Жорж Цифра |

Жорж Цифра

Музичні критики називали цього артиста «фанатиком точності», «віртуозом педалі», «фортепіанним акробатом» тощо. Одним словом, йому часто доводиться читати чи чути ті звинувачення у несмаку та безглузді «віртуозності заради віртуозності», які колись щедро посипалися на голови багатьох шановних колег. Ті, хто заперечує правомірність такої однобічної оцінки, зазвичай порівнюють Цифру з Володимиром Горовицем, якому більшу частину життя також докоряли в цих гріхах. «Чому те, що було прощено раніше, а тепер повністю прощено Горовіцу, приписується Зіффру?» — обурено вигукнув один із них.

• Фортепіанна музика в інтернет-магазині OZON.ru

Звичайно, Зіфра – не Горовиць, він поступається своєму старшому колезі і за масштабом таланту, і за титанічною вдачею. Тим не менш, сьогодні він значно виріс на музичному горизонті, і, мабуть, не випадково його гра не завжди відображає лише холодний зовнішній блиск.

Цифра – справжній фанатик фортепіанної «піротехніки», бездоганно володіючи всіма засобами виразності. Але зараз, у другій половині нашого століття, кого можна серйозно здивувати і надовго захопити цими якостями?! І він, на відміну від багатьох, вміє дивувати і захоплювати публіку. Хоча б тим, що в його самій, воістину феноменальній віртуозності, є чар досконалості, приваблива сила нищівного натиску. «У його фортепіано, здається, б’ють по струнах не молоточки, а каміння», — зазначав критик К. Шуман і додавав. «Лунають чарівні звуки цимбалів, ніби там під покровом ховається дика циганська каплиця».

Достоїнства Цифра найбільш яскраво виявляються в його інтерпретації Ліста. Це, втім, також закономірно – він виріс і отримав освіту в Угорщині, в атмосфері культу Ліста, під егідою Е. Донані, який навчався з ним з 8 років. Уже в 16 років Свої перші зальні концерти Цифра дав, але справжню популярність він отримав у 1956 році після виступів у Відні та Парижі. З того часу він живе у Франції, з Дьордя перетворився на Жоржа, вплив французького мистецтва позначається на його грі, але музика Ліста, як то кажуть, у нього в крові. Ця музика бурхлива, емоційно насичена, місцями нервова, нищівно стрімка і летюча. Так воно постає в його інтерпретації. Тому здобутки Зіфрри кращі – романтичні полонези, етюди, угорські рапсодії, мефісто-вальси, оперні транскрипції.

Менш вдаються художнику великі полотна Бетховена, Шумана, Шопена. Правда, і тут його гру вирізняє завидна впевненість, але поряд з цим – ритмічна нерівність, несподівана і не завжди виправдана імпровізація, часто якась офіційність, відстороненість, а то й недбалість. Але є й інші сфери, в яких Ciffra приносить радість слухачам. Це мініатюри Моцарта і Бетховена, виконані ним із завидною витонченістю і тонкістю; це старовинна музика – Люллі, Рамо, Скарлатті, Філіп Емануїл Бах, Гуммель; нарешті, це твори, близькі до традиції фортепіанної музики Ліста – як «Ісламей» Балакірєва, двічі записаний ним на платівці в оригіналі та у власній транскрипції.

Характерно, що в прагненні знайти для себе органічний ряд творів Цифра далекий від пасивності. Йому належать десятки обробок, транскрипцій і парафраз, зроблених у «старому доброму стилі». Тут і оперні фрагменти Россіні, і полька «Трюк» І. Штрауса, і «Політ джмеля» Римського-Корсакова, і П’ята угорська рапсодія Брамса, і «Танець на шаблях» Хачатуряна та багато іншого. . У цьому ж ряду авторські п’єси Циффри – «Румунська фантазія» та «Спогади Йоганна Штрауса». І, звичайно, Цифра, як і будь-який великий артист, має чимало у золотому фонді творів для фортепіано з оркестром – він виконує популярні концерти Шопена, Гріга, Рахманінова, Ліста, Гріга, Чайковського, Симфонічні варіації Франка та Рапсодію Гершвіна в Синій…

«Хто тільки раз почув Цифру, той залишається в розгубленості; але хто слухав його частіше, той навряд чи міг не помітити, що його гра – як і надзвичайно індивідуальна музикальність – є одними з найбільш виняткових явищ, які взагалі можна почути сьогодні. До цих слів критика П. Косея, мабуть, приєднаються багато меломанів. Шанувальників у художника не бракує (хоча про славу він не дуже дбає), правда, переважно у Франції. Поза ним Цифра маловідомий, і в основному по платівках: на його рахунку вже більше 40 платівок. Гастролює відносно рідко, ніколи не їздив до США, незважаючи на неодноразові запрошення.

Він багато сил віддає педагогіці, до нього приїжджає вчитися молодь з багатьох країн. Кілька років тому він відкрив у Версалі власну школу, де відомі педагоги навчають юних інструменталістів різних професій, а раз на рік проводиться конкурс піаністів, який носить його ім'я. Нещодавно музикант купив стару, напівзруйновану будівлю готичного храму за 180 кілометрів від Парижа, в містечку Санліс, і вклав усі свої кошти в її реставрацію. Він хоче створити тут музичний центр – Аудиторію Ф. Ліста, де б проходили концерти, виставки, курси, працювала б постійно діюча музична школа. Артист підтримує тісні зв'язки з Угорщиною, регулярно виступає в Будапешті, працює з молодими угорськими піаністами.

Л. Григор'єв, Я. Платек, 1990