Фонізм |

фонізм (від грец. ponn – звук) – колір (або характер) звучання самого акорду, незалежно від його тонально-функціонального значення (співвідносне Ф. поняття – функціональність). Наприклад, акорд f-as-c у C-dur має дві сторони – функціональну (він тонально нестійкий, а звучання зниженого VI ступеня ладу має динамічне значення загострення тональної тяжкості) та фонічну (це акорд мінорного забарвлення, спокійно приголосне звучання, до того ж звучання малої терції фокусує в собі колористичні властивості похмурості, затінення, певної «інертності» співзвуччя). Ф. може бути характерним і для поєднання акордових звуків з неакордовими. Якщо функціональність визначається роллю даного співзвуччя по відношенню до тонального центру, то Ф. визначається структурою співзвуччя, його інтервалами, розташуванням, звуковим складом, подвоєнням тонів, регістром, тривалістю звуку, порядком акордів. , контрольно-вимірювальні прилади тощо фактори. Наприклад, «зміна мажорного тризвуку однойменним мінорним ... створює яскравий фонічний контраст» при повній відсутності функціонального контрасту (Ю. Н. Тюлін, 1976, 0.10; див. оборот IV-IV > з слова «їх солодкий аромат туманить мою свідомість» у романсі С. В. Рахманінова «У мого вікна»).

Fonic. властивості гармонії були автономізовані, починаючи з гл. обр. з епохи романтизму (наприклад, використання звучності малого септакорду в різних значеннях у вступі до опери «Трістан та Ізольда»). У музиці кон. 19 – поч. Ф. 20 ст., поступово звільняючись від зв’язку зі своїм корелятом, перетворюється на дві типові для гармонії 20 ст. явища: 1) підвищення конструктивної значущості певного співзвуччя (наприклад, вже А. А. Римський-Корсаков в останній сцені «Снігуроньки» свідомо використовував тільки мажорні тризвуки і домінантні секундакорди, щоб надати хору «легкість». і Сили Бога Ярила» особливо яскравий і сонячний колорит) аж до побудови цілого твору на одному акорді (симфонічна поема «Прометей» Скрябіна); 2) у сонорний принцип гармонії (темброва гармонія), напр. № 38 (Північ) із «Попелюшки» Прокоф’єва. Термін «F.» введений Тюліним.

Список використаної літератури: Тюлін Ю. Н., Вчення про гармонію, Л., 1937, М., 1966; власний, Вчення про музичну фактуру і мелодійну образність, (кн. 1), Музична фактура, М., 1976; Мазель Л. А., Проблеми класичної гармонії, М., 1972; Бершадська Т. С., Лекції з гармонії, Л., 1978.

ю. Н. Холопов