Мелодекламація |

від грецького melos – пісня, мелодія і лат. декламація – декламація

Поєднання виразної вимови тексту (гол. обр. вірш.) і музики, а також твори, засновані на такому поєднанні. М. знайшов застосування вже в антич. драмі, а також у «шкільній драмі» середньовіччя. Європа. У 18 ст з'явилися сцен. произв., повністю засноване на М. і наз. мелодрами. У наступний час М. часто використовувався в оперних творах (сцена у в'язниці з «Фіделіо», сцена у Вовчому ярі з «Вільного стрільця»), а також в драм. п'єс (муз. Л. Бетховена до «Егмонта» Гете). Від кон. 18 ст Під впливом мелодрами розвивався жанр самостійної музичної композиції концертного плану (німецькою мовою Мелодрама, на відміну від сценічної музичної композиції Мелодрами), як правило, для читання (декламації) під супровід. піаніст, рідше у супроводі оркестру. Для таких М. зазвичай обирали баладні тексти. Найбільш ранні зразки таких М. належать І. Р. Зумштегу («Свято весни», для хрестоматії з орк., 1777, «Таміра», 1788). Пізніше М. створили Ф. Шуберт («Прощання з землею», 1825), Р. Шуман (2 балади, ор. 122, 1852), Ф. Ліст («Ленора», 1858, «Сумний монах»). , 1860, «Сліпий співак», 1875), Р. Штраус («Енох Арден», ор. 38, 1897), М. Шиллінгс («Пісня про відьом», ор. 15, 1904) та ін.

У Росії музика як концертно-естрадний жанр популярна з 70-х років. 19 століття; серед авторів рос. М. – Г. А. Лішин, Е. Б. Вільбушевич. Пізніше А. С. Аренський (вірші в прозі І. С. Тургенєва, 1903) і А. А. Спондиаров (монолог Соні з п'єси А. П. Чехова «Дядя Ваня», 1910) написали серію музичних інструментів для читця з оркестром. У сов. часи М. використано в колективній ораторії «Шлях Жовтня» (1927), у казці для читця та симф. оркестр «Петрик і вовк» Прокоф'єва (1936).

У 19 ст виник особливий вид музичних інструментів, в яких за допомогою нотних записів точно фіксувався ритм декламації («Преціоза» Вебера, 1821; музика до «Орестії» Мійо, 1916). Подальшим розвитком цього різновиду М., що наблизив його до речитативу, стала т. зв. споріднена мелодрама (нім. gebundene Melodram), у якій за допомогою спеціальних знаків (замість, замість та ін.) фіксується не тільки ритм, а й висота звуків голосу («Діти короля». ” Хампердінка, 1-е видання 1897 р.). З Шенбергом «зв’язкова мелодрама» набуває форми т.зв. словесний спів, нім. Sprechgesang («Місячний П'єро», 1912). Пізніше з'явився проміжний різновид М., в якому точно вказується ритм, а висота звуків вказується приблизно («Ода Наполеону» Шенберга, 1942). різниця види М. в 20 ст. використовував також Вл. Фогель, П. Булез, Л. Ноно та ін.).

Список використаної літератури: Волков-Давидов С. Д., Коротке керівництво по мелодекламації (перший досвід), М., 1903; Глумов А. Н., Про музикальності мовної інтонації, в кн.: Питання музикознавства, вип. 2, М., 1956.