Тонік |

Тонік (французька тоніка, нотна тоніка; тм. Тоніка) – центр. елемент тону; основний тон, згідно з Кромом, отримує назву вся система (в C-dur і c-moll – звук do o), а також основний акорд-штай, на якому побудований цей лад (в C-dur , акорд ce- g, c-moll – c-es-g); позначення – Т. Тоніка – основа, початок і завершення гармоніки. процес, логічний центр гармонійних думок, особливо. устой (перебування на Кром відчувається як момент відпочинку, особливо при поверненні до Т., дозвіл функціонального напруження). У функціональній гармонічній системі тональності дія Т. безпосередньо відчувається в усій однотемній формі (періодичній, дво- і тричастинній; наприклад, у темі 1-ї частини 12-ї фортепіанної сонати Бетховена, 1-го розділу п'єси «Січень» із «Пори року»). ” Чайковський); набори модуляції аналогічні. дія іншого Т. (цим пояснюється зв'язок між сферою дії Т. і формування тем, артикуляція музичних форм). Сила Т. у функціональній гармонії. система тональності визначається кількома факторами: характером муз. зміст, пройнятий ідеєю раціоналістичного. централізація; добір діатонічного в основі звукоряду, що не містить триголосся, до жодного зі звуків Т.; організація лада з використанням «потрійної пропорції» (функції S – T – D), що сприяє максимальному посиленню центру-T; метрика, що підкреслює вагомість висновку. каденційні моменти (т. зв. важкі такти – 4, 8 – як метричні основи, подібні до Т.; див. Тональність). Як категорія музики мислення Т. є одним із видів центру (опори), що служить опорою у формуванні цілісної системи звуковисотних зв'язків (див. Лад). Актуальність і важливість категорії Т. оскільки такий центр дозволяє поширити цей термін на центр. елементи інших систем (на лади народної музики, стародавнього світу, середньовічні лади, ладову гармонію епохи Відродження, симетричні лади 19-20 ст., лади з центральним тоном або акордом у музиці 20 ст.). Проте слід розрізняти типи центрів (основ) – барокові та класицисто-романтичні. T. (від Дж. S. Бах, В. A. Моцарт, Ф. Шопен, Р. Вагнер, М. I. Глінка, С. V. Рахманінова), середини ст. finalis (який, на відміну від класичного Т., може не пронизувати своєю дією всю мелодію; наприклад, в антифонах Miserere mei Deus I тон, Vidimus stellam ejus IV тон), T. новий ключ 20 ст. (наприклад, тоніка G в опері «Воццек» Берга, дисонансний комплекс T. в орк. інтермедія між 4-ю і 5-ю сценами 3-ї дії тієї ж опери), центр. тон (тон mi на початку і в кінці Dies irae Пендерецького), центр. група (1-ша п'єса з «Місячного П'єро» Шенберга), квазітонічне використання циклу (наприклад, 1-а частина Е. V.

Список використаної літератури: див. у статтях Тональність, Лад, Гармонія.

ю. Н. Холопов