Звук музичний |
Найменