Ключ |

Французький ключ, англійський ключ, зародок. Шлюссель

Знак на нотному штаті, що визначає назву і висоту (приналежність до тієї чи іншої октави) звуку в одному з його рядків; встановлює абсолютне значення висоти всіх звуків, записаних на нот. К. проставляють таким чином, щоб одна з п'яти ліній нося перетинала його в центрі. Розміщується на початку кожного носка; при переході від одного К. до іншого на відповідному місці нотного стану виписується новий К. Використовуються три різні. ключ: G (сіль), F (fa) і C (do); їхні назви та написи походять від лат. літери, що позначають звуки відповідної висоти (див. Нотний алфавіт). В середу. століття почали використовувати лінії, кожна з яких позначала висоту певного звуку; вони полегшували читання беззв'язних нотних записів, які раніше лише приблизно фіксували звуковисотні контури мелодії (див. Невмас). Гвідо д'Ареццо на початку 11 ст. вдосконалив цю систему, довівши кількість ліній до чотирьох. Нижня червона лінія позначала тон F, третя жовта — C. На початку цих рядків ставилися літери C і F, які виконували функції K. Пізніше від використання кольорових ліній відмовилися. і нотам було присвоєно абсолютне значення висоти. тільки букви. Спочатку їх писали по кілька (до трьох) на кожному нотному стані, потім їх кількість скоротили до одного нотного стану. З літерних позначень звуків як К в основному вживалися Г, Ф і С. Обриси цих букв поступово змінювалися, поки не набули сучасного. графічні форми. Клавіша G (sol), або дискант, вказує на розташування звукової солі першої октави; вона розташована на другому рядку планки. Інший вид солі К., т. зв. старофранц., розміщені на першій лінії, сучасн. не використовується композиторами, проте при передруку творів, у яких він використовувався раніше, цей код зберігається. Клавіша фа (фа), або бас, вказує на положення звуку фа малої октави; його розміщують на четвертому рядку штату. У стародавній музиці К. фа зустрічається також у формі бас-профундо К. (від лат. profundo – глибокий), який використовувався для низького регістру басової партії і ставився на п’ятому рядку, і баритон. К. – на третьому рядку. Клавіша С (до) вказує на розташування звуку до першої октави; сучасний Тональність C використовується у двох формах: альтова – на третьому рядку та тенор – на четвертому рядку. У старих хорових партитурах використовувалася тональність До п'яти типів, тобто на всіх рядках нотного стану; крім зазначених, використовувалися: сопрано К. – на першому рядку, мецо-сопрано – на другому рядку, баритон – на п’ятому рядку.

Сучасні хорові партитури записані скрипковою і басовою к., але хористи і хор. диригенти постійно стикаються з ключем C під час виконання творів минулого. Партія тенора записана високим долі, але читається на октаву нижче написаного, що іноді позначається цифрою 8 під тональністю. У деяких випадках для партії тенора вживається подвійна скрипкова К. у тому ж значенні.

Значення застосування розд. К. полягає в тому, щоб по можливості уникнути великої кількості додаткових рядків у позначенні звуків і тим самим полегшити читання нот. Alto K. використовується для нотації партії смичкової віоли та віоли d'amour; тенор – для позначення партії тенора тромбона і частково віолончелі (у верхньому регістрі).

У т. зв. “Київська хоругва” (квадратний нотний запис), що набула поширення в Україні та Росії в XVII ст., розм. типи ключа С, у т. ч. цефаут К., який набув особливого значення при записі одноголосних побутових розспівів. Ім'я cefaut K. походить від того, що використовується в церкві. музична практика гексакордової системи сольмізації, згідно з якою на звук до (до), взятий за основу нотного запису, припадають назви фа і ут.

Гексакордова система соломізації у застосуванні до церковного звукоряду. Повний обсяг звукоряду, його позначення в ключі cefout і сольмізаційні назви кроків.

За допомогою цефаута К. були записані всі звуки повної церкви. шкала, яка відповідала гучності чоловічих голосів (див. Буденна шкала); пізніше, коли до церкви. До співу почали залучати хлопчиків, а потім і жінок, у їхніх партіях використовувався і цефаут К., який виконувався на октаву вище чоловічих. Графічно cefaut K. є різновидом квадратної ноти зі спокоєм; її розміщено на третьому рядку зрубу, визначивши для неї місце 4-ї сходинки церкви. лад – до першої октави. Першим друкованим виданням, в якому була викладена система кефавтського співу, була «Азбука простого музичного співу за ключем кефаута» (1772). Завдяки одноголосному викладу побутових мелодій цефаут К. зберігає своє значення й досі.

Список використаної літератури: Розумовський Д. В. Церковний спів на Русі (Досвід історико-технічного викладу) …, вип. 1-3, М., 1867-69; Металлов В. М., Нарис історії православного церковного співу в Росії, Саратов, 1893, М., 1915; Смоленський С. В. Про давньоруські співочі нотації СПб., 1901; Способін І. В., Елементарна теорія музики, М., 1951, посл. вид-во М., 1967; Грубер Р., Історія музичної культури, вип. 1, ч. 1, М.-Л., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Вагнер П., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, у: Festschrift Fr. Блюм…, Кассель, 1963.

В. А. Вахромєєв