Енріко Карузо (Enrico Caruso) |
Енріко Карузо
«Мав орден Почесного легіону та англійський Вікторіанський орден, німецький орден Червоного Орла та золоту медаль на стрічці Фрідріха Великого, орден офіцера італійської корони, бельгійський та іспанський ордени. , навіть солдатська ікона в срібному окладі, яку називали російським «Орденом Святого Миколая», діамантові запонки – подарунок Імператора Всеросійського, золота скриня від герцога Вандомського, рубіни та діаманти від англ. король … – пише А. Філіппов. «Про його витівки говорять досі. Одна зі співачок втратила мереживні панталони прямо під час арії, але встигла засунути їх ногою під ліжко. Вона була щаслива недовго. Карузо підняв штани, поправив їх і з парадним поклоном підвів даму... Зал вибухнув сміхом. На вечерю до іспанського короля він прийшов зі своїми макаронами, запевнивши, що вони набагато смачніші, і запросив гостей скуштувати. Під час урядового прийому він привітав президента США словами: «Я радий за вас, ваша високоповажність, ви майже такі ж відомі, як і я». Англійською мовою він знав лише кілька слів, що було відомо небагатьом: завдяки своїй артистичності та гарній вимові він завжди легко виходив зі скрутної ситуації. Лише одного разу незнання мови призвело до курйозу: співакові повідомили про раптову смерть одного з його знайомих, на що Карузо засяяв посмішкою і радісно вигукнув: «Це чудово, коли ти його побачиш, передай від мене привіт». !»
Він залишив близько семи мільйонів (для початку століття це шалені гроші), маєтки в Італії та Америці, кілька будинків у США та Європі, колекції найрідкісніших монет і антикваріату, сотні дорогих костюмів (кожен прийшов з парою лакованих чобіт).
А ось що пише польський співак Я. Вайда-Королевич, який виступав із геніальним співаком: «Енріко Карузо, італієць, який народився і виріс у чарівному Неаполі, оточений дивовижною природою, італійським небом і палючим сонцем, був дуже вразливий, імпульсивний і запальний. Силу його таланту склали три головні риси: перша — чарівний гарячий, пристрасний голос, який не зрівняється ні з яким іншим. Краса його тембру полягала не в рівності звучання, а, навпаки, у багатстві та різноманітності фарб. Усі почуття і переживання Карузо висловлював голосом – часом здавалося, що гра і сценічна дія для нього зайві. Друга риса таланту Карузо — це безмежна у своєму багатстві палітра почуттів, емоцій, психологічних нюансів у співі; нарешті, третя риса — його величезний, спонтанний і підсвідомий драматичний талант. Пишу «підсвідоме», тому що його сценічні образи не були результатом ретельної, кропіткої роботи, не були вишукані й допрацьовані до дрібниць, а ніби одразу народжені з його гарячого південного серця.
Енріко Карузо народився 24 лютого 1873 року на околиці Неаполя, в районі Сан-Джованелло, в родині робітника. «З дев'яти років він почав співати, його дзвінке, красиве контральто відразу привернуло увагу», - згадував пізніше Карузо. Його перші виступи відбулися неподалік від дому в маленькій церкві Сан-Джованелло. Закінчив Енріко тільки початкову школу. Що стосується музичної підготовки, то мінімально необхідні знання в галузі музики та співу він отримав від місцевих учителів.
У підлітковому віці Енріко потрапив на фабрику, де працював його батько. Але він продовжував співати, що, втім, не дивно для Італії. Карузо навіть брав участь у театральній постановці – музичному фарсі «Розбійники в саду дона Раффаеля».
Подальший шлях Карузо описує А. Філіппов:
«В Італії на той час було зареєстровано 360 тенорів першого класу, 44 з яких вважалися знаменитими. Кілька сотень співаків рангом нижче дихали їм у потилицю. При такій конкуренції у Карузо мало перспектив: цілком можливо, що його долею залишилося б життя в трущобах з купою напівголодних дітей і кар'єра вуличного соліста, з капелюхом в руці в обхід слухачів. Але тут, як це зазвичай буває в романах, на допомогу прийшов Його Величність Шанс.
В опері «Друг Франческо», поставленій меломаном Мореллі на власні кошти, Карузо довелося зіграти літнього батька (партію його сина співав шістдесятирічний тенор). І всі чули, що голос у «тата» набагато красивіший, ніж у «сина». Енріко відразу був запрошений в італійську трупу, яка їде на гастролі в Каїр. Там Карузо пройшов важке «бойове хрещення» (він співав, не знаючи ролі, прикріпивши до спини партнерки аркуш із текстом) і вперше заробив пристойні гроші, пропустивши їх з танцюристами. місцевої естради. Карузо повернувся в готель вранці верхи на ослі, весь у бруді: п'яний він впав у Ніл і дивом врятувався від крокодила. Веселий бенкет став лише початком «довгої подорожі» – під час гастролей на Сицилії він вийшов на сцену напівп’яний, замість «долі» заспівав «гульба» (в італійській вони теж співзвучні), і це мало не коштувало його кар'єра.
У Ліворно він співає Пальяцева Леонкавалло – перший успіх, потім запрошення в Мілан і роль російського графа зі звучним слов’янським ім’ям Борис Іванов в опері Джордано «Федора»…»
Захопленню критиків не було меж: «Один із найкращих тенорів, яких ми коли-небудь чули!» У Мілані радо зустріли співака, якого ще не знали в оперній столиці Італії.
