Паралельні ключі: що це таке і як їх знайти?

Останній номер був присвячений розгляду таких музичних понять, як лад і тональність. Сьогодні ми продовжимо вивчати цю велику тему і поговоримо про те, що таке паралельні ключі, але спочатку дуже коротко повторимо попередній матеріал.

Основи ладу і тональності в музиці

Лад – це спеціально виділена група (гама) звуків, в якій є основні – стійкі щаблі та є нестійкі, які підкоряються стійким. Інший режим має характер, тому існують різновиди режимів – наприклад, головний і другорядний.

ключ – це висотне положення лада, адже мажорну чи мінорну гаму можна будувати, співати чи грати абсолютно з будь-якого звуку. Цей звук буде називатися тонізуючий, і є найважливішим звуком тональності, найбільш стійким і, відповідно, першим ступенем ладу.

Тони мають назви, по якому ми розуміємо, який лад і на якій висоті він розташований. Приклади назв тональності: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR або C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. Це назва ключа передає інформацію про дві важливі речі – по-перше, про те, яку тоніку (чи основний звук) має тональність, і, по-друге, який ладовий настрій має тональність (який вона характер – мажорний чи мінорний).

Нарешті, клавіші відрізняються один від одного ще й ознаками альтерації, тобто наявністю будь-яких дієзів або бемолів. Ці відмінності зумовлені тим, що мажорні та мінорні звукоряди мають особливу структуру з точки зору тонів і півтонів (детальніше читайте в попередній статті, тобто ТУТ). Отже, для того, щоб мажор був мажором, а мінор справді мінором, інколи до ладу доводиться додавати певну кількість альтерованих ступенів (дієзів чи бемолей).

Наприклад, у тональності ре мажор всього два знаки – два дієзи (фа-дієз і до-дієз), а в тональності ЛЯ-МАЖОР вже три дієзи (фа, до і соль). Або в тональності ре мінор – один бемоль (сі-бемоль), а у фа мінорі – аж чотири бемолі (сі, мі, ля і ре).

А тепер задамо питання? Чи всі клавіші справді відрізняються, і немає шкал, схожих одна на одну? І чи справді існує величезна непереборна прірва між головним і другорядним? Виявляється, ні, у них є зв’язки та схожість, про це пізніше.

Паралельні клавіші

Що означають слова «паралельність» або «паралелізм»? Ось такі відомі вам вирази, як «паралельні прямі» або «паралельний світ». Паралельний — той, що існує одночасно з чимось і подібний до цього чогось. А слово «паралельно» дуже схоже на слово «пара», тобто два предмети, дві речі або якась інша пара завжди паралельні один одному.

Паралельні прямі – це дві прямі, які лежать в одній площині, схожі одна на одну як дві краплі води і не перетинаються (споріднені, але не перетинаються – ну хіба це не драматично?). Пам'ятайте, в геометрії паралельні прямі позначають двома штрихами ( // ось так), в музиці теж таке позначення буде прийнятним.

Отже, ось паралельні ключі – це два ключі, схожі один на одного. Між ними досить багато спільного, але є й істотні відмінності. Що спільного? У них абсолютно всі звуки спільні. Оскільки звуки всі збігаються, то всі знаки повинні бути однаковими – дієз і бемол. Так воно і є: паралельні ключі мають однакові знаки.

Для прикладу візьмемо дві тональності до мажор і ля мінор – і там, і там немає жодного знака, всі звуки збігаються, значить ці тональності паралельні.

Інший приклад. Тональність мі-бемоль мажор з трьома бемолями (сі, мі, ля) і тональність до мінор також з тими ж трьома бемолями. Знову ми бачимо паралельні ключі.

У чому ж тоді різниця між цими тональностями? А ви самі уважно подивіться на назви (до мажор // ля мінор). Як ти гадаєш? Розумієте, адже одна тональність мажорна, а друга мінорна. У прикладі з другою парою (МІ-БЕМОЛ МАЖОР // С МІНОР) те ж саме: один мажор, інший мінор. Це означає, що паралельні клавіші мають протилежний способовий нахил, протилежний лад. Одна тональність завжди буде мажорною, а друга – мінорною. Правильно: протилежності притягуються!

