Джованні Баттіста Перголезі |

Джованні Баттіста Перголезі

Перголи. «Покоївка-служниця». A Serpina penserete (М. Боніфаччо)

Італійський оперний композитор Дж. Перголезі увійшов в історію музики як один із творців жанру опери-буффа. За своїм походженням, пов’язана з традиціями народної комедії масок (dell’arte), опера-буффа сприяла утвердженню світських, демократичних принципів у музичному театрі XNUMX століття; вона збагатила арсенал оперної драматургії новими інтонаціями, формами, сценічними прийомами. Закономірності нового жанру, що склалися у творчості Перголезі, виявили гнучкість, здатність до оновлення, різноманітних модифікацій. Історичний розвиток onepa-buffa веде від ранніх зразків Перголезі («Слугиня») – до В. А. Моцарта («Весілля Фігаро») і Дж. Россіні («Севільський цирульник») і далі. до XNUMX ст. («Фальстаф» Дж. Верді, «Мавра» І. Стравінського, композитор використав теми Перголезі в балеті «Пульчинелла», «Любов до трьох апельсинів» С. Прокоф’єва).

Усе життя Перголезі пройшло в Неаполі, відомому своєю знаменитою оперною школою. Там він закінчив консерваторію (серед його викладачів були відомі оперні композитори – Ф. Дюранте, Дж. Греко, Ф. Фео). У неаполітанському театрі Сан-Бартоломео була поставлена ​​перша опера Перголезі «Салюстія» (1731), а роком пізніше в цьому ж театрі відбулася історична прем'єра опери «Гордий бранець». Однак увагу публіки привернула не основна вистава, а дві комедійні інтермедії, які Перголезі, слідуючи традиції, що склалася в італійських театрах, розмістив між актами opera seria. Невдовзі, підбадьорений успіхом, композитор склав із цих інтермедій самостійну оперу – «Слугинька». У цій виставі було все нове – простий побутовий сюжет (розумна й хитра служниця Серпіна виходить заміж за свого пана Уберто, а сама стає господинею), дотепні музичні характеристики героїв, живі, ефектні ансамблі, пісенно-танцювальний склад інтонацій. Стрімкий темп сценічної дії вимагав від виконавців великої акторської майстерності.

Одна з перших опер-буффа, яка здобула величезну популярність в Італії, «Служниця-пані» сприяла розквіту комічної опери в інших країнах. Тріумфальний успіх супроводжував її постановки в Парижі влітку 1752 р. Гастролі трупи італійських «Бюффонів» стали приводом для найгострішої оперної дискусії (так звана «Війна Бюффонів»), в якій взяли участь прихильники зіткнулися новий жанр (серед них були енциклопедисти – Дідро, Руссо, Грімм та ін.) і шанувальники французької придворної опери (лірична трагедія). Хоча за наказом короля «скоморохів» незабаром вигнали з Парижа, пристрасті ще довго не вщухали. В атмосфері суперечок про шляхи оновлення музичного театру виник жанр французької комічної опери. Одна з перших – «Сільський чаклун» відомого французького письменника і філософа Руссо – склала гідну конкуренцію «Служниці-коханці».

Перголезі, який прожив лише 26 років, залишив багату, чудову за своєю цінністю творчу спадщину. Відомий автор опер-буфф (окрім «Слуги-господині – Закоханого ченця», «Фламініо» та ін.), він успішно працював і в інших жанрах: писав серійні опери, духовну хорову музику (меси, кантати, ораторії), інструментальну. твори (тріосонати, увертюри, концерти). Незадовго до його смерті була створена кантата «Stabat Mater» – один із найнатхненніших творів композитора, написаний для невеликого камерного ансамблю (сопрано, альт, струнний квартет і орган), сповнений піднесеної, щирої та проникливої ​​лірики. почуття.

Твори Перголезі, створені майже 3 століття тому, несуть у собі те дивовижне відчуття молодості, ліричної відкритості, чарівного темпераменту, які невіддільні від ідеї національного характеру, самого духу італійського мистецтва. «У його музиці, - писав про Перголезі Б. Асаф'єв, - поряд з чарівною любовною ніжністю і ліричним сп'янінням є сторінки, пройняті здоровим, сильним відчуттям життя і соків землі, а поруч з ними - епізоди в якому легко й вільно, як у дні карнавалів, панують ентузіазм, лукавство, гумор і непереборна безтурботна веселість.

І. Охалова

Композиції:

опери – понад 10 оперних циклів, серед яких «Горда полонянка» (Il prigionier superbo, з інтермедіями «Служниця», «La serva padrona», 1733, Театр Сан-Бартоломео, Неаполь), Олімпіада (L'Olimpiade, 1735, «Театр Тордінона, Рим), опери-буффа, зокрема «Закоханий монах» (Lo frate 'nnamorato, 1732, Театр Фіорентіні, Неаполь), «Фламініо» (Il Flaminio, 1735, там же); ораторії, кантати, меси та інші духовні твори, включаючи Stabat Mater, концерти, тріо-сонати, арії, дуети.