Березовський Максим Созонтович |

Максим Березовський

Творчість видатного російського композитора другої половини XNUMX ст. М. Березовський разом із творчістю свого відомого сучасника Д. Бортнянського ознаменував початок нового, класицистичного етапу в музичному мистецтві Росії.

Композитор народився на Чернігівщині. Початкову музичну освіту він нібито здобув у славному співочими традиціями Глухівському музичному училищі, а потім продовжив у Київській духовній академії. Після прибуття до Петербурга (1758) юнак, завдяки своєму прекрасному голосу, був зарахований до штату музикантів спадкоємця престолу Петра Федоровича, де почав отримувати уроки композиції у Ф. Зоппіса та вокалу. від італійського педагога Нунціані. На рубежі 1750-60-х рр. Березовський вже виконав значні партії в операх Ф. Арайя і В. Манфредіні, які ставилися на придворній сцені, змагаючись у майстерності й віртуозності з кращими італійськими співаками. Після палацового перевороту 1762 року Березовський, як і інші артисти держави Петра III, був переданий Катериною II в італійську трупу. У жовтні 1763 року композитор одружився з танцівницею трупи Францискою Ібершер. Виступаючи з сольними партіями в оперних виставах, Березовський співав і в Придворній капелі, що зумовило інтерес композитора до хорових жанрів. За словами біографа П. Воротнікова, його перші духовні концерти («Прийдіть і побачите», «Всі язики», «Тобі Бога славимо», «Господь царює», «Хваліть Господа з небес») засвідчили його виняткову творчість. талант і добре знання законів контрапункту та гармонії. У травні 1769 Березовський був відправлений до Італії для підвищення кваліфікації. У знаменитій Болонській академії, за легендою, він навчався під керівництвом видатного теоретика і педагога Падре Мартіні.

15 травня 1771 року, трохи пізніше В. А. Моцарта, склавши іспит разом з чеським композитором І. Мислівечеком, Березовський був прийнятий в члени Академії. У 1773 році на замовлення Ліворно він створив свою першу і, мабуть, єдину оперу «Демофонт», успіх якої був відзначений в ліворнської газеті: «Серед вистав, показаних під час останнього карнавалу, слід відзначити на службі Її Величності імператриці всієї Росії синьйора Максима Березовського, який поєднує в собі жвавість і добрий смак з музичними знаннями. Опера «Демофонт» підвела підсумок «італійського» періоду життя Березовського – 19 жовтня 1773 року він покинув Італію.

Повернувшись до Росії в розквіті творчих сил, Березовський не зустрів при дворі належного ставлення до свого таланту. Судячи з архівних документів, композитор ніколи не був призначений на службу, відповідну званню члена Болонської академії. Зблизившись із Г. Потьомкіним, Березовський деякий час розраховував на посаду в передбачуваній Музичній академії на півдні країни (окрім Березовського князь збирався залучити також Дж. Сарті та І. Хандошкіна). Але потьомкінський проект так і не був реалізований, і Березовський продовжив працювати в каплиці як рядовий співробітник. Безнадійність ситуації, особиста самотність композитора в останні роки призвели до того, що, захворівши на лихоманку в березні 1777 року, Березовський покінчив життя самогубством в одному з нападів хвороби.

Доля творчої спадщини композитора драматична: більшість творів, які виконувалися протягом IV століття, тривалий час залишалися в рукописах і зберігалися в Придворній капелі. На початку нашого століття вони були безповоротно втрачені. З інструментальних творів Березовського відома одна соната для скрипки і цимбало до мажор. Партитура опери «Демофонт», поставленої в Італії, втрачена: до наших днів збереглося лише 4 арій. Серед численних духовних творів збереглися лише Літургія та кілька духовних концертів. Серед них «Господи Царюй», що є найранішим зразком класицистичного хорового циклу в Росії, і «На старості мене не відкидайся», що стала вершиною творчості композитора. Цей концерт, порівняно з іншими творами останніх років, має більш щасливу долю. Завдяки своїй популярності він набув широкого розповсюдження і був надрукований двічі в першій половині 1818 ст. (1841, XNUMX).

Вплив мелодики, поліфонічної техніки, гармонії та образної будови концерту простежується у творчості молодших сучасників Березовського – Бортнянського, С. Дегтярьова, А. Веделя. Будучи справжнім шедевром музичного мистецтва, концерт «Не відкидай» знаменує собою початок класичного етапу в розвитку вітчизняної хорової творчості.

Навіть окремі зразки творчості Березовського дозволяють говорити про широту жанрових інтересів композитора, про органічне поєднання в його музиці національного мелосу із загальноєвропейськими прийомами і формами розвитку.

А. Лєбєдєва