Олексій Федорович Львов (Алексей Львов) |

Олексій Львів

До середини XNUMX століття так звана «освічена самодіяльність» відігравала важливу роль у російському музичному житті. Домашнє музикування було широко поширене в дворянсько-аристократичному середовищі. Ще з епохи Петра I музика стала невід'ємною частиною дворянського виховання, що призвело до появи значної кількості музично освічених людей, які досконало грали на тому чи іншому інструменті. Одним із таких «любителів» був скрипаль Олексій Федорович Львів.

Вкрай реакційна особистість, друг Миколи I і графа Бенкендорфа, автор офіційного гімну царської Росії («Боже, царя храни»), Львів був посереднім композитором, але видатним скрипалем. Коли Шуман почув його п'єсу в Лейпцигу, він присвятив йому захоплені рядки: «Львів такий прекрасний і рідкісний виконавець, що його можна поставити в один ряд з першокласними артистами. Якщо в російській столиці ще є такі аматори, то інший артист міг би краще там повчитися, ніж навчатися сам.

Гра Львова справила глибоке враження на юного Глінку: «В один із приїздів до Петербурга батько мій, — згадує Глінка, — повів мене до Львова, і ніжні звуки солодкої скрипки Олексія Федоровича глибоко закарбувалися в моїй пам’яті. »

Високу оцінку грі Львова дав А. Сєров: «Спів смичка в «Алегро», - писав він, - чистота інтонацій і витонченість «оздоблення» в пасажах, виразність, що доходить до полум'яної чарівності - все це так само, як А. Ф. Мало хто з віртуозів у світі мав левів.

Олексій Федорович Львів народився 25 травня (5 червня за новим стилем) 1798 року в заможній родині, яка належала до вищої російської аристократії. Його батько, Федір Петрович Львів, був членом Державної ради. Музично освічена людина, після смерті Д. С. Бортнянського, він зайняв посаду директора придворної Співочої капели. Від нього ця посада перейшла до його сина.

Батько рано помітив музичний талант сина. Він «побачив у мені вирішальний талант до цього мистецтва», — згадував А. Львів. «Я постійно був з ним і з семи років, добре чи погано, грав з ним і моїм дядьком Андрієм Самсоновичем Козляниновим всі записки античних письменників, які батько записував з усіх європейських країн».

Грати на скрипці Львів навчався у найкращих педагогів Петербурга – Кайзера, Вітта, Бо, Шмідеке, Лафона та Бема. Характерно, що лише один із них, Лафонт, якого часто називають «французьким Паганіні», належав до віртуозно-романтичної течії скрипалів. Решта були послідовниками класичної школи Віотті, Байо, Роде, Крейцера. Вони прищепили вихованцеві любов до Віотті і неприязнь до Паганіні, якого Львів зневажливо називав «штукатуром». Зі скрипалів-романтиків він здебільшого визнав Шпора.

Заняття скрипкою з викладачами тривали до 19 років, а потім Львів вдосконалював гру самостійно. Коли хлопчикові було 10 років, померла його мати. Батько незабаром одружився вдруге, але найкращі стосунки його діти встановили з мачухою. Львів згадує її з великою теплотою.

Незважаючи на талант Львова, його батьки зовсім не думали про його кар'єру професійного музиканта. Мистецька, музична, літературна діяльність вважалася принизливою для дворян, мистецтвом вони займалися лише як любителі. Тому в 1814 році юнак отримав призначення в Інститут шляхів сполучення.

Через 4 роки він блискуче закінчив інститут із золотою медаллю і був направлений на роботу у військові поселення Новгородської губернії, якими командував граф Аракчеєв. Через багато років Львів з жахом згадував цей час і ті жорстокості, свідком яких він був: «Під час роботи загальна тиша, страждання, печаль на обличчях! Так проходили дні, місяці без жодного відпочинку, крім неділі, в яку зазвичай карали винних протягом тижня. Пам'ятаю, одного разу в неділю я проїхав близько 15 верст, не проминув жодного села, де б не чути побоїв і криків.

