Гармонія в музиці: мажор і мінор

Наш черговий номер присвячений такому явищу як лад. Спробуємо відповісти на такі запитання: що таке лад у музиці, як можна визначити це поняття, які бувають різновиди музичних ладів.

Отже, що таке лад? Пригадайте, що означає це слово поза музикою? У житті іноді говорять про людей, що вони ладнають між собою, тобто дружать, розуміють один одного і надають взаємодопомогу. У музиці звуки теж повинні уживатися між собою, бути в гармонії, інакше це буде не пісня, а суцільна какофонія. Виявляється, гармонія в музиці – це дружні між собою звуки.

Основи ладу

Звуків у пісні багато і вони різні. Є звуки стійкі – опорні, а є нестійкі – рухливі. Для того, щоб творити музику, потрібні обидва, і вони повинні чергуватися один з одним і допомагати один одному.

Будівництво музики можна порівняти з будівництвом цегляної стіни. Як стіна складається з цегли та цементу між ними, так і пісня народжується лише тоді, коли є стійкі й нестійкі звуки.

Рівні звуки привносять у музику спокій, уповільнюють активний рух, зазвичай завершують музичний твір. Для розвитку потрібні нестійкі звуки; вони постійно відводять розвиток мелодії від стійких звуків і повертають до них знову. Всі нестійкі звуки прагнуть перетворитися на стійкі, а стійкі, в свою чергу, як магніти притягують нестійкі.

Чому стабільні та нестабільні звуки так невтомно працюють у гармонії? Щоб вийшла якась пісня – весела чи сумна. Тобто звуки ладу теж можуть впливати на настрій музики, вони ніби косять мелодії на різні емоційні відтінки.

Види ладу: мажорний і мінорний

Отже, режим — це завжди ціла команда звуків, які невтомно працюють, щоб створити пісні з будь-якими настроями. Режимів у музиці багато, але є два найважливіших. Їх називають мажорними і мінорними.

Мажорний лад, або просто мажор, - це легкий і веселий тон. Підходить для створення радісної, веселої та життєрадісної музики. Мінорний лад, або просто мінор, є майстром сумної та задумливої ​​музики.

Головний лад - яскраве сонце і чисте блакитне небо, а мінорний - червоний захід і темніють під ним верхівки смерекового лісу. Основна луска - яскраво-зелена весняна трава на галявині, яку сіра коза поїдає з великим задоволенням. Допоміжний режим - дивитися ввечері з вікна, як падає осіннє листя і капають кристали осіннього дощу. Краса буває різною, і мажор, і мінор – два артисти, які своїми звуками готові намалювати будь-яку картину.

ПОРАДА. Якщо ви працюєте з дітьми, то корисною буде робота з картинками. Покажіть дитині серію картинок, нехай він уявить, як вони можуть звучати – мажорно чи мінорно? Ви можете завантажити готову збірку у нас. В якості творчого завдання можна запропонувати дитині створити власну галерею головних і другорядних образів. Це розбудить його творчу уяву.

ПІДБІРКА МАЛЮНКІВ «МАЖОРНІ І МІНОРНІ» – ЗАВАНТАЖИТИ

У мажорному ладі створені такі відомі пісні, як «В лісі народилася ялинка», урочистий Гімн Російської Федерації, сонячна «Усмішка». Пісні «Сів коник у траві» та «Стояла берізка в полі» складені в мінорному ладі.

ВІКТОРИНА. Послухайте два музичних твори. Це два танці з «Дитячого альбому» Петра Ілліча Чайковського. Один танець називається «вальс», інший – «мазурка». Як ви думаєте, який з них мажорний, а який мінорний?

Фрагмент №1 “Вальс”

Фрагмент №2 “Мазурка”

Правильні відповіді: «Вальс» — мажорна музика, а «Мазурка» — мінорна.

