Мензулярна нотація |

від лат. mensura — мера; букви — розмірне позначення

Система запису музичних звуків, яка використовувалася в 13-16 ст. На відміну від більш раннього нерозумного нотного запису (див. Невмий), канти вказували тільки напрямок руху мелодії, а замінив його хоровий нотний запис, в якому вказувалася тільки висота звуків, М. н. дозволяв фіксувати як висоту, так і відносну тривалість звуків. Це стало необхідним з розвитком поліфонії, коли в мотетах стався відхід від одночасної вимови кожного складу тексту всіма голосами. М. і. розроблений і описаний Йоганном де Гірландіа, Франко Кельнським, Вальтером Одінгтоном, Ієронімом Моравським (13 ст.), Філіпом де Вітрі, де Мурісом, Маркетто Падуанським (14 ст.), Йоганном Тінкторісом (15-16 ст.), Франсіно Гаффорі ( 16 ст.) тощо.

До кон. 13 ст. для позначення тривалості звуків і пауз в М. н. використовувалися такі знаки (наведені в порядку зменшення тривалості; усі терміни латинські):

У XIV столітті у вжиток увійшли ще менші тривалості – мінімуми

(найменший) і напівмінімуми

(половина мінімуму).

Одиницею рахунку тривалостей спочатку була нота лонга. Існувала нота longa perfecta (перфект), що дорівнювала трьом бревісам, і нота longa imperfecta (імперфект), що дорівнювала двом бревісам. Від сер. 14 ст. поняття perfecta, поділ на три частини, і imperfecta, поділ на дві частини, також були розширені на співвідношення інших «сусідніх» нот на місці в серії нотних тривалостей; тільки ноти duplex longa (пізніше максимуми) і мінімуми завжди були подвійними ударами. Ці види ритмічного поділу отримали назву звукорядів. Для ладів кожної тривалості були спеціальні назви. Так, довга гама називалася modus, коротка — tempus, напівкоротка — prolatio. Пізніше нота brevis стала відліком часу, відповідним сучасному. ціла нота; типи його масштабів, тобто tempus perfectum (ділиться на три напівбревіс) і tempus imperfectum (ділиться на два напівбревіс) позначалися відповідно знаками

и

; останнє позначення все ще використовується сьогодні для розміру 4/4. Ці знаки ставили на початку музичного рядка або в середині у випадках зміни ладу. З 14 ст одиницею обчислення тривалостей в М. н. стала нотою semibrevis. Його поділ на три мінімальні частки позначався терміном prolatio major (perfecta), на дві – терміном prolatio minor (imperfecta). Крапка в знаку темпу використовувалася як розпізнавальний знак. Це дозволило коротко окреслити всі чотири застосовувані тоді основи. тип підпорядкованості тривалостей:

1) brevis і semibrevis – тридольний, тобто tempus perfectum, prolatio major (відповідає сучасним розмірам 9/4, 9/8) – знак.

; 2) brevis – тридольний, semibrevis – дводольний, тобто tempus perfectum, prolatio minor (відповідає сучасним розмірам 3/4, 3/8) – знак.

;

3) brevis – дводольний, semibrevis – тридольний, тобто tempus imperfectum, prolatio major (відповідає сучасним розмірам 6/4, 6/8) – знак.

; 4) brevis – дводольний, semibrevis – дводольний, тобто tempus imperfectum, prolatio minor (відповідає сучасним розмірам 2/4, 4/4).

Наведені вище знаки та позначення не забезпечували запис усіх можливих видів ритміки. організація звуків. У зв'язку з цим були розроблені правила, які пов'язували конкретну тривалість ноти і між якими нотами вона знаходилася. Отже, правило imperfectio стверджувало, що якщо в тристоронньому розділі за відносно розширеною нотою слідує нота суміжної коротшої тривалості, а потім знову йде така ж довжина, що й перша, або якщо за нотою слідує більше ніж три ноти суміжної коротшої тривалості, то тривалість цієї ноти зменшується на третину:

Правило alteratio (зміни, зміни) передбачало подвоєння тривалості другої з двох суміжних нот однакової тривалості, brevis, later і semibrevis, з трискладовою артикуляцією:

Деп. багато голосів. твори в той час часто писалися так, що лічильні одиниці в них виявлялися різними. Тому при зведенні голосів в одне ціле потрібна була ритміка. конвертація голосів. При цьому голоси, записані з більшою тривалістю, піддавалися «зменшенню» (diminutio). Найпоширенішим було скорочення всіх тривалостей даного голосу наполовину (proportio dupla). Його позначали вертикальною рискою, що проходить через знак масштабу – , або інверсію цього знака – , або числовий дріб 2/1. Використовувалися й інші види зменшень. Скасування зменшуваного, позначеного дробом, здійснювалося переміщенням чисельника і знаменника (наприклад, 1/2 після 2/1). Diminutio 2/1, що стосується всіх голосів, являло собою просте прискорення темпу.

Оскільки застосування типів imperfectio і diminutio ускладнювало нотний запис, робилися спроби полегшити читання нот шляхом введення нових нотних знаків. Тоді ж у зв'язку з переходом від пергаменту до паперу почали замінювати «чорні» нотні знаки «білими». Особливо інтенсивно цей процес відбувався в Італії. До початку 16 ст. Ось така система нотного запису:

Поступово встановилися чорні музичні знаки для позначення півмінімів і менших тривалостей, а для пауз, що відповідають фузу і напівфузі, — перший із двох знаків. Ця система знаків лягла в основу сучасної. системи написання нотаток. Вже в 15 ст. часто використовувався округлений запис нот, у 16 ​​ст. вона також переїхала в музичний друк. До кінця 16 століття всюди панувала підпорядкованість тривалостей по відношенню до l : 2; це ознаменувало відмову від М. н. і перехід на сучасну систему позначень.

Список використаної літератури: Сакетті Л. А., Нарис загальної історії музики, СПб., 1912; Грубер Р.І., Історія музичної культури, вип. 1, ч. 2, М.-Л., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. і XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; те саме, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; його, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Чибінський А., Теорія мензуральна…, Кр., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, ч. 5; Rarrish C., The notation of polyphonic music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

В. А. Вахромєєв