Франческа Куццоні |

Франческа Куццоні

Одна з видатних співачок XNUMX століття Куццоні-Сандоні мала голос красивого м'якого тембру, їй однаково вдавалися складні колоратурні та кантиленні арії.

К. Берні цитує слова композитора І.-І. Кванц так описує достоїнства співака: «Куццоні мав дуже приємне і яскраве сопрано, чисте інтонування і прекрасну трель; діапазон її голосу охоплював дві октави – від однієї чверті до трьох чвертей. Її стиль співу був простий і сповнений почуття; її прикраси не здавалися штучними завдяки легкій і точній манері їх виконання; але вона полонила серця глядачів своїм ніжним і зворушливим виразом обличчя. В алегро вона не мала великої швидкості, але вони відрізнялися завершеністю і плавністю виконання, відточеними і приємними. Однак, при всіх цих достоїнствах, треба визнати, що вона грала досить холодно і що фігура її не дуже підходила для сцени.

Франческа Куццоні-Сандоні народилася в 1700 році в італійському місті Парма, в бідній родині скрипаля Анджело Куццоні. Навчалася співу у Петроніо Ланці. Дебютувала на оперній сцені в 1716 році в рідному місті. Пізніше вона з наростаючим успіхом співала в театрах Болоньї, Венеції, Сієни.

«Потворна, з нестерпним характером, співачка, тим не менш, підкорювала глядачів своїм темпераментом, красою тембру, неповторною кантиленою у виконанні адажіо», – пише Є. Цодоков. – Нарешті в 1722 році примадонна отримує запрошення від Г.-Ф. Гендель і його компаньйон імпресаріо Йоганн Гайдеггер виступлять у лондонському Kingstier. Німецький геній, який міцно влаштувався в англійській столиці, намагається підкорити «туманний Альбіон» своїми італійськими операми. Він керує Королівською музичною академією (покликаною просувати італійську оперу) і конкурує з італійцем Джованні Бонончіні. Бажання роздобути Куццоні настільки велике, що за нею в Італію відправляють навіть клавесиніста театру П'єтро Джузеппе Сандоні. По дорозі до Лондона у Франчески та її супутника починається роман, який швидко закінчується одруженням. Нарешті, 29 грудня 1722 року British Journal повідомляє про швидке прибуття новоспеченої Куццоні-Сандоні в Англію, не забуваючи повідомити про її гонорар за сезон, який становить 1500 фунтів (насправді примадонна отримала 2000 фунтів). .

12 січня 1723 року співачка дебютувала в Лондоні в прем'єрі опери Генделя «Оттон, король Німеччини» (партія Теофана). Серед партнерів Франчески - відомий італійський кастрат Сенезіно, який неодноразово виступав з нею. Далі йдуть виступи в прем'єрах опер Генделя «Юлій Цезар» (1724, партія «Клеопатра»), «Тамерлан» (1724, партія «Астерія»), «Роделінда» (1725, заголовна партія). Надалі Куццоні виконував головні партії в Лондоні – як в операх Генделя «Адмет», «Сципіон і Олександр», так і в операх інших авторів. Коріолан, Веспасіан, Артаксеркс і Луцій Вер Аріості, Кальпурнія та Астіанакс Бонончіні. І всюди вона мала успіх, і число шанувальників росло.

Відома скандальність і впертість художника не бентежила Генделя, який мав достатньо рішучості. Одного разу примадонна не захотіла виконувати арію з Оттона, як прописав композитор. Гендель відразу пообіцяв Куццоні, що в разі категоричної відмови просто викине її з вікна!

Після того як влітку 1725 року Франческа народила доньку, її участь у майбутньому сезоні опинилася під питанням. Королівській академії довелося підготувати заміну. Сам Гендель їде до Відня, до двору імператора Карла VI. Тут боготворять іншу італійку – Фаустину Бордоні. Композитору, виступаючи в якості імпресаріо, вдається укласти контракт зі співачкою, пропонуючи хороші фінансові умови.

«Здобувши новий «діамант» в особі Бордоні, Гендель отримав і нові проблеми», — зазначає Е. Цодоков. – Як поєднати на сцені двох примадонн? Адже мораль Куццоні відома, а публіка, розділившись на два табори, підливає масла у вогонь. Все це передбачав композитор, пишучи свою нову оперу «Олександр», де на сцені повинні зійтися Франческа і Фаустина (для якої це теж лондонський дебют). Для майбутніх суперниць призначені дві рівноцінні ролі – дружини Олександра Македонського Лізаури та Роксани. Причому кількість арій має бути рівною, у дуетах вони повинні солоувати по черзі. І не дай Бог, щоб баланс порушився! Тепер стає зрозуміло, які завдання, далекі від музики, часто доводилося вирішувати Генделю у своїй оперній творчості. Тут не місце заглиблюватися в аналіз музичної спадщини великого композитора, а, мабуть, думка тих музикознавців, які вважають, що, звільнившись у 1741 році від важкої оперної «ноші», він здобув ту внутрішню свободу. що дозволило йому створити власні пізні шедеври в ораторіальному жанрі («Месія», «Самсон», «Юда Маккавей» та ін.).

