Табулатура |

від лат. tabula – дошка, стіл; італ. intavolatura, французька табулатура, герм. Табатур

1) Застаріла алфавітна або цифрова система позначення для сольних інстр. музика 14-18 ст. Т. використовували при записі творів для органа, клавесина (фп.), лютні, арфи, віоли да гамба, віоли да браччо та ін.

Французька лютнева табулатура.

Існували різні типи Т.: італійська, іспанська, французька, німецька. Правила і форми гри на бубні залежали від техніки гри на інструментах; наприклад, ознаки тембру лютні визначалися не самими звуками, а ладами, біля яких натискалися струни при видобуванні необхідних звуків; потім. для інструментів, що відрізняються за будовою, ці знаки позначали розкл. звуки.

Старонімецька органна табулатура

Німецька лютнева табулатура

Більш-менш загальним для всіх Т. було позначення ритму за допомогою спеціальних знаків, розміщених над літерами або цифрами: крапка – brevis, вертикальна лінія – semibrevis, лінія з хвостиком () – minimumi, тире з подвійним хвіст () – напівмінімум, з потрійним хвостом () – фуза, з четверним хвостом () – напівфуса. Ці ж знаки над горизонтальною лінією позначали паузи. При слідуванні кількох коротких звуків однакової тривалості в 16 ст. почали вживати замість отд. знаки хвостиками загальна горизонтальна лінія – в’язання, прототип сучас. «ребра».

Характерною особливістю органного барабана було буквене позначення звуків. Іноді, крім літер, використовували горизонтальні лінії, що відповідали певним багатоголосним голосам. тканини. У старому. орган Т., використовується приблизно з 1-ї кв. 14 ст. (див. Robertsbridge Codex, що знаходиться в Лондоні в Британському музеї) на поч. XVI ст., буквене позначення відповідало нижнім голосам, а мензури — верхнім голосам. К сер. 16 ст. включають рукописну табулатуру А. Ілеборга (15) і К. Паумана (1448), принципи якої докладно описані в Buxheimer Orgelbuch (бл. 1452). Перші друковані Т. виникли на поч. 1460 ст У 16 лейпцизький органіст Н. Аммербах видав нову нім. орган Т., використовувався близько 1571-1550 рр.; звуки в ньому позначалися буквами, а над літерами ставилися знаки ритму. Простота викладу полегшила читання Т. Перший тип — іспанська. орган Т. створив теоретик X. Бермудо; він розмістив звуки від C до a1700 на рядках, що відповідають отд. голосів, і відповідно позначив їх цифрами. У більш пізньому іспанському органі Т. білі клавіші (від f до e2) позначалися цифрами (від 1 до 1), в інших октавах використовувалися додаткові. знаки. В Італії, Франції та Англії в 7 ст. при нотному записі для клавішних інструментів використовувався Т., що включав дві лінійні системи — для правої і лівої руки. Італійською. та іспанська. лютні Т. шести струнам відповідали шість ліній, на яких цифрами позначалися лади. Щоб позначити ритм іспанською мовою. Т. використовував знаки мензуральної нотації, що стоять над рядками, в італ. Т. – тільки стебла та хвостики до них, рівні за кількістю відповідностей. тривалості. Верхні струни в цих Т. відповідали нижнім лінійкам, і навпаки. Послідовний ряд звуків на даній струні позначався цифрами: 17 (відкрита струна), 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, X, . На відміну від зазначеного Т., у фр. лютні Т. використовувалися преим. п'ять рядків (верхнім рядкам відповідали верхні струни); шостий, додатковий рядок, у випадках його використання, розміщувався внизу системи. Звуки були позначені. літери: A (відкритий рядок), a, b, c, d, e, f, g, h, i, k, 9.

Німецька лютня t. імовірно є більш раннім видом, ніж згадані вище; призначався для 5-струнної лютні (пізніше Т. – для 6-струнної).

Італійська лютнева табулатура

Іспанська лютнева табулатура

Цей Т. не мав рядків, весь запис складався з літер, цифр, а також ніжок з хвостиками, які вказували на ритм.

Серед збережених рукописів і друкованих примірників творів, записаних на органі та лютні т., відомі такі. орган Т.: А. Шлік, «Tabulaturen etlicher Lobgesang», Майнц, 1512; рукописні табулатури Г. Коттера (Університетська бібліотека в Базелі), рукописні табулатури І. Бюхнера (Університетська бібліотека в Базелі та Центральна бібліотека в Цюріху) та інші видання новонімецькою мовою. органну музику виконували В. Шмідт дем Длтерен (1577), І. Пайкс (1583), В. Шмідт дем Юнгерен (1607), Й. Вольц (1607) та ін. б-ка), В. Галілей (Флоренція, Національна бібліотека), Б. Амербах (Базель, бібліотека університету) та ін. 1523; Франческо да Мілано, «Intavolatura di liuto» (1536, 1546, 1547); Х. Герле, «Musica Teusch» (Нюрнберг, 1532); “Ein newes sehr künstlich Lautenbuch” (Nürnberg, 1552) та ін.

2) Правила, що стосуються форми і змісту музично-поетичного твору. костюм-ва Мейстерзінгера і переважаючи до кін. 15 століття; ці правила були об'єднані Адамом Пушманом (бл. 1600). Звід правил, який він склав, називався Т. Спів майстер-сінгерів був суворо одноголосним і не допускав інстр. супровід. Деякі принципи Т. Мейстерзінгерів були відтворені Р. Вагнером у фрагментах опери «Нюрнберзькі мейстерзінгери», пов’язані зі специфікою їх виконання. позов. Див. Мензулярна нотація, Орган, Лютня, Мейстерзінгер.

Слово «Т.» воно вживалося і в інших значеннях: наприклад, С. Шайдт опублікував Tabulatura nova – Sat. вироб. і вправи для органу; Н. П. Дилецький вжив його в значенні зошита.

Список використаної літератури: Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Tl 1-2, Lpz., 1913-19; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Шраде Л., Найдавніші пам’ятки органної музики…, Мюнстер, 1928; Ape1 W. Нотний запис поліфонічної музики, Кембридж, 1942, 1961; Moe LH, Танцювальна музика в друкованих італійських лютневих табулатурах з 1507 по 1611 рік, Гарвард, 1956 (Diss.); Voettisher W., Les oeuvres de Roland de Lassus mises en tablature de luth, в кн.: Le luth et sa musique, P., 1958; Dorfmü1ler K., La tablature de luth allemande…, там же; Zcbe1ey HR, Die Musik des Buxheimer Orgelbuches, Tutzing, 1964.

В. А. Вахромєєв