Дисонанс |

Дисонанс (франц. dissonance, від лат. dissono – звучу не настроєно) – звучання тонів, які «не зливаються» між собою (не ототожнювати з дисонансом як естетично неприйнятним звуком, тобто з какофонією). Поняття «Д.» вживається на противагу співзвуччю. Д. включають великі і малі секунди і септими, тритон та інші збільшення. і скорочення інтервалів, а також усіх акордів, які включають хоча б один із цих інтервалів. Чиста кварта – нестійкий ідеальний співзвуччя – трактується як дисонанс, якщо її нижній звук поміщається в бас.

Відмінність консонансу від Д. розглядається в 4 аспектах: математичному, фізичному (акустичному), фізіологічному і музично-психологічному. З математичної точки зору Д. є більш складним співвідношенням чисел (коливань, довжин звучних струн), ніж співзвуччя. Наприклад, з усіх співзвуччя мала терція має найскладніше співвідношення вібраційних чисел (5:6), але кожна з Д. ще складніша (мала септима — 5:9 або 9:16, маж. другий — 8:9 або 9:10 тощо). Акустично дисонанс виражається в збільшенні періодів регулярно повторюваних груп вібрацій (наприклад, при чистій квінті 3: 2 повтори відбуваються після 2 вібрацій, а при малій септимі - 16: 9 - після 9), а також при ускладненні внутр. відносини всередині групи. З цих точок зору різниця між консонансом і дисонансом лише кількісна (як і між різними дисонансними інтервалами), а межа між ними умовна. З музичної точки зору психологія Д. в порівнянні з консонансом – звук більш інтенсивний, нестійкий, виражає прагнення, рух. У європейській модальній системі Середньовіччя та Відродження, особливо в межах пізніх функц. системи мажорних і мінорних, якостей. відмінність між співзвуччям і динамізмом досягає ступеня протиставлення, контрасту і становить одну з основ муз. мислення. Підпорядкованість звучання Д. по відношенню до співзвуччя виражається в природному переході Д. (його розв'язанні) у відповідне співзвуччя.

Музи. практика завжди враховувала різницю у властивостях співзвуччя і Д. До 17 ст. Д. використовувався, як правило, за умови його повного підпорядкування консонансу – правильної підготовки та розв’язки (це стосується, зокрема, так званого багатоголосся «суворого письма» 15-16 ст.). У 17-19 ст. правилом був лише дозвіл Д. З кінця 19 ст. і особливо в 20 ст. Д. все частіше використовують самостійно — без підготовки і без дозволу («емансипація» Д.). Під забороною подвоєння октави в додекафонії можна розуміти заборону подвоєння дисонансних звуків в умовах безперервного дисонансу.

Проблема Д. завжди була однією з центральних у муз. теорія. Теоретики раннього середньовіччя запозичили античні уявлення про Д. (вони включали не тільки секунди і септими, а й терції і шостини). Навіть Франко Кельнський (13 століття) зарахував до групи D. великі і малі шості («імперфект Д.»). У музиці. теорії пізнього середньовіччя (12-13 ст.) терції і шості перестали вважатися Д. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). У вченні про контрапункт «суворе письмо» 15-16 ст. D. розглядається як перехід від одного співзвуччя до іншого, до того ж багатокутного. співзвуччя трактуються як поєднання вертикальних інтервалів (punctus contra punctum); кварта по відношенню до нижнього голосу вважається D. На важкій стороні Д. тлумачиться як підготовлене затримання, на легких – як попутне або допоміжне. звук (як і камбіата). З кінця 16 ст. теорія підтверджує нове розуміння Д. як особливо висловити. засіб (і не лише засіб відтінення «солодкості» співзвуччя). AT. Галілей («Il primo libro della prattica del contrapunto», 1588-1591) допускає непідготовлений вступ Д. В епоху акордово-гармоніки. мислення (17-19 ст.), Нова концепція Д. Відрізнити Д. акордові (діатонічні, недіатонічні) і походять від поєднання неакордових звуків із звуками акорду. Відповідно до функ. Теорія гармонії (М. Гауптман, Г. Гельмгольц, X. Риман), Д. є “порушення співзвуччя” (Ріман). Кожне звукосполучення розглядається з точки зору одного з двох природних «співзвуччя» – мажорного чи мінорного, симетричного йому; в тональності – з точки зору трьох основ. тризвуки – T, D і S. Наприклад, акорд d1-f1-a1-c2 C-dur складається з трьох тонів субдомінантового тризвуку (f1-a1-c2) і одного доданого тону d1. Всякий не входящий в состав данного осн. тризвуковий тон — D. З цієї точки зору дисонансні звуки також можна знайти в акустично приголосних консонансах («уявні консонанси» за Ріманом, наприклад: d1-f1-a1 у C-dur). У кожному подвоєному звуку дисонує не весь інтервал, а тільки той тон, який не входить в одну з основ. тризвуки (наприклад, в септимі d1-c2 в S C-dur дисонує d1, а в D – c2; квінта e1 – h1 буде уявним співзвуччям в C-dur, оскільки або h1, або e1 виявиться D. – T або D in C-dur). Багато теоретиків 20 століття визнавали повну самостійність Д. B. L. Яворський допускав існування дисонансної тоніки, Д. как устоя лада (по Яворскому, обычно завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические окови» музики). A. Шенберг заперечував якісну різницю між Д. і співзвуччя і називається Д. далекі співзвуччя; з цього він зробив висновок про можливість використання нетерцевих акордів як самостійних. Безкоштовне використання будь-якого D. можливо в П. Хіндеміт, хоча він обумовлює низку умов; Різниця між співзвуччям і Д., за Хіндемітом, також кількісна, співзвуччя поступово переходять у Д. Відносність Д. і співзвуччя, істотно переосмислене в сучас. музики, радянські музикознавці Б. AT. Асаф'єв, Ю.

Список використаної літератури: Чайковський П. І., Керівництво до практичного вивчення гармонії, М., 1872; перевидання Повний зб. соч., Літературні твори та листування, вип. III-А, М., 1957; Ларош Г.А., Про правильність у музиці, “Нотний лист”, 1873/1874, № 23-24; Яворський Б. Л., Будова музичної мови, ч. I-III, М., 1908; Танєєв С. І., Рухливий контрапункт строгого письма, Лейпциг, (1909), М., 1959; Гарбузов Г. А. Про інтервали приголосних і дисонансних, “Музичне виховання”, 1930, No 4-5; Протопопов С. В., Елементи будови музичної мови, ч. I-II, М., 1930-31; Асаф'єв Б.В., Музична форма як процес, вип. I-II, М., 1930-47, Л., 1971 (обидві книги разом); Шевальє Л., Історія вчення про гармонію, пер. з франц., вид. і з доп.М.В.Іванова-Борецького. М., 1931. Мазель Л. А., Рижкін І. Я., Нариси історії теоретичного музикознавства, вип. 1-2, М., 1934-39; Клещов С. В. До питання про розрізнення дисонансних і консонансних співзвучностей // Праці фізіологічних лабораторій академіка І. П. Павлова, вип. 10, М.-Л., 1941; Тюлін Ю. Н., Сучасна гармонія та її історичне походження, «Питання сучасної музики», Л., 1963; Медушевський В., Консонанс і дисонанс як елементи музичної знакової системи, в кн.: IV Всесоюзна акустична нарада, М., 1968.

ю. Г. Холопов