нового часу (17-19 ст.) і в сучас. музика. Це лади (повний і неповний) еолового (натуральний мінор), іонічного (натуральний мажор), дорійського, міксолідійського, фрігійського, лідійського, діатонічних змінних (зі збереженням загального ладу, наприклад, у пісні «The гуляв малюк по лісі» зі збірки Н. А. Римського-Корсакова), а також дуже рідкісний Локріан; до Н. л. включають ангемітонову пентатоніку всіх видів. Загальна схема Н. л. (за І.В. Способіним):
Н. л. мають різноманітні кольори. Наприклад, дорійська – з просвітленим мінорним кольором, лідійська – з характерним посиленим мажором тощо. У музиці 19-20 ст. композитори (Е. Гріг, М. П. Мусоргський, Н. А. Римський-Корсаков, І. Ф. Стравінський, Б. Барток, К. Дебюссі та ін.) часто використовують Н. л. у колористичних звукових цілях. Так, один із випадків вживання Н. л. як спеціальний експрес. засоби – в опері “Сказание о невидимом граде Китеже и девице Февронии” Римського-Корсакова: зіставлення Н. л. а насичена альтераціями хроматична музика передає контраст ясного, простого, природного. промови Февронії та невиразні, спотворені, неспокійні фрази Гришка Кутерми.
Н. А. Римського-Корсакова. «Слово про невидимий град Кітеж і дівчину Февронію», дія IV.
Однак концепція Н. л. в засобах. виміряти умовно. Слово «природний» (у загальному розумінні — «природний», «відповідний природі») тут означає «даний природою» (пор. «натуральний масштаб», «природні роги»), не видозмінений, не штучний (пор. протиставлення: «природні» і «штучні» флажолети). У Н. л. діатонізм природний, який розуміється як модальний фундаментальний принцип. Звідси й різниця в Європі. мінор між «природним», основним ладом, позначеним нормативними тональними знаками, і «штучним» вступним півтоном, що вживається систематично, але не рівноправно з тонами Н. л. Але такий контраст справедливий лише для Європи. музична культура; східні лади, збільшені секундою, по суті, такі ж «природні», тобто природні, як і всі лади народної музики загалом (у народних ладах усе натуральне, усе лише основа, без шарів на ній). (Див. Індійська музика.) З цієї точки зору не можна не віднести до Н. л., наприклад, побутовий лад (GAHcdefgab-c1-d1), в якому звуки, що утворюють скорочену октаву (Hb) однаково природні (див., наприклад, 3-е соло дяка з 2-ї дії опери Римського-Корсакова «Ніч перед Різдвом»), а також «розпластаний хроматизм» (термін А. Д. Кастальського) в рос. нар. музика. Звідси й можливість розуміння сучасного. 12-ступінчаста система як природна, тобто не пов'язана з переробкою звуків 7-ступеневої. «Вивчення селянської музики... привело мене... до цілком вільного розпорядження кожним окремим тоном нашого хроматичного дванадцятитонового ладу», — писав Б. Барток. Однак називати цю систему 12-ступінчастою діатонічною неправильно, оскільки це суперечило б значенню слова «діатоніка».
Список використаної літератури: Катуар Г. Л., Теоретичний курс гармонії, ч. 1-2, М., 1924-25; Барток Б. Автобіографія. “Сучасна музика”, № 7, 1925; Гаджибеков Ю., Основи азербайджанської народної музики, Баку, 1945, 1957; Кушнарьов X. С. Питання історії та теорії вірменської монодичної музики, Л., 1958; Бєляєв В. М., Нариси історії музики народів СРСР, вип. 1-2, М., 1962-63; Верков В. О., Гармонія, ч. 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способін І. В., Лекції з курсу гармонії, М., 1969; Тюлін Ю. Н., Природні і змінні режими, М., 1971; Юсфін А. Г., Деякі питання вивчення мелодичних ладів народної музики, в зб.: Проблеми ладу, М., 1972.
ю. Н. Холопов