Однак табірне становище не завадило Львову зблизитися з Аракчеєвим: «Через кілька років я мав більше шансів побачити графа Аракчеєва, який, незважаючи на свою жорстоку вдачу, нарешті закохався в мене. Ніхто з моїх товаришів ним так не відзначився, ніхто з них не отримав стільки нагород.

При всіх труднощах служби, захоплення музикою було настільки сильним, що Львів навіть в Аракчеєвських таборах щодня по 3 години займався грою на скрипці. Лише через 8 років, у 1825 році, він повернувся до Петербурга.

Під час повстання декабристів «вірна» сім'я Львова, звісно, ​​залишилася осторонь подій, але й смуту їм довелося пережити. Один з братів Олексія, Ілля Федорович, капітан Ізмайловського полку, кілька днів перебував під арештом, чоловік сестри Дар'ї Федорівни, близький друг князя Оболенського і Пушкіна, ледве врятувався від каторги.

Коли події закінчилися, Олексій Федорович зустрів начальника корпусу жандармів Бенкендорфа, який запропонував йому місце свого ад'ютанта. Це сталося 18 листопада 1826 року.

У 1828 році почалася війна з Туреччиною. Це виявилося сприятливим для просування Львова по службовій службі. Ад'ютант Бенкендорф прибув в армію і незабаром був зарахований в особисту свиту Миколи I.

Львів скрупульозно описує в своїх «Записках» свої поїздки з королем і події, свідком яких він був. Він був присутній на коронації Миколи І, подорожував з ним до Польщі, Австрії, Пруссії та ін.; він став одним із найближчих соратників короля, а також його придворним композитором. У 1833 році на замовлення Миколи Львів створив гімн, який став офіційним гімном царської Росії. Слова до гімну написав поет Жуковський. Для інтимних королівських свят Львів створює музичні твори, які грають Микола (на трубі), Імператриця (на фортепіано) і високопоставлені аматори – Вієльгорський, Волконський та інші. Він також пише іншу «офіційну» музику. Цар щедро обсипає його орденами й почестями, робить його кавалерійським гвардією, а 22 квітня 1834 р. проводить у флігель-ад'ютанти. Цар стає його «сімейним» другом: на весіллі своєї фаворитки (6 листопада 1839 року Львів одружився на Прасковії Агеевне Абаза) він разом з графинею проводить домашні музичні вечори.

Другий друг Львова — граф Бенкендорф. Їхні стосунки не обмежуються службою – вони часто ходять один до одного в гості.

Подорожуючи Європою, Львів познайомився з багатьма видатними музикантами: у 1838 р. він грав квартети з Беріо в Берліні, у 1840 р. — концертував із Лістом у Емсі, виступав у Гевандхаузі в Лейпцигу, у 1844 р. — у Берліні з віолончелістом Куммером. Тут його почув Шуман, який пізніше відповів своєю похвальною статтею.

У «Записках Львова», незважаючи на хвалькуватий тон, є багато цікавого про ці зустрічі. Він описує музикування з Беріо так: «У мене був вільний час вечорами, і я вирішив зіграти з ним квартети, і для цього я попросив його та двох братів Ганц зіграти на альті та віолончелі; запросив на аудієнцію знаменитого Спонтіні та ще двох-трьох справжніх мисливців. Львів зіграв партію другої скрипки, потім попросив у Беріо дозволу зіграти партію першої скрипки в обох алегро квартету мі-мінор Бетховена. Коли вистава закінчилася, схвильований Беріо сказав: «Я б ніколи не повірив, що аматор, зайнятий багатьма справами, як ти, може підняти свій талант до такого рівня. Ти справжній артист, чудово граєш на скрипці, чудовий інструмент». Львів грав на скрипці Магіні, купленій його батьком у відомого скрипаля Ярновика.