Ключ і гамма

Мажорний і мінорний лад можна побудувати з будь-якого музичного звуку – з до, з ре, з мі і т. д. Цей перший, найважливіший звук будемо називати тонікою в гармонії. А висотне положення лада, що пов'язує його з якоюсь тонікою, позначається словом «тональність».

Кожну тональність треба якось називати. Людина має ім’я та прізвище, а тональність – назву тоніки та ладу, які також можна об’єднати в одну назву. Наприклад, до мажор (нота ДО - тоніка, тобто основний звук, капітан команди, з неї будується лад, а лад мажорний). Або інший приклад: ре мінор - мінорна гамма з ноти PE. Інші приклади: мі мажор, фа мажор, соль мінор, ля мінор тощо.

ЗАДАЧА. Спробуйте самостійно придумати якусь назву для ключа. Візьміть будь-який тонік і будь-який лад, складіть разом. Що ти отримав?

Якщо розставити по порядку всі звуки тональності, починаючи з тоніки, то вийде звукоряд. Гама починається тонікою і нею закінчується. До речі, гами називаються точно так само, як і клавіші. Наприклад, гама мі мінор починається з ноти MI і закінчується нотою MI, гамма G major починається з ноти S і закінчується цією ж нотою. Чи ти розумієш? Ось музичний приклад:

Але звідки в цих гамах дієз і бемол? Поговоримо про це далі. Виявляється, мажорні і мінорні гами мають свою особливу структуру.

Основна масштабна структура

Щоб отримати мажорний звукоряд, потрібно взяти лише вісім звуків і вибудувати їх у ряд. Але не всі звуки нам підходять. Як вибрати правильні? Ви знаєте, що відстань між сходинками може становити півтона або цілий тон. Так, для мажорного ладу необхідно, щоб відстань між його звуками відповідала формулі: тон-тон, півтон, тон-тон-тон, півтон.

Наприклад, гама до мажор починається з ноти DO і закінчується нотою DO. Між звуком ДО і РЕ відстань в один цілий тон, між РЕ і МІ теж тон, а між МІ і ФА лише півтону. Далі: між FA і SOL, SOL і LA, LA і SI на цілий тон, між SI і верхнім DO – тільки півтону.

Розберемося з тонами і півтонами

Якщо ви забули, що таке тони і півтони, то давайте повторимо. Півтон — найкоротший інтервал від однієї ноти до наступної. Клавіатура піаніно дуже чітко показує нам півтони між звуками. Якщо грати на всіх клавішах поспіль, не пропускаючи ні білих, ні чорних, то при переході від однієї клавіші до наступної ми просто пройдемо відстань в один півтон.

Як ви бачите, півтон можна грати, піднімаючись від білої клавіші до найближчої чорної, або опускаючись від чорної до білої, яка знаходиться поруч із нею. Крім того, які утворюються тільки між «білими» звуками: це МІ-ФА і СІ-ДО.

Півтон — це половина, і якщо з’єднати дві половини разом, ви отримаєте щось ціле, ви отримаєте один цілий тон. На фортепіанній клавіатурі цілі тони можна легко знайти між двома суміжними білими клавішами, якщо вони розділені чорною. Тобто DO-RE - це тон, і RE-MI - це теж тон, але MI-FA - це не тон, це півтон: ніщо не розділяє ці білі клавіші.

Щоб з ноти МІ в парі отримати цілий тон, потрібно взяти не простий ФА, а ФА-ДІЕЗЗ, тобто додати ще півтону. Або ви можете залишити FA, але тоді вам доведеться знизити MI, взяти MI-FLAT.

Що стосується чорних клавіш, то на фортепіано вони розташовані групами – по дві-три. Отже, всередині групи дві суміжні чорні клавіші також віддалені один від одного на один тон. Наприклад, до-дієз і ре-дієз, а також соль і ля-бемоль — це комбінації нот, які дають нам цілі тони.

Але у великих проміжках між групами чорних «кнопок», тобто там, де між двома чорними клавішами розташовані дві білі клавіші, відстань складе півтора тони (три півтони). Наприклад: від мі-бемоль до фа-дієз або від сі-бемоль до до-дієз.