15 січня 1899 року Петербург уже вперше почув Карузо в «Травіаті». Карузо, збентежений і зворушений теплим прийомом, відповідаючи на численні похвали російських слухачів, сказав: «О, не дякуй мене - дякуй Верді!» «Карузо був прекрасним Радамесом, який привертав увагу всіх своїм прекрасним голосом, завдяки чому можна припустити, що незабаром цей митець опиниться в першому ряду видатних сучасних тенорів», – писав у своїй рецензії критик Н.Ф. Соловйова.
З Росії Карузо вирушив за океан до Буенос-Айреса; потім співає в Римі та Мілані. Після приголомшливого успіху в «Ла Скала», де Карузо співав у «Любовному напитку» Доніцетті, навіть дуже скупий на похвали Артуро Тосканіні диригував оперою, не витримав і, обійнявши Карузо, сказав. "Боже мій! Якщо цей неаполітанець продовжить так співати, він змусить про нього заговорити весь світ!»
Увечері 23 листопада 1903 року Карузо дебютував у Нью-Йорку в Метрополітен-театрі. Він співав у «Ріголетто». Знаменита співачка підкорює американську публіку відразу і назавжди. Директором театру тоді був Енрі Ебей, який відразу підписав контракт з Карузо на цілий рік.
Коли згодом Джуліо Гатті-Казацца з Феррари став директором Метрополітен-театру, гонорар Карузо почав стабільно зростати з кожним роком. В результаті він отримав стільки, що інші театри світу вже не могли конкурувати з нью-йоркськими.
Командор Джуліо Гатті-Казацца керував Метрополітен-театром протягом п'ятнадцяти років. Він був хитрим і розсудливим. І якщо інколи лунали вигуки, що гонорар у сорок, п’ятдесят тисяч лір за одну виставу — це надмірно, що такого гонорару не отримує жоден артист у світі, то режисер лише хихотів.
«Карузо, — сказав він, — найменш вартий імпресаріо, тому жодна гонорар не може бути для нього надмірною».
І він мав рацію. Коли Карузо брав участь у виставі, дирекція на свій розсуд підвищувала ціни на квитки. З'явилися торговці, які скуповували квитки за будь-яку ціну, а потім перепродували їх у три, чотири, а то й у десять разів дорожче!
«В Америці Карузо завжди мав успіх із самого початку», — пише В. Тортореллі. Його вплив на громадськість зростав з кожним днем. У хроніці столичного театру зазначено, що такого успіху тут не мав жоден артист. Поява імені Карузо на афішах щоразу була великою подією в місті. Це викликало ускладнення у дирекції театру: велика зала театру не вміщала всіх охочих. Треба було відкривати театр за дві, три, а то й чотири години до початку вистави, щоб темпераментна публіка галереї спокійно зайняла свої місця. Закінчилося це тим, що театр для вечірніх вистав за участю Карузо почав відкриватися о десятій годині ранку. Найзручніші місця зайняли глядачі з сумочками та кошиками, наповненими провізією. Майже за дванадцять годин до цього люди приходили почути чарівний, зачаровуючий голос співачки (виступи починалися тоді о дев'ятій вечора).
Карузо був зайнятий у Met лише протягом сезону; наприкінці він відвідав численні інші оперні театри, які засипали його запрошеннями. Де тільки не виступала співачка: на Кубі, в Мехіко, в Ріо-де-Жанейро і Баффало.
Наприклад, з жовтня 1912 року Карузо здійснив грандіозне турне по містах Європи: він співав в Угорщині, Іспанії, Франції, Англії та Голландії. У цих країнах, як і в Північній і Південній Америці, його чекав захоплений прийом радісних і трепетних слухачів.
Колись Карузо співав в опері «Кармен» на сцені театру «Колон» в Буенос-Айресі. Наприкінці аріозо Хосе в оркестрі зазвучали фальшиві ноти. Вони залишилися непоміченими публікою, але не оминули диригента. Залишивши пульт, він, поза собою від люті, пішов до оркестру з наміром зробити догану. Однак диригент помітив, що багато солістів оркестру плачуть, і не наважився сказати ні слова. Збентежений, він повернувся на своє місце. А ось враження імпресаріо про цю виставу, опубліковані в нью-йоркському тижневику Follia:
«Досі я вважав, що 35 лір, які просив Карузо за одну вечірню виставу, є надмірною, але тепер я переконався, що для такого абсолютно недосяжного артиста жодна винагорода не буде надмірною. Доведіть до сліз музикантів! Подумай над цим! Це Орфей!
Успіх прийшов до Карузо не тільки завдяки його чарівному голосу. Він добре знав партії та своїх партнерів по виставі. Це дозволило йому краще зрозуміти творчість і задуми композитора і органічно жити на сцені. «У театрі я лише співак і актор, — сказав Карузо, — але щоб показати публіці, що я не той чи інший, а реальний персонаж, задуманий композитором, я повинен думати і відчувати. точно такою людиною, як композитор, якого я мав на увазі».
24 грудня 1920 року Карузо виступив у шістсот сьомому, своєму останньому, оперному спектаклі в Метрополітен. Співак почувався дуже погано: протягом усього виступу він відчував нестерпний, пронизливий біль у боці, у нього була сильна лихоманка. Закликаючи на допомогу всю свою волю, він заспівав п'ять актів «Дочки кардинала». Незважаючи на важку хворобу, великий артист твердо і впевнено тримався на сцені. Сидячі в залі американці, не знаючи про його трагедію, бурхливо аплодували, кричали на біс, не підозрюючи, що почули останню пісню підкорювача сердець.
Карузо поїхав до Італії і мужньо боровся з хворобою, але 2 серпня 1921 року співак помер.
