Такт |

Німецький Takt, від лат. tactus – дотик

З 17 століття основна одиниця в музиці метр, частина музичного твору, яка починається з сильного метричного акценту. У нотній грамоті Т. виділяються вертикальними лініями, що стоять перед цими наголосами – тактовими лініями. Історично Т. походить із супутніх нар. музика танцювального характеру рівномірних ударів, інтервали між якими близькі до міжтактових інтервалів нормального пульсу, найбільш точно оцінюваного за величиною при безпосередньому сприйнятті. У мензурній музиці таке примітивне «биття T.» дала природа. міра нотної тривалості (лат. mensura, звідси італ. misura і фр. mesure, що означає Т.). В ars antiqua цій мірі відповідав longa; пізніше у зв'язку з впровадженням поліфонії. музика меншої нотної тривалості, абсолютна величина якої зросла, роль одиниці вимірювання переходить до бревіса; в 16 столітті, коли входить до вживання термін такт, його прирівнюють до нормального розміру напівбревіса. Оскільки підвищення і зменшення («пропорції») могли змінювати тривалість нот порівняно з їх нормальною величиною (цілочисельною доблестю), то поряд з T. alla semibreve існували T. alla breve (через уполовинення, brevis прирівнювали до нормального значення semibrevis) і alla minima (при подвоєнні). У 17 ст, коли Т. формувався в суч. semibrevis, який став «цілою нотою», залишається одиницею, що відповідає значенню нормального Т.; подальше збільшення його тривалості, однак, пов'язане з розтягуванням самої Т., к-рий втрачає значення визначення. міри часу. Нова Т. зазвичай поділяється слабшими наголосами на частки (зазвичай 4) або часи відліку (нім. Zdhlzeiten), в середньому приблизно відповідні за тривалістю мензулярній Т., але б. години, що позначаються як чверті цілої ноти (=напівмінімуми).

Перетворення Т. з лічильної одиниці в групу лічильних одиниць (Gruppentakt, за термінологією Г. Шунемана) і зміна сучасної мензурної нотації ознаменували появу нового ритму, який був пов'язаний з виділенням музики з суміжних мистецтв, розвиток інстр. музики та інстр. супровід до вок. музика та радикальні зміни в музиці. мову. ср-ст. поліфонічне мислення поступилося місцем акордовому, яке виявило зовн. вираження в нотному записі у формі партитури, що витіснила в 17 ст. старий спосіб написання отд. голосів, а у виникненні в тому ж 17 ст. безперервний акомпанемент – basso continuo. Цей супровід чітко виявляє подвійну артикуляцію, характерну для нової музики; поряд з мелодійною артикуляцією з'являється артикуляція на сегменти, наповнені визначеннями. гармонії, які починаються з сильних моментів, часто збігаються з закінченнями частин мелодії. Ці акценти регулюються новою музикою. метр – Т., що не розчленовує музику, а, як суцільний бас, артикулює її. Метричний знак. тактовий рядок (спорадично зустрічається в організаційній табулатурі з 14 століття, але увійшов до загального вжитку в 17 столітті) не вказує на зупинку або паузу (як межу рядка вірша), а лише на метричну лінію. наголос (тобто нормальне місце наголосу, з яким, як і в наголосних віршах, справжній наголос може не збігатися). На відміну від усіх типів віршового метра (як пов’язаного з музикою, так і відокремлених від неї розмірів наголосу, де кількість наголосів завжди служить для визначення розміру вірша чи рядка), у конкретно муз. У метрі норма стосується лише акцентуації і не визначає розміру фраз і крапок. Але метрична. акцентування в музиці складніше, ніж у поезії: замість простого протиставлення метрично наголошених (сильних) і ненаголошених (слабких) складів Т. утворюється послідовністю різних за силою наголосів. У 4-дольному Т. 1-а частка сильно наголошена, 3-я — відносно сильна, 2-я і 4-я — слабко. Така послідовність наголосів може сприйматися незалежно від того, чи умовно прийняті за рівні удари дійсно рівні, чи ця рівність порушується всілякими видами агогіки. відхилення, прискорення, уповільнення, ферма і т. д. Відмінності між акціями виражаються не стільки в абсолютній гучності, скільки в напрямку її зміни: для сильних часток характерні переваги. сильний початок з наступним зниженням гучності, при слабких ударах – навпаки, збільшення гучності (і напруги).

