Карл (Карой) Голдмарк (Karl Goldmark) |

Карл Голдмарк

Життя і творчість Каролі Гольдмарка – це постійна боротьба за хліб, боротьба за знання, за місце в житті, любов до краси, благородства, мистецтва.

Природа наділила композитора особливими здібностями: у найважчих умовах, завдяки залізній волі, Гольдмарк займався самоосвітою, постійно навчався. Навіть у надзвичайно багатому, багатобарвному музичному житті XNUMX століття він зміг зберегти свою індивідуальність, особливий колорит, що виблискував казковими східними барвами, бурхливе інтонування, своєрідне багатство мелодій, якими пронизана вся його творчість.

Голдмарк є самоучкою. Вчителі навчали його лише мистецтву гри на скрипці. Комплексне володіння контрапунктом, розвинену техніку інструментування та й самі принципи сучасного інструментування він засвоює сам.

Він походив з такої бідної родини, що в 12 років ще не вмів ні читати, ні писати, і коли він прийшов вступати до свого першого вчителя скрипаля, йому дали милостиню, вважаючи його жебраком. Ставши дорослим, змужнівши як артист, Голдмарк перетворився на одного з найшановніших музикантів Європи.

У 14 років хлопець переїхав до Відня, до свого старшого брата Йозефа Гольдмарка, який тоді був студентом медицини. У Відні він продовжував грати на скрипці, але брат не вірив, що з Гольдмарка вийде хороший скрипаль, і наполягав, щоб хлопець вступив до технікуму. Хлопчик слухняний, але в той же час упертий. Вступаючи до школи, він одночасно здає іспити в консерваторію.

Через деякий час, однак, Голдмарк був змушений перервати навчання. У Відні спалахнула революція. Йозеф Гольдмарк, який був одним із лідерів молодих революціонерів, повинен тікати – його розшукують імперські жандарми. Молодий студент консерваторії Карой Гольдмарк їде в Шопрон і бере участь у боях на боці угорських повстанців. У жовтні 1849 року молодий музикант став скрипалем в оркестрі театральної трупи Шопрона в Коттауні.

Влітку 1850 року Гольдмарк отримав запрошення приїхати до Буди. Тут він грає в оркестрі, виступаючи на майданчиках і в театрі Будайської фортеці. Його колеги - випадкова компанія, але тим не менше він отримує від них користь. Вони знайомлять його з оперною музикою того часу – з музикою Доніцетті, Россіні, Верді, Меєрбера, Обера. Голдмарк навіть орендує фортепіано і нарешті здійснює свою давню мрію: він вчиться грати на фортепіано, причому з таким приголомшливим успіхом, що незабаром сам починає давати уроки і виступає піаністом на балах.

У лютому 1852 року ми знаходимо Гольдмарка у Відні, де він грає в театральному оркестрі. Не покидає його і тут його вірний «супутник» – нужда.

Йому було близько 30 років, коли він також виступав як композитор.

У 60-х роках провідна музична газета Neue Zeitschrift für Musik вже писала про Голдмарка як про видатного композитора. На хвилі успіху прийшли світліші, безтурботніші дні. Серед його друзів — чудовий російський піаніст Антон Рубінштейн, композитор Корнеліус, автор «Багдадського цирульника», але насамперед Ференц Ліст, який із безпомилковою впевненістю відчув у Голдмарку великий талант. У цей період він написав твори, які мали світовий успіх: «Гімн весни» (для альта соло, хору та оркестру), «Сільське весілля» (симфонія для великого оркестру) та увертюру «Сакунтала», написану у травні 1865 року.

Поки «Сакунтала» користується величезним успіхом, композитор почав працювати над партитурою «Цариці Савської».

Після багатьох років напруженої, важкої роботи опера була готова. Однак театральна критика не дуже врахувала зростання популярності творця «Сакунтали». Під самими безпідставними приводами оперу неодноразово відхиляли. І Голдмарк, розчарований, відступив. Він сховав партитуру «Цариці Савської» в ящик свого столу.

Пізніше йому на допомогу прийшов Ліст, який в одному зі своїх концертів виконав марш із «Цариці Савської».

«Марш, — пише сам автор, — мав величезний, бурхливий успіх. Ференц Ліст публічно, щоб усі почули, привітав мене…»

Однак навіть зараз кліка не припинила боротьби проти Голдмарка. Грізний володар музики у Відні Ганслік розбирається в опері одним розчерком пера: «Твір непридатний для сцени. Єдиний уривок, який ще якось звучить – це марш. І він щойно завершився…»

Знадобилося рішуче втручання Ференца Ліста, щоб зламати опір лідерів Віденської опери. Нарешті, після довгих змагань, «Цареву Савську» було поставлено 10 березня 1875 року на сцені Віденської опери.

Через рік оперу також поставили в Угорському національному театрі, де її диригував Шандор Еркель.

Після успіху у Відні та Пешті «Царица Савська» увійшла до репертуару оперних театрів Європи. Зараз ім'я Голдмарка згадується поряд з іменами великих оперних композиторів.

Балашша, гал