Що ще відрізняється? Гамма C-MAJOR починається з ноти DO, тобто нота DO в ній є тонікою. Ла-мінорна гамма починається, як ви розумієте, нотою LA, яка є тонікою в цій тональності. Тобто що відбувається? Звуки в цих тональностях абсолютно однакові, але у них різні верховні команди, різна тоніка. Ось друга відмінність.

Зробимо деякі висновки. Отже, паралельні тональності — це дві клавіші, які мають однакові звуки звукоряду, однакові знаки (дієзи чи бемолі), але різні тоніки і протилежний лад (одна — мажорна, друга — мінорна).

Більше прикладів паралельних ключів:

• Ре мажор // сі мінор (і там, і там два дієза – фа і до);
• Ля-мажор // фа-дієз мінор (по три дієзи в кожній тональності);
• фа мажор // ре мінор (одна загальна бемоль – сі бемоль);
• Сі-бемоль мажор // соль-мінор (дві бемолі і там, і тут – сі і мі).

Як знайти паралельний ключ?

Якщо ви хочете знати, як визначити паралельний ключ, то давайте дослідним шляхом дізнаємося відповідь на це питання. А потім сформулюємо правило.

Тільки уявіть: до мажор і ля мінор — паралельні тональності. А тепер скажіть: на якому рівні BEFORE MAJOR «вхід у паралельний світ»? Або, іншими словами, якого ступеня до-мажор є тоніка паралельного мінору?

Тепер давайте зробимо це догори. Як вийти з похмурого ля-мінору в паралельний сонячно-радісний до-мажор? Де «портал» для переходу в паралельний світ цього разу? Іншими словами, який ступінь мінору є тонікою паралельного мажору?

Відповіді прості. У першому випадку: шостий ступінь — тоніка паралельного мінору. У другому випадку: третій ступінь можна вважати тонікою паралельного мажору. До речі, зовсім не обов’язково довго добиратися до шостого ступеня мажору (тобто рахувати шість ступенів від першої), достатньо спуститися на три сходинки від тоніки і ми дістатися до цього шостого ступеня таким же чином.

Давайте зараз сформулюємо ПРАВИЛА (але ще не остаточний). Тому, щоб знайти тоніку паралельного мінору, достатньо спуститися на три сходинки вниз від першого ступеню вихідної мажорної тональності. Щоб знайти тоніку паралельного мажору, навпаки, потрібно піднятися на три сходинки.

Перевірте це правило іншими прикладами. Не забувайте, що вони мають знаки. І коли ми піднімаємося або спускаємося по сходинках, ми повинні вимовляти ці знаки, тобто враховувати їх.

Наприклад, давайте знайдемо паралельний мінор для тональності соль мажор. Ця тональність містить один дієз (фа-дієз), а це означає, що в паралелі також буде один дієз. Спускаємося на три сходинки від SOL: SOL, F-SHARP, MI. СТОП! MI — це саме та нотатка, яка нам потрібна; це шоста сходинка і це вхід в паралельний мінор! Це означає, що тональністю, паралельною соль-мажору, буде мі-мінор.

Інший приклад. Давайте знайдемо паралельну тональність для фа мінор. У цій тональності чотири бемолі (сі, мі, ля та ре-бемоль). Піднімаємося на три сходинки вгору, щоб відкрити двері в паралельний мажор. Степінг: фа, соль, ля-бемоль. СТОП! Ля-бемоль – ось бажаний звук, ось заповітна тональність! БЕМОЛ МАЖОР — тональність, яка паралельна фа мінору.

Як ще швидше визначити паралельну тональність?

Як ще простіше знайти паралельний мажор чи мінор? І, особливо, якщо ми не знаємо, які знаки взагалі є в цьому ключі? І знову з’ясуємо на прикладах!