У 1840 році Львів з дружиною подорожував Німеччиною. Це була перша поїздка, не пов'язана з судовою службою. У Берліні він брав уроки композиції у Спонтіні та познайомився з Мейєрберем. Після Берліна львівська пара вирушила до Лейпцига, де Олексій Федорович зблизився з Мендельсоном. Зустріч із видатним німецьким композитором – одна з визначних віх його життя. Після виконання квартетів Мендельсона композитор сказав Львову: «Я ніколи не чув, щоб моя музика так виконувалася; передати свої думки з більшою точністю неможливо; ти найменше здогадався про мій намір.

З Лейпцига Львів їде до Емса, потім до Гейдельберга (тут він складає скрипковий концерт), а після подорожі до Парижа (де познайомився з Байо і Керубіні) повертається до Лейпцига. У Лейпцигу публічний виступ Львова відбувся в Гевандхаузі.

Скажімо про нього словами самого Львова: «На другий день після нашого приїзду до Лейпцига до мене прийшов Мендельсон і попросив мене піти зі скрипкою в Гевандхаус і взяв мої ноти. Прийшовши в зал, я застав цілий оркестр, який нас чекав. Мендельсон зайняв місце диригента і попросив мене зіграти. У залі нікого не було, я грав свій концерт, Мендельсон неймовірно майстерно керував оркестром. Я думав, що все скінчилося, відклав скрипку і вже збирався йти, як Мендельсон зупинив мене і сказав: «Дорогий друже, це була лише репетиція оркестру; зачекайте трохи і будьте ласкаві повторити ті самі твори». З цим словом відчинилися двері, і в зал всипався натовп людей; за кілька хвилин хол, під'їзд, все було заповнене людьми.

Для російського аристократа публічні виступи вважалися непристойними; любителям цього кола дозволялося брати участь лише в благодійних концертах. Тому цілком зрозуміле збентеження Львова, яке поспішив розвіяти Мендельсон: «Не бійся, це вибране товариство, яке я сам запросив, і після музики ти дізнаєшся імена всіх присутніх у залі». І справді, після концерту швейцар віддав Львову всі квитки з іменами гостей, написаними рукою Мендельсона.

Львів відігравав помітну, але дуже суперечливу роль у російському музичному житті. Його діяльність у сфері мистецтва відзначена не тільки позитивними, а й негативними моментами. За характером він був маленькою, заздрісною, егоїстичною людиною. Консерватизм поглядів доповнювався жадобою влади і ворожнечею, що явно позначилося, наприклад, на відносинах з Глінкою. Характерно, що в своїх «Записках» Глінка майже не згадується.

У 1836 році старий Львов помер, і через деякий час замість нього директором придворної Співочої капели призначили молодого генерала Львова. Відомі його сутички на цій посаді з Глінкою, який служив при ньому. «Директор капели А. Ф. Львів всіляко доводив до Глінки відчути, що «на службі його величності» він не геніальний композитор, слава і гордість Росії, а підлегла особа, чиновник, який суворо зобов'язані суворо дотримуватися «табель про ранги» і підкорятися будь-яким розпорядженням найближчого начальства. Розбірки композитора з режисером закінчилися тим, що Глінка не витримала і подала заяву про звільнення.

Проте було б несправедливо лише на цій підставі викреслювати діяльність Львова в Капелі і визнавати її цілком шкідливою. За свідченням сучасників, капела під його керівництвом співала з нечуваною досконалістю. Заслугою Львова була також організація при Капелі інструментальних класів, де могли навчатися молоді співаки з хору хлопчиків, що заснули. На жаль, класи проіснували лише 6 років і були закриті через брак коштів.

Львів був організатором Концертного товариства, заснованого ним у Петербурзі в 1850 р. Д. Стасов дає найвищу оцінку концертам товариства, однак зазначає, що вони були недоступні широкому загалу, оскільки Львів розповсюджував квитки. «між своїми знайомими — придворними та аристократією».

