Конусність

французьке tapeur, від taper – плескати, стукати, грати на ударних інструментах, грати надто голосно, бренчати на піаніно

1) Музикант, прим. піаніст, який грає за гонорар на танцях. вечорами та балами, на уроках танців, гімнастики. зали та ін Характерні особливості викон. Манери Т. визначаються прикладним, а не мистецтвом. характер музики, що грає.

2) У переносному значенні механічно граючий піаніст.

3) Піаніст-ілюстратор, який акомпанує німому кіно.

Спочатку гра Т. була скоріше демонстраційною складовою (включаючи заглушення шуму працюючої кінокамери), а не змістом фільму. У міру розвитку кінематографа функції телебачення ускладнювалися і трансформувалися. Кіноілюстратор повинен був володіти мистецтвом імпровізації, володіти вмінням аранжувати муз. матеріалу відповідно стиліст. і психологічний. характеристика кіномистецтва. У великих кінотеатрах Т. часто грав у супроводі інстр. ансамблю або з оркестром під дир. режисер. З метою підготовки кіноілюстраторів (Т.) створено спец. курси, напр. Держава. курси кіномузики для підготовки піаністів, кіноілюстраторів та оркестру. упорядники (1927, Москва); опубліковано спец. «Фільми» – збірки невеликих п’єс, придатних для ілюстрації певних. фрагменти фільму. Згодом ці п'єси, кількість яких у всьому світі досягла кількох. тисячі, були каталогізовані відповідно до епізодів, які вони ілюстрували. Для синхронізації гри кіноілюстратора (і кінодиригента) було споруджено кіностенд і музичний супровід. хронометр (ритмон, 1926) – апарат, у якому партитура або ритміка рухаються в певному (регульованому) темпі. або мелодійний. лінія музики, що відтворюється.

З розвитком звукозапису, появою звукових фільмів (1928 р.), поширенням у побуті звуковідтворювальної апаратури (фонографа, грамофона, патефона тощо) професія телевізійника майже зникла.

Список використаної літератури: Н. С., Музика в кіно, «Радянський екран», 1925, № 12; Бугославський С., Мессман В. Музика і кіно… Принципи і методи кіномузики. Досвід складання кіномузики, М., 1926; Д. Шостакович, Про музику до «Нового Вавилона», «Радянський екран», 1929, № 11; Перші Московські державні курси кіномузики для підготовки піаністів, кіноілюстраторів і оркестрових компіляторів, в кн.: Киносправочник М.-Л., 1929, с. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (рос. пер. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. Manual film музика, М., 1930); Лондон К., Кіномузика, Л., 1936 (рос. – Лондон К., Киномузыка, М.-Л., 1937, с. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (рос. пер. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, ch.: Music and film, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (рос. пер. – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, М., 1970, стор. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (в російському перекладі — Kracauer Z., Природа фільму, М., 1974, стор. 189-90).

А. Т. Тевосян