Підтон |

Термін, що позначає різноманітні мелодичні лінії (голоси) у російському багатоголосому (хоровому та ансамблевому) виконанні пісень, переважно ліричних. Вживається в Нар. співачої практики, увійшов до муз. фольклор. Похідним від нього є більш загальний термін «вокальна поліфонія». П. асоціюється зі словом «голос» у значенні підспівувати комусь на високих нотах (у таких випадках кажуть і «пищати») осн. мелодія або її варіація (мистецтво міха). Відомі й інші люди. терміни такого ж значення: «підводка» (у південноросійському регіоні, на українському та білоруському Поліссі), «дишкант» (на Дону), «тягнути на поршень» (Бєлгородська обл.), «горяк» (в Україні). . Останні терміни застосовуються тільки до верхніх П., утворюючи відносно самостійні. мелодійна партія; нижні голоси в цих випадках «бас» (Бєлгородська обл.), «бас» (Рязанська обл.) і т. д. Термін «надголос» не вживається – як верхній, так і нижній хори. голоси однаково називаються П. Верхній П. зазвичай доручається одному голосу, а нижніх може бути декілька. Т. н. основна мелодія найчастіше ведеться середнім голосом; часто виконується співаком (на Дону – басом), хоча функції голосів протягом пісні в деяких стилях можуть змінюватися (наприклад, основна мелодія може періодично переходити з голосу на голос). У всіх випадках П. називаються голоси, що відхиляються від основного вгору або вниз. Це характерна національна риса фольклорного багатоголосся як акту «колективного відкриття музики» (Б. В. Асаф'єв). Пункт або підтримує осн. мелодія (найчастіше знизу), або відтіняє її, прикрашає (зверху), або протиставляє їй, утворює тимчасовий контраст.

У російському півночі одноголосна основа пісні співається в унісон або в октаву, при цьому П., уникаючи рівномірного паралельного руху, варіюють один і той же наспів, як би прикрашаючи його, часом протиставляючи йому відносну самостійність. спів (зазвичай зверху), заповнюють паузи і стрибки осн. голоси часто зливаються з ним в унісон або октаву, тим самим чіткіше виявляючи його провідні звороти. Унісонно-октавне завершення пісні на кінцевому ладі завжди обов'язкове. стабільний. П. – «паросток на головній мелодії, то більш, то менш чітко відходить від основного стовбура» (Асаф'єв). Іноді П. за самостійністю та виразністю ототожнюють із т. зв. основний заспів, і їх може бути важко розрізнити. У північно-рос. Стилі переважають П. – відгалуження від осн. голоси (по суті, його близькі варіанти):

Зі збірки Е. В. Гіппіуса та З. В. Евальда “Пісні Пінежії”, № 55.

Із збірки А. М. Листопадова “Пісні донських козаків”, т. 3, № 19.

У середньо- і особливо південно-рус. Стилі П. часто вільніше контрапунктують з дос. голос (див. приклад вище).

Деякі відлуння спрощують, «випрямляють» головне. мелодію, інші, навпаки, прикрашають її, розвивають і збагачують. Особливі види П. — педальний (розд. обр. на коротких ділянках пісні) і т. зв. нетекстові П. – «вокалізи» (наприклад, у Воронезькій обл.), з частими зупинками на подовженому звучанні тоніки (нижньої або верхньої) і рідше квінти або VII натурального ступеня (при тимчасове відхилення).

Білоруською. Поліський хор поділяється на два самостійних. партії: основна мелодія звучить більш низьким, «басовим» голосом (через мелодичну стислість З.В. Евальд визначив його як різновид cantus firmus), який у процесі полігол. заспів може розгалужуватися поліфонічно, а верхній сольний голос («падводчик») веде підводку. Одна і та сама мелодія часто лежить в основі кількох. різні за характером і мелодією. розвиток лір. полігональних пісень (наприклад, у поліському с. Тонеж).

Протягом однієї пісні можливе поступове ускладнення приспіву. фактури, активізація П. Загалом складна, динамічна «механіка» реальної взаємодії голосів у справжньому нар. хор ще до кінця не досліджено. Новітній багатоканальний звукозапис та інші технічні. засоби можуть сприяти розкриттю справжнього місця і значення П. в Нар. хор. спів розм. регіональні стилі.

Список використаної літератури: Мельгунов Ю. Російські пісні, записані безпосередньо з народних голосів, т. 1, М., 1879; Пальчиков Н., Селянські пісні, записані в селі Миколаївка Мензелінського повіту Уфімської губернії, М., 1888; Лопатин Х. М., Прокунін В. П., Збірник російських народних ліричних пісень, ч. 1-2, М., 1889; Лінева Е., Великоросійські пісні в народній гармонізації, т. 1, СПб., 1904; Гіппіус Е., Про російське народне багатоголосся кінця 1948 - початку 2 ст., «Радянська етнографія», 1960, № 1974; Руднєва А., Російський народний хор і робота з ним, М., 1961, те ж, 1; Бершадська Т., Основні композиційні закономірності багатоголосся російської народної селянської пісні, Л., 1962; Попова Т. Російська народна музична творчість, вип. 1965, М., 1971; Асаф'єв Б., Інтонація мовлення, М.-Л., 1972; Можейко З., Пісенна культура Білоруського Полісся. село Тонеж, Мінськ, XNUMX; Зразки народного багатоголосся, комп., заг. вид. і передмова І. Земцовського, Л.-М., XNUMX.

І. І. Земцовський