Не можна мовчки пройти повз музичні вечори у Львові. Салон у Львові вважався одним із найяскравіших у Петербурзі. Музичні гуртки і салони були в той час широко поширені в російському житті. Їх популярності сприяв характер російського музичного життя. До 1859 року публічні концерти вокальної та інструментальної музики можна було давати лише під час Великого посту, коли всі театри були закриті. Концертний сезон тривав лише 6 тижнів на рік, в решту часу публічні концерти були заборонені. Цю прогалину заповнювали домашні форми музикування.

У салонах і гуртках визрівала висока музична культура, яка вже в першій половині XNUMX століття породила блискучу плеяду музичних критиків, композиторів і виконавців. Більшість концертів просто неба були розважальними. Серед публіки домінувало захоплення віртуозністю та інструментальними ефектами. У гуртках і салонах збиралися справжні поціновувачі музики, втілювалися справжні цінності мистецтва.

З часом деякі салони за організованістю, серйозністю та цілеспрямованістю музичної діяльності перетворилися на концертні заклади філармонійного типу – своєрідні академії образотворчого мистецтва вдома (Всеволожський у Москві, брати Вієльгорські, В.Ф. Одоєвський, Львів). – у Санкт-Петербурзі).

Поет М. А. Веневітінов писав про салон Вієльгорських: «У 1830-1840-х роках розуміння музики було ще розкішшю в Санкт-Петербургі, твори Бетховена, Мендельсона, Шумана та інших класиків були доступні лише обраним відвідувачам колись відомого мюзиклу. вечори в будинку Віельгорських.

Подібну оцінку львівському салону дає критик В. Ленц: «Кожен освічений член петербурзького суспільства знав цей храм музичного мистецтва, який свого часу відвідували члени імператорської сім’ї та петербурзького вищого світу. ; храм, що об'єднував протягом багатьох років (1835-1855) представників влади, мистецтва, багатства, смаку та краси столиці.

Хоча салони призначалися в основному для осіб «вищого суспільства», їх двері були відкриті і для тих, хто належав до світу мистецтва. Будинок Львова відвідували музичні критики Ю. Арнольд, В. Ленц, бував Глінка. Відомих художників, музикантів, художників навіть прагнули залучити до салону. «Ми зі Львовом часто бачилися, - згадує Глінка, - взимку на початку 1837 року він іноді запрошував до себе Нестора Кукольника і Брюллова і ставився до нас по-дружньому. Я вже не кажу про музику (він тоді чудово грав Моцарта і Гайдна, я також чув від нього тріо для трьох скрипок Баха). Але він, бажаючи прив'язати до себе артистів, не пошкодував навіть заповітної пляшки якогось рідкісного вина.

Високим мистецьким рівнем відзначалися концерти в аристократичних салонах. «У наших музичних вечорах, — згадує Львів, — брали участь найкращі артисти: Тальберг, пані Плейель — на фортепіано, Серве — на віолончелі; але окрасою цих вечорів була незрівнянна графиня Россі. З якою ретельністю я готувався ці вечори, скільки було репетицій! .. “

Будинок Львова, розташований на вулиці Караванній (нині вул. Толмачова), не зберігся. Про атмосферу музичних вечорів можна судити по барвистому опису, який залишив частий гість цих вечорів, музичний критик В. Ленц. Симфонічні концерти зазвичай давали в залі, призначеному також для балів, засідання квартету відбувалися в офісі Львова: «З досить низького холу вишукані світлі сходи з сірого мармуру з темно-червоними перилами ведуть так ніжно і зручно на перший поверх, що ти сам не помічаєш, як вони опинилися перед дверима, що ведуть прямо в квартетну кімнату господаря. Скільки ошатних суконь, скільки милих жінок пройшло крізь ці двері або чекало за ними, коли вже було пізно, а квартет уже почався! Олексій Федорович не пробачив би навіть найкрасивішою красуні, якби вона зайшла під час музичного виступу. Посередині кімнати стояв квартетний стіл, цей вівтар чотириголосного музичного таїнства; у кутку — фортепіано Вірта; біля стін стояло з десяток крісел, оббитих червоною шкірою, для найінтимніших. Решта гостей разом з господинями будинку, дружиною Олексія Федоровича, його сестрою і мачухою, слухали музику з найближчої вітальні.

