Обробка |

Німецька Bearbeitung

У широкому розумінні слова будь-яка зміна нотного тексту музичного твору, переслідуючи певні цілі, наприклад. кріплення виготовлене. для виконання меломанами, які не володіють високими технологіями, для використання в навчально-пед. практики, для виконання інших за складом виконавців, модернізації виробництва. та ін Приблизно до 18 ст. О. розглядалося як щось рівноцінне оригінальної композиторської творчості, але в подальший час, у зв'язку зі зростанням значення індивідуального початку в музиці, стало другорядним, другорядним напрямком. Тим не менш О., що не є суто ремеслом, є об'єктом авторського права.

Широке застосування знайшов О. одноголовий. музичні зразки. У минулому в Західній Європі. музика поширювалася поліфонічно. О. мелодії григоріанського хоралу; всі багатокутні. на основі таких О створювалася музика до 16 ст., у 19—20 ст. великого значення набув О. нар. мелодій, що часто називають їх гармонізацією, а насправді вона полягає у створенні Нар. мелодії акомпанементу для певного інструменту або інструментів, які виходять за рамки простої послідовності акордів. Вона Р. мелодії виконувала багато. такі великі композитори, як Й. Гайдн, Л. Бетховен, Й. Брамс, М. А. Балакірєв, Н. А. Римський-Корсаков, П. І. Чайковський, А. К. Лядов і ін. сформувався часом самостійно. жанру, постійно здійснюється і сов. композитори. Окремі випадки обробки одноголових. музика – додавання супроводу до композицій, написаних для соло скрипки, віолончелі тощо. Серед них — обробка Ф. Мендельсона для скрипки соло. chaconnes in d-moll І. С. Баха для скрипки з супроводом фортепіано, аранжування Р. Шумана для того ж складу скрипок соло. сонати і сюїти І. С. Баха (правомірність такого О. заперечується багатьма дослідниками).

О. полігональний. композиції, переслідуючи мету її адаптації до іншого складу виконавців, часто наз. розташування, транскрипція, а також у випадках, коли прод. оброблений для виконання оркестром – оркестрування. Найбільш ранні приклади таких О. пов'язані з арматурою вока. творів для виконання інстр. композиції (14—15 ст.; перші дійшли до нас О. в англ. орг. табулатурі, бл. 1330); ця практика відіграла важливу роль у формуванні інстр. музика. Поширений і О. багатоголовий. ор., в якому збережено склад виконавців. Такі О. ор. для одного інструменту, насамперед фортепіано, зазвичай зводяться до полегшення в них технічно складних місць або, навпаки, до ширшого використання в них віртуозного начала; останній тип О. часто наз. транскрипція. Автори транскрипцій зазвичай вносять багато речей, які походять від них. творча індивідуальність. Видатні майстри фп. транскрипції, які сприяли розвитку ФП. віртуозності, були Ф. Ліст, К. Таусіг, Ф. Бузоні, в області скрип. транскрипції, особливо вагомим є внесок Ф. Крейслера. Наступний етап – парафраза – різновид віртуозної вільної фантазії на теми К.-Л. вироб.

ор. для багатьох виконавців, як вокалістів, так і інструменталістів, аж до опери. Такі О. є як би переживаннями нового розуміння твору у світлі творч. інсталяції автора О., іноді відома модернізація твору, напр. О. ораторії «Ацида і Галатея» Генделя В. А. Моцарта, опери Мусоргського «Борис Годунов» Н. А. Римського-Корсакова, О. цієї ж опери та опери Мусоргського «Хованщина» Д. Д. Шостаковича. У СРСР О. цього роду зазвичай наз. видання.

Список використаної літератури: (Обробка народних пісень), в кн.: Історія російської радянської музики, вип. 2-4, М., 1959-63.