Гетерофонія
від грецького eteros – різний і ponn – звук
Різновид багатоголосся, що виникає під час спільного (вокального, інструментального чи змішаного) виконання мелодії, коли в одній або кількох. голоси відхиляються від основної мелодії.
Термін "G." використовувався вже стародавніми греками (Платон, Закони, VII, 12), але значення, яке надавалося йому в той час, точно не встановлено. Згодом термін «G.» вийшов з ужитку і відродився лише в 1901 р. вчений К. Штумпф, який вжив його у зазначеному вище значенні.
Відхилення від основної мелодії в Г. визначаються характером. виконувати відмінності. людські можливості. голоси та інструменти, а також фантазія виконавців. Це характерно для багатьох ліжок. музично-культурні коріння поліфонії. У розвинутих народних піснях та інстр. культур на основі нац. відмінності, своєрідні форми існування нар. музичної творчості та особливостей виконавців розвинутих естет. норми, місцевих традицій, виникали різноманітні прояви основного принципу – одночасного поєднання розклад. варіанти однієї мелодії. У таких культурах помітні і диф. напрямки розвитку гетерофонічної поліфонії. В одних переважає орнаментальність, в інших – гармонічна, в третіх – поліфонічна. варіація мелодії. Розвиток рус. народнопісенного багатоголосся, що призвело до формування оригінального складу – підголосного багатоголосся.
Хоча достовірних писемних пам'яток, що ілюструють історію розвитку Г., немає, сліди гетерофонного походження Нар. багатоголосся більшою чи меншою мірою збереглося повсюдно. Це підтверджують як зразки старовинного багатоголосся, так і старовинні нари. пісні країн Зах. Європа:
Зразок органуму з трактату «Musica enchiriadis», приписуваного Хукбальду. («Путівник до музики»).
Танцювальна пісня 13 ст. Із збірки XI Мозера “Tönende Altertmer”.
Литовська народна пісня «Aust ausrelй, tek saulelй» («Зоря зайнята, сонце сходить»). З книги Я. Чюрльоніте «Литовська народна пісенна творчість». 1966 рік.
У ряді зразків Нар. поліфонія зах.-європ. країни, де загалом сліди Г. порівнюються зі слов’ян. і схід. менш культур, поєднання імпровізації з обраними практикою засобами виразності, зокрема з визначеними кафедрою. національностей по вертикалі, з усталеним ставленням до дисонансу та співзвуччя. Для багатьох культур характерні унісонні (октавні) закінчення, паралельний рух голосів (терцій, кварт і квінт), переважання синхронізму у вимові слів.
Російська народна пісня «Іван зліз». Зі збірки «Російські народні пісні Помор'я». Упорядник С. Н. Кондратьєв. 1966 рік.
Гетерофонний принцип помітний і в таких поліфонічних народнопісенних культурах, де дво- і триголосся досягло великого багатоголосся. У процесі виконання часто спостерігається розкол окремих партій, що періодично створює збільшення кількості голосів.
Орнаментальне “розмальовування” осн. мелодії в інстр. акомпанемент характерний для Г. арабських народів Півн. Африка. Відхилення від основної мелодії (у поєднанні з окремими паростками поліфонії), що виникають при виконанні мелодії мн. інструменти, кожен з яких змінює мелодію відповідно до своєї найбільш характерної манери виконання та фіксованих естетичних принципів, складають основу гамеланської музики в Індонезії (див. нотний приклад).
Уривок з музики для гамелана. З книги Р. Батька “Geschichte der Musik”.
Дослідження диф. нар. музичних культур та ретельне вивчення й творче використання композиторами зразків нар. мистецтва, в тому числі традиції багатоголосся, призвели до свідомого збагачення їх музики гетерофонними типами голосових співвідношень. Зразки такого багатоголосся зустрічаються в західноєвропейських. і російської класики, сучасних радянських і зарубіжних композиторів.
Список використаної літератури: Мельгунов Ю. Російські пісні, записані безпосередньо з голосів народу, т. 1-2, М. – СПб., 1879-85; Скребков С., Поліфонічний розбір, М., 1940; Тюлін. Ю. До питання про виникнення та розвиток гармонії в народній музиці / В кн.: Нариси теоретичного музикознавства / За ред. ю. Тюліна та А. Буцького. Л., 1959; Бершадська Т., Основні композиційні закономірності багатоголосся російської народної селянської пісні, Л., 1961; Григор'єв С. і Мюллер Т., Підручник поліфонії, М., 1961.
Т. Ф. Мюллер