Винятковою популярністю користувалися квартетні вечори у Львові. За 20 років був зібраний квартет, до якого, крім Львова, увійшли Всеволод Маурер (2-я скрипка), сенатор Вільде (альт) і граф Матвій Юрійович Вієльгорський; іноді його змінював професійний віолончеліст Ф. Кнехт. «Мені часто доводилося чути хороші ансамблеві квартети, — пише Дж. Арнольд, — наприклад, старших і молодших братів Мюллер, Лейпцизький квартет Гевандхаус на чолі з Фердинандом Давидом, Жана Беккера та інших, але по справедливості й переконанню я Мушу визнати, що квартету, вищого за львівський за щирим і вишуканим артистичним виконанням, я ніколи не чув.

Проте натура Львова, мабуть, позначилася і на його квартетному виконанні – бажання панувати виявилося і тут. «Олексій Федорович завжди вибирав квартети, в яких він міг сяяти, або в яких його гра могла досягти повного ефекту, унікального в пристрасному вираженні окремих частин і в розумінні цілого». У результаті Львів часто «виконував не оригінальне творіння, а ефектну його львівську переробку». «Львів передав Бетховена дивовижно, захоплююче, але з не меншою довільністю, ніж Моцарт». Проте суб’єктивізм був частим явищем у сценічному мистецтві епохи романтизму, і Львів не став винятком.

Будучи посереднім композитором, Львів часом досягав успіхів і на цій ниві. Звичайно, його колосальні зв'язки і високе становище значною мірою сприяли популяризації його творчості, але це чи не єдина причина визнання в інших країнах.

У 1831 році Львів переробив «Stabat Mater» Перголезі в повний оркестр і хор, за що Петербурзька філармонія вручила йому диплом почесного члена. Згодом за цю ж роботу йому було присвоєно почесне звання композитора Болонської академії музики. За два псалми, створені в 1840 році в Берліні, йому було присвоєно звання почесного члена Берлінської академії співу та Академії Св. Цецилії в Римі.

Львів — автор кількох опер. До цього жанру він звернувся пізно – у другій половині життя. Первістком стала «Б'янка і Гуальтьєро» - 2-актна лірична опера, вперше з успіхом поставлена ​​в Дрездені в 1844 році, потім в Петербурзі за участю відомих італійських артистів Віардо, Рубіні і Тамберлік. Петербурзька постановка не принесла автору лаврів. Прийшовши на прем'єру, Львів навіть хотів піти з театру, побоюючись провалу. Проте певний успіх опера все ж мала.

Наступний твір — комічна опера «Російський селянин і французькі мародери» на тему Вітчизняної війни 1812 року — породження шовіністичного несмаку. Краща з його опер — «Ундіна» (на поему Жуковського). Вона була виконана у Відні в 1846 році, де була добре прийнята. Також Львів написав оперету «Варвара».

У 1858 році він опублікував теоретичну працю «Про вільний або несиметричний ритм». Зі скрипкових творів Львова відомі: дві фантазії (друга для скрипки з оркестром і хором, обидві створені в середині 30-х років); концерт «У формі драматичної сцени» (1841), еклектичний за стилем, явно натхненний концертами Віотті і Шпора; 24 каприси для скрипки соло, подані у вигляді передмови зі статтею під назвою «Поради початківцю грати на скрипці». У «Порадах» Львів захищає «класичну» школу, ідеал якої бачить у виконанні відомого французького скрипаля П’єра Байо, і нападає на Паганіні, «метод якого», на його думку, «нікуди не веде».

У 1857 році здоров'я Львова погіршилося. З цього року він поступово починає відходити від громадських справ, в 1861 році йде у відставку з посади директора Капели, закривається вдома, закінчуючи складати каприси.

16 грудня 1870 року Львів помер у своєму маєтку Роман поблизу міста Ковно (нині Каунас).

Л. Раабен