5 травня 1726 року відбулася прем'єра «Олександра», яка пройшла з великим успіхом. Лише за перший місяць ця вистава показала чотирнадцять вистав. Сенесіно зіграв головну роль. Примадонни також на висоті. Ймовірно, це був найвидатніший оперний колектив того часу. На жаль, англійці утворили два табори непримиренних шанувальників примадонн, яких так боявся Гендель.

Композитор І.-І. Кванц був свідком того конфлікту. «Між партіями обох співачок, Куццоні і Фаустини, виникла така велика ворожнеча, що коли шанувальники одного починали аплодувати, шанувальники іншого незмінно свистіли, у зв'язку з чим Лондон на деякий час припинив постановку опер. Ці співаки мали такі різноманітні та вражаючі чесноти, що якби постійні учасники музичних виступів не були ворогами власних задоволень, вони могли б аплодувати кожному по черзі та по черзі насолоджуватися їхніми різноманітними досконалістю. На нещастя врівноважених людей, які шукають насолоди в талантах, де б їх не було, лють цієї ворожнечі зцілила всіх наступних підприємців від безглуздості залучати двох співаків однієї статі та одного таланту одночасно, щоб викликати суперечки .

Ось що пише Є. Цодоков:

«Протягом року боротьба не виходила за межі пристойності. Співаки продовжували успішно виступати. Але наступний сезон почався з великими труднощами. Спершу Сенесіно, який втомився перебувати в тіні суперництва примадонн, сказав, що хворий і поїхав на континент (повернувся на наступний сезон). По-друге, немислимі гонорари зірок похитнули фінансове становище керівництва академії. Вони не знайшли нічого кращого, як «відновити» суперництво між Генделем і Бонончіні. Гендель пише нову оперу «Адмет, король Фессалії», яка мала значний успіх (19 вистав за сезон). Також Бонончіні готує нову прем’єру – оперу «Астіанакс». Саме ця постановка стала фатальною в суперництві двох зірок. Якщо раніше боротьба між ними велася в основному «руками» фанатів і зводилася до взаємного освистування на виступах, «поливання» один одного в пресі, то на прем'єрі нового твору Бонончіні вона перейшла в « фізичний» етап.

Опишемо більш детально цю скандальну прем'єру, яка відбулася 6 червня 1727 року в присутності дружини принца Уельського Кароліни, де Бордоні співав партію Герміони, а Куццоні співав Андромаху. Після традиційного освистування вечірки перейшли до «котячого концерту» та інших непристойних речей; нерви примадонн не витримали, вони чіплялися одна за одну. Почалася одноманітна жіноча бійка – з дряпанням, вереском, тяганням за волосся. Криваві тигриці били одна одну ні за що. Скандал був настільки масштабним, що призвів до закриття оперного сезону».

Директор театру Друрі-Лейн, Коллі Сайбер, наступного місяця влаштував фарс, у якому двох співаків вивели, тріпаючи один одного шиньйонами, а Гендель флегматично сказав тим, хто хотів їх розлучити: «Залиште це. Коли вони втомляться, їхня лють пройде сама по собі». І, щоб прискорити кінець битви, підбадьорював його голосними ударами в литаври.

Цей скандал також став однією з причин створення знаменитої «Опери жебраків» Д. Гея та І.-К. Пепуша 1728 р. Конфлікт між примадоннами показаний у знаменитому суперечливому дуеті Поллі та Люсі.

Досить швидко конфлікт між співаками згас. Відоме тріо знову зіграло разом в операх Генделя «Кір, цар Персії», «Птолемей, цар Єгипту». Але все це не рятує «Кінгстер», справи театру постійно погіршуються. Не чекаючи краху, в 1728 році і Куццоні, і Бордоні покинули Лондон.

Куццоні продовжує виступи вдома у Венеції. Після цього вона з'являється у Відні. У столиці Австрії вона довго не затрималася через великі фінансові запити. У 1734-1737 роках Куццоні знову співає в Лондоні, цього разу з трупою відомого композитора Нікола Порпора.

Повернувшись до Італії в 1737 році, співак виступав у Флоренції. З 1739 року вона гастролює по Європі. Куццоні виступає у Відні, Гамбурзі, Штутгарті, Амстердамі.

Навколо примадонни досі ходить багато чуток. Подейкують навіть, що вона вбила власного чоловіка. У Голландії Куццоні потрапляє до боргової в'язниці. Відпускають співака з нього лише вечорами. Гонорар від вистав у театрі йде на погашення боргів.

Куццоні-Сандоні помер у злиднях у Болоньї в 1770 році, заробляючи гроші останніми роками виготовленням ґудзиків.