Транскрипція |

лат. transcriptio, літ. – переписування

Аранжування, обробка музичного твору, що має самостійне художнє значення. Транскрипція буває двох видів: переробка твору для іншого інструменту (наприклад, фортепіанна транскрипція вокального, скрипкового, оркестрового твору або вокальна, скрипкова, оркестрова транскрипція фортепіанного твору); зміна (з метою більшої зручності чи більшої віртуозності) викладу без зміни інструменту (голосу), для якого в оригіналі призначений твір. Парафрази іноді помилково відносять до жанру транскрипції.

Транскрипція має довгу історію, фактично сходячи до транскрипцій пісень і танців для різних інструментів у 16 ​​і 17 століттях. Розвиток власне транскрипції почався в 18 столітті. (транскрипції, переважно для клавесина, творів Я. А. Рейнкена, А. Вівальді, Г. Телемана, Б. Марчелло та ін., належать І. С. Баху). В 1-й пол. Набули поширення фортепіанні транскрипції 19 ст, що відрізнялися віртуозністю салонного типу (транскрипції Ф. Калькбреннера, А. Герца, З. Тальберга, Т. Делера, С. Хеллера, А. Л. Хенсельта і ін.); часто це були обробки популярних оперних мелодій.

Видатну роль у розкритті технічних і колористичних можливостей фортепіано зіграли численні концертні транскрипції Ф. Ліста (особливо пісні Ф. Шуберта, каприси Н. Паганіні та фрагменти з опер В. А. Моцарта, Р. Вагнера, Дж. Верді (всього близько 500 аранжувань). Чимало творів у цьому жанрі створено продовжувачами та послідовниками Ліста – К. Таузігом (токката і фуга Баха ре-мінор, «Військовий марш» Шуберта ре мажор), Г. Г. фон Бюлов, К. Кліндворт, К. Сент. -Санс, Ф. Бузоні, Л. Годовський та ін.

Бузоні та Годовський є найбільшими майстрами фортепіанної транскрипції періоду після Листа; перший з них прославився транскрипціями творів Баха (токкати, хоральні прелюдії та ін.), Моцарта і Ліста (Іспанська рапсодія, етюди за каприсами Паганіні), другий — переробками клавесинних п'єс XVII—XVIII ст. , етюди Шопена та вальси Штрауса.

Ліст (як і його послідовники) продемонстрував принципово інший підхід до жанру транскрипції, ніж його попередники. З одного боку, він пориває з манерою салонних піаністів 1-ї пол. 19 ст для наповнення транскрипцій пустими місцями, які не мають нічого спільного з музикою твору і мають на меті продемонструвати віртуозні достоїнства виконавця; з іншого боку, він також відійшов від надто буквального відтворення оригінального тексту, вважаючи можливим і необхідним компенсувати неминучу втрату деяких сторін художнього цілого при транскрибуванні іншими засобами, передбаченими новим інструментом.

У транскрипціях Ліста, Бузоні, Годовського піаністичний виклад, як правило, відповідає духу і змісту музики; при цьому в поданні допускаються різноманітні зміни деталей мелодії та гармонії, ритму та форми, оформлення та ведення голосу тощо, зумовлені специфікою нового інструменту (яскраве уявлення про це дає порівняння транскрипції того самого капрису Паганіні – E-dur № 9 Шумана та Ліста).

Видатним майстром скрипкової транскрипції був Ф. Крейслер (аранжування п'єс В. А. Моцарта, Шуберта, Шумана та ін.).

Більш рідкісна форма транскрипції — оркестрова (наприклад, «Картинки з виставки» Мусоргського-Равеля).

Жанр транскрипції, переважно фортепіанної, в російській (А.Л. Гурильов, А.І. Дюбюк, А.С. Даргомижський, М.А. Балакірєв, А.Г. Рубінштейн, С.В. Рахманінов) і радянській музиці (А.Д. Каменський, І.І. Міхновський, С.Є. Фейнберг, Д.Б. Кабалевський, Г.Р. Гінзбург, Н.Є. Перельман). , Т. П. Ніколаєва та ін.).

Кращі зразки транскрипції («Лісовий цар» Шуберта-Ліста, «Чакона» Баха-Бузоні та ін.) мають неминущу художню цінність; однак велика кількість низькопробних транскрипцій, створених різними віртуозами, дискредитувало цей жанр і призвело до його зникнення з репертуару багатьох виконавців.

Список використаної літератури: Школа фортепіанної транскрипції, комп. Коган Г.М., вип. 1-6, М., 1970-78; Бузоні Ф., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

Г. М. Коган