Ми щойно визначили такі паралелі: соль мажор // мі мінор і фа мінор // бемоль мажор. А тепер подивимося, яка відстань між тоніками паралельних тональностей. Відстань в музиці вимірюється інтервалами, і якщо ви добре розбираєтеся в темі «Кількісне і якісне значення інтервалів», то легко зрозумієте, що цікавить нас інтервал - мала терція.

Між звуками СОЛ і МІ (вниз) є маленька терція, тому що ми проходимо три ступені, і півтора тони. Між FA і A-FLAT (вгору) також є невелика терція. І між тоніками інших паралельних звукорядів також буде інтервал малої терції.

Виходить наступне ПРАВИЛА (спрощено та остаточно): щоб знайти паралельну тональність, вам потрібно відкласти малу терцію від тоніки – вгору, якщо ми шукаємо паралельний мажор, або вниз, якщо ми шукаємо паралельний мінор.

Практика (можна пропустити, якщо все зрозуміло)

Задача: знайдіть паралельні тональності для до-дієз мінор, сі-бемоль мінор, сі-мажор, фа-дієз мажор.

Рішення: потрібно побудувати невеликі третини. Отже, мала терція від C-DIESOR і вище - C-DIESOR і MI, що означає, що MI MAJOR буде паралельною тональністю. Від сі-бемоль він також створює малу терцію вгору, тому що ми шукаємо паралельний мажор, ми отримуємо – D-бемоль мажор.

Щоб знайти паралельний мінор, відставляємо терції. Отже, мала терція від СІ дає нам соль-шарн мінор, паралельний СІ-мажору. Від фа-дієз маленька терція вниз дає звук ре-діез і, відповідно, систему ре-діез мінор.

Відповіді: до-дієз мінор // мі мажор; сі-бемоль мінор // ре-бемоль мажор; сі-мажор // соль-дієз мінор; Фа-дієз мажор // ре-дієз мінор.

Чи багато пар таких ключів?

Загалом у музиці використовується три десятки тональностей, половина з них (15) — мажорні, а друга половина (ще 15) — мінорні, і, знаєте, жодна тональність не одна, у кожного своя пара. Тобто виходить, що всього є 15 пар ключів, які мають однакові знаки. Погодьтеся, 15 пар легше запам'ятати, ніж 30 окремих гам?

Далі – ще важче! З 15 пар сім пар дієз (від 1 до 7 дієзів), сім пар бемоль (від 1 до 7 бемолей), одна пара як «біла ворона» без знаків. Здається, ці дві чисті тональності можна легко назвати без знаків. Хіба це не до мажор з ля мінором?

Тобто тепер вам потрібно запам'ятати не 30 страшних ключів із загадковими знаками, і навіть не 15 трохи менш страшних пар, а просто магічний код «1 + 7 + 7». Тепер ми розмістимо всі ці ключі в таблиці для наочності. У цій таблиці ключів відразу стане зрозуміло, хто кому паралельний, скільки символів і яких.

Таблиця паралельних ключів з їх знаками

Ви можете завантажити цю ж таблицю в більш зручному вигляді для використання в якості шпаргалки у форматі pdf для друку – Завантажити

Це все, що на даний момент. У наступних випусках ви дізнаєтеся, що таке однойменні ключі, а також як швидко і назавжди запам'ятати знаки в ключах і як швидко визначити знаки, якщо ви їх забули.

Ну а тепер пропонуємо вам переглянути мальований мультиплікаційний фільм з дивовижною музикою Моцарта. Одного разу Моцарт виглянув у вікно і побачив, що по вулиці проходить військовий полк. Справжній військовий полк у блискучих одностроях, з флейтами та турецькими барабанами. Краса і велич цього видовища настільки вразили Моцарта, що того ж дня він створив свій знаменитий «Турецький марш» (фінал фортепіанної сонати № 11) — твір, відомий у всьому світі.

В. А. Моцарт «Турецький марш»