Детальніше про тони і напівтони дивіться в статті Випадковості.

Побудова мажорних гам

Отже, в мажорному ладі звуки повинні розташовуватися таким чином, щоб між ними були спочатку два тони, потім півтони, потім три тони і знову півтон. Для прикладу побудуємо ре мажорну гаму. Спочатку робимо «заготовку» – пишемо ноти поспіль від нижнього звуку ФЕ до верхнього ФЕ. Дійсно, в ре-мажорі звук ПЕ є тонікою, з нього повинна починатися гама і нею вона повинна закінчуватися.

А тепер потрібно «з’ясувати співвідношення» між звуками і привести їх у відповідність до мажорної ладової формули.

• Між РЕ і МІ цілий тон, тут все добре, йдемо далі.
• Між МІ і ФА стоїть півтон, але в цьому місці, згідно з формулою, повинен бути тон. Випрямляємо – посилюючи звучання ФА, додаємо до відстані ще півтону. Отримуємо: MI і F-SHARP – один цілий тон. Тепер замовляйте!
• F-SHARP і SALT дають нам півтон, який повинен бути просто на третьому місці. Виявляється, ми недаремно підняли ноту ФА, цей дієз нам ще знадобився. Рухайся.
• СОЛ-ЛА, ЛА-СИ – цілі тони, як і має бути за формулою, залишаємо без змін.
• Наступні два звуки СІ і ДО є півтонами. Ви вже знаєте, як його випрямити: потрібно збільшити відстань – поставте диез перед ДО. Якби потрібно було зменшити відстань, ми б поставили його рівним. Ви розумієте принцип?
• Останні звуки – C-SHARP і RE – це півтон: те, що вам потрібно!

Що ми закінчили? Виявилося, що в гамі ре-мажор два дієза: фа-дієз і до-дієз. Ви тепер розумієте, звідки вони взялися?

Так само ви можете будувати мажорні гами з будь-яких звуків. І там теж з'являться або дієзи, або бемолі. Наприклад, у фа мажорі один бемоль (SI-FLAT), а в до мажорі аж п’ять дієзів (DO, RE, FA, SOL і A-SHARP).

Ви можете будувати гами не тільки з «білих клавіш», але і з понижених або підвищених звуків. Не забувайте брати до уваги відомі вам прикмети. Наприклад, гама мі-бемоль мажор — це гама з трьома бемоля (власне мі-бемоль, ля-бемоль і сі-бемоль), а гама фа-дієз мажор — це гама з шістьма дієзами (усі дієзи, крім до-дієз ).

Будова мінорної гами

Тут принцип майже такий же, як і з мажорними гамами, тільки дещо інша формула будови мінорної гами: тон, півтон, тон-тон, півтон, тон-тон. Застосовуючи цю послідовність тонів і півтонів, можна легко отримати мінорну гаму.

Звернемося до прикладів. Побудуємо мінорну гаму з ноти СІЛЬ. Спочатку просто запишіть всі ноти по порядку від G до G (від нижньої тоніки до її повторення у верхній).

Далі дивимося на відстані між звуками:

• Між СОЛЮ і ЛА – цілий тон, як і має бути за формулою.
• Далі: LA і SI - теж тон, але тут потрібен півтон. Що робити? Необхідно зменшити відстань, для цього знижуємо звук СІ за допомогою бемоля. Ось і перший знак – сі-бемоль.
• Далі, згідно з формулою, нам знадобиться два цілих тони. Між звуками сі-бемоль і ДО, а також ДО і РЕ існує саме така відстань, яка повинна бути.
• Далі: RE та MI. Між цими нотами є цілий тон, але потрібен лише півтон. Знову ж таки, лікування ви вже знаєте: знижуємо ноту MI, і отримуємо півтон між RE і MI-FLAT. Ось тобі другий знак!
• Останнє перевіряємо: потрібні ще два цілих тони. MI FLAT з FA - це тон, а FA з SA - також тон. Все добре!