Акцентна схема Т. — норма, з якою має співвідноситися справжня акцентуація, але грань може не реалізовуватися в звучанні. Збереженню цієї схеми в зображенні сприяє її простота, зокрема рівномірний розподіл нотних значень. У мензуальному ритмі, заснованому на співвідношенні, переважні зіставлення нерівних значень (1 : 2), і тому більші нотні значення в їх «ідеальному» вигляді дорівнюють 3 меншим. Зростання значення «недосконалого» поділу нот на 2 рівні частини (починаючи з XIV ст.) дозволяє вважати цю епоху перехідною від ладового ритму (див. Модус), або мензурального в чистому вигляді, до тактового, де все головне. нотні тривалості утворюються шляхом поділу цілої ноти на половини, чверті, восьмі, шістнадцяті і т. д. «Квадратна» 14-тактна структура, при якій чверті визначають темп музики, характеризує основну. тип T., «звичайний розмір» (англ. common time), позначення to-rogo (C) у мензулярній нотації вказувало на tempus imperfectum (brevis = 4 напівбреви, на відміну від , що позначає tempus perfectum) і prolatio minor (відсутність крапки, на відміну від и , вказав, що semibrevis — це 2, а не 3 мінімуми). Вертикальна риска через позначення розміру (), що вказує на скорочення вдвічі всіх тривалостей і прирівнює brevis до нормального значення semibrevis, почали позначати T. alla breve, в якому за допомогою 4-тактного поділу одиниця темпу стала І ні . Така темпова одиниця є основною. не тільки ознака “великого alla breve” (4/2), а й значно більш поширеного “small alla breve” (2/2), тобто 2-лопатевого Т., тривалість якого вже не дорівнює brevis, але ціла нота (як у розмірі C). Позначення інших розмірів Т. у вигляді часток основного. розміри також походять від мірних позначень пропорцій, які, однак, повністю змінили своє значення. У мірній нотації пропорції змінюють тривалість нот без зміни значення часу, одиниці часу; 3/2, наприклад, означає, що 3 ноти дорівнюють за тривалістю двом однаковим нотам нормального розміру (у сучасній нотації це позначається трійкою –

з тією різницею, що мензулярне позначення не пов'язане з акцентуацією і не виділяє 1-у ноту групи як сильну). Тактова нотація 3/2 порівняно з T. 2/2 () не змінює значення нотних тривалостей, але збільшує Т. у півтора рази.

Як правило, в дробі, що позначає розмір Т., чисельник вказує на кількість часток, а в знаменнику їх музичну цінність, але є твори з цього правила. винятки. За кількістю часток зазвичай розрізняють Т. прості з одним сильним часом (2- і 3-частинні) і складні, що складаються з двох і більше простих, з гл. наголос (сильний час) у першому з них і другорядний (відносно сильні часи) в решті. Якщо ці частини рівні, Т. наз. симетричні (складні – у вужчому розумінні), при неоднакових – асиметричні або змішані. До складних (симетр.) Т. належать 4-, 6-, 9- і 12-тактні, змішані – 5-, 7-тактні та ін. У цій класифікації знаменник позначення такту взагалі не враховується, наприклад. Т. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 класифікуються як розміри на 16 деталей. Різниця, очевидно, полягає не в тривалості такту (у Л. Бетховена після повільної частини в такті 3/8 може йти швидка частина в такті 3/4, де вся Т. коротша). ніж восьма попереднього темпу), але за своєю вагою (чим дрібніші ноти, тим легшими вони здаються). У 18 столітті вибір нотного значення для долі зазвичай обмежувався чвертю (tempo ordinario) і половиною (tempo alla breve); в позначенні розміру зі знаменником 8 чисельник завжди ділився на 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) і не вказував на кількість основ. акцій, що визначають темпи, та їх доп. ділення на 3 (замість звичайного парного ділення). Двоскладовість T. 6/8 чітко проявляється в порівняннях (одночасних або послідовних) з T. 2/4: при збереженні того ж темпу, зазвичай

; 9/8 і 12/8 — 3-х і 4-дольні Т. (у класичній музиці число тактів у Т. не перевищує 4). У 3/8 такті вся Т. (як і мензуральна Т.) часто виступає як темпова одиниця і, отже, повинна бути визнана монолітною (в 3 вона зазвичай проводиться в повільних темпах, в яких жести диригента роблять відповідають не основним акціям, а їх підрозділам). Ті самі чисельники зі знаменником 4 можуть вказувати на поділ троїв у tempo alla breve: 6/4 — це не складна Т., а проста 2-дольна, тріольна версія. . 3/4 може бути як 3-голосним, так і моночастинним: у швидких темпах Л. Бетховена 1-й відмінок представлений у фузі із сонати op. 106 ( = 144), 2-й — у скерцо-симфонії ( . = від 96 до 132). Рівність Т. 3/4 і у скерцо 3-ї та 9-ї симфоній Бетховена ( , = = 116) показує, що T. також іноді може розумітися як однодольний. Таким же чином я застосував позначення А. П. Бородін у II частині 2-ї симфонії; у партитурі авт. Н. А. Римського-Корсакова і А. К. Глазунова було замінено на 1/1. Однодольні та інші прості Т. часто об'єднують в «Т. вищий порядок» (іноді на це вказують ремарки композитора, наприклад «ritmo a tre battute» у скерцо з 9-ї симфонії Бетховена; див. ст. метр).

В епоху романтизму вибір нотних величин для тактів стає більш різноманітним. В останніх сонатах Бетховена позначення 13/16 і 9/16 вказують на те, що ритм стає ., а 6/16 і 12/32 у 2-му випадку свідчать про те, що в 3-дольовій Т., де такти є восьмими, триплетний поділ замінюється парним (така ж зміна внутрішньодольової пульсації в 4- частина T. може бути позначена як 8 /8 після 12/8, наприклад, у Прелюдіях Ліста). Збільшення різноманітності також стосується кількості акцій, яка більше не обмежується чотирма. 6/4 може стати справжнім складним Т., що складається як з двох 3-х, так і з трьох 2-х (при відносно сильних 3-й і 5-й частинах; такі Т. зустрічаються у Ф. Ліста, С. В. Рахманінова, І. Ф. Стравінського). З'являються також змішані (асиметричні) розміри: 5/4 (триплетний варіант — 15/8, наприклад, у «Бенкетах» Дебюссі), 7/4 і т. д. змішані розміри зустрічаються рідко. Іноді поодинокі асиметричні. Т. вкраплюються серед симетричних у міру їх розширення або зменшення. Б. години змішаних Т. являють собою об'єднання 2 Т. (досить порівняти 7/4 в симфонії Данте Ліста і чергування 3/4 і до в його симфонії Фауста). Таким чином, змішані Т. мають тенденцію перетворюватися на фрази, для яких позначенням меж служить тактова лінія, а не сильні такти. Такий поділ на Т. часто використовується при записі музики, що належить до інших ритмів у системі годинника. системи, наприклад. російської нар. пісні («народні Т. Сокальського»), на теми, запозичені композиторами з фольклору або стилізовані під нього (5/4 М. І. Глінки, 11/4 Н. А. Римського-Корсакова, 9/8).

у нього в «Повісті о невидимому граді Кітежі» та ін.). Такі Т.-фрази можуть дорівнювати за кількістю часток звичайним простим або складним симетріям. Т. (наприклад, 2/4 у фіналі 2-ї симфонії Чайковського). Поза російською музикою прикладом може служити прелюдія Шопена c-moll, де кожна Т. є фраза, в якій 1-ша чверть не може розглядатися як сильний такт, а 3-я – як відносно сильний.

Список використаної літератури: Агарков О. Про адекватність сприйняття музичного метра // Музичне мистецтво і наука. 1, М., 1970; Харлап М. Г., Тактовий лад в музичному ритмі, в зб.: Проблеми музичного ритму, М., 1978; також див. на ст. Метр, Метрика.

М. Г. Харлап