Юрій Федорович Пожежа (Фієр, Юрій) |

Вогонь, Юрій

Народний артист СРСР (1951), лауреат чотирьох Сталінських премій (1941, 1946, 1947, 1950). Коли йдеться про тріумфи балету Великого театру, поряд з іменами Галини Уланової та Майї Плісецької завжди згадують диригента Файра. Цей чудовий майстер повністю присвятив себе балету. Півстоліття він простояв за пультом Великого театру. Разом з «Великим балетом» йому довелося виступати у Франції, Англії, США, Бельгії та інших країнах. Вогонь - справжній лицар балету. У його репертуарі близько шістдесяти вистав. І навіть у рідкісних симфонічних концертах він зазвичай виконував балетну музику.

До Великого театру Вогонь прийшов у 1916 році, але не як диригент, а як артист оркестру: закінчив Київське музичне училище (1906) по класу скрипки, а згодом Московську консерваторію (1917).

Своїм справжнім учителем Фаєр вважає А. Арендса, який був головним балетним диригентом Великого театру перших десятиліть XNUMX століття. Файр дебютував у «Копелії» Деліба з Вікторіною Крігер. І відтоді чи не кожен його виступ стає помітною мистецькою подією. У чому причина цього? На це питання найкраще дадуть відповідь ті, хто працював пліч-о-пліч з Вогнем.

Директор Великого театру М. Чулакі: «В історії хореографічного мистецтва я не знаю іншого диригента, який так владно і безперебійно вів би музику балетних вистав з танцем. Для артистів балету танці під музику Fire - це не просто задоволення, а й впевненість і повна творча свобода. Для слухачів, коли Y. Fire за пультом – це повнота емоцій, джерело духовного піднесення та активного сприйняття виступу. Унікальність Ю. Фаєра полягає саме у вдалому поєднанні якостей чудового музиканта з чудовим знанням специфіки та техніки танцю».

Балерина Майя Плісецька: «Слухаючи оркестр під керівництвом Файру, я завжди відчуваю, як він проникає в саму душу твору, підпорядковуючи своєму задуму не тільки артистів оркестру, а й нас, артистів танцю. Тому в балетах під керівництвом Юрія Федоровича музична і хореографічна частини зливаються, утворюючи єдиний музично-танцювальний образ вистави».

Видатна заслуга вогню в розвитку радянського хореографічного мистецтва. До репертуару диригента входять усі класичні зразки, а також все найкраще, що створено в цьому жанрі сучасними композиторами. Вогонь працював у тісному контакті з Р. Глієром («Червоний мак», «Гумористи», «Мідний вершник»), С. Прокоф’євим («Ромео і Джульєтта», «Попелюшка», «Казка про кам’яну квітку»), Д. Шостаковичем («Світлий струмінь»), А. Хачатурян («Гаяне», «Спартак»), Д. Клебанов («Лелека», «Світлана»), Б. Асаф'єв («Полум'я Парижа», «Бахчисарайський фонтан», «Кавказька полонянка»), С. Василенко («Йосиф Прекрасний»), В. Юровський («Червоні вітрила»), А. Крейн («Лауренсія») та ін.

Розкриваючи специфіку роботи балетного диригента, Фаєр зазначив, що найважливішим вважає бажання та вміння віддати балету свій час, свою душу. У цьому суть творчого шляху і самого Вогню.

Літ .: Ю. Пожежа. Ноти балетного диригента. “СМ”, 1960, № 10. М. Плісецька. Диригент Московського балету. “СМ”, 1965, № 1.

Л. Григор'єв, Я. Платек, 1969