Що ви отримали в результаті? У гамі соль мінор є два бемолі: SI-BAT і MI-BAT.

Для практики можна самостійно побудувати або «підібрати» кілька мінорних гам: наприклад, фа-дієз мінор і ля-мінор.

Як ще можна отримати мінорну гаму?

Мажорні та мінорні звукоряди, побудовані з однієї тоніки, відрізняються один від одного лише трьома звуками. Давайте з’ясуємо, в чому полягають ці відмінності. Порівняємо звукоряд до мажор (без знаків) і до мінор (три бемолі).

Кожен звук гами є градусом. Так, у мінорному ладі порівняно з мажорним є три низькі ступені – третій, шостий і сьомий (позначаються римськими цифрами – III, VI, VII). Таким чином, якщо ми знаємо мажорну гаму, то ми легко можемо отримати мінорну гаму, змінивши лише три звуки.

Для вправи попрацюємо з тональністю соль мажор. У гамі соль мажор один дієз — фа-дієз, який є сьомим ступенем гами.

• Знижуємо третю сходинку – ноту СІ, отримуємо СІ-БЕМОЛ.
• Опускаємо шосту сходинку – ноту МІ, отримуємо МІ-БЕМОЛ.
• Опускаємо сьому сходинку – ноту фа-дієз. Цей звук вже підвищений, і щоб його знизити, потрібно просто скасувати підвищення, тобто прибрати дієз.

Таким чином, у соль мінорі буде тільки два знаки – SI-BAT і MI-BAT, а фа-дієз з нього просто безслідно зникає. Як бачите, нічого складного.

Стійкі і нестійкі звуки в мажорі

І в мажорній, і в мінорній гамах є сім ступенів, три з яких стабільні, а чотири нестійкі. Стійкі ступені — перша, третя і п'ята (I, III, V). Нестійкі – це все решта – друге, четверте, шосте, сьоме (II, IV, VI, VII).

Стійкі ступені, складені разом, утворюють тонічний тризвук, тобто тризвук, побудований з тоніки, з першого ступеню. Слово тризвук означає акорд із трьох звуків. Тонічний тризвук скорочено позначається Т53 (мажор) або маленькою літерою т53 (мінор).

У мажорному ладі тонічний тризвук мажорний, а в мінорному, відповідно, мінорний. Отже, тризвук стійких ступенів дає нам повне уявлення про тональність – її тоніку та лад. Звуки тонічного тризвуку є своєрідним орієнтиром для музикантів, за яким вони налаштовуються на початок твору.

Для прикладу розглянемо стійкі і нестійкі звуки ре мажор і до мінор.

Ре мажор — легка тональність з двома дієзами (ФА-ДІЄЗЕР і С-ДІЕЗЗ). Стійкі звуки в ній - ре, фа-діез і ля (перша, третя і п'ята ноти гами), разом вони дають нам тонічний тризвук. Нестійкими є MI, SALT, SI та C-SHARP. Подивіться на приклад: нестабільні кроки заштриховані для кращої наочності:

До мінор - гамма з трьома бемоля (сі-бемоль, мі-бемоль і ля-бемоль), вона мінорна і тому звучить з легким відтінком смутку. Стійкі ступені тут - DO (перша), MI-FLAT (третя) і G (п'ята). Вони дають нам мінорний тонічний тризвук. Нестабільні ступені: RE, FA, A-BAT і B-BAT.

Отже, в цьому випуску ми ознайомилися з такими музичними поняттями, як лад, тональність і звукоряд, розглянули структуру мажору і мінору, навчилися знаходити стійкі і нестійкі ступені. З наступних номерів ви дізнаєтесь про різновиди мажорних і мінорних і які існують інші лади в музиці, а також про те, як швидко визначити дієз і бемол у будь-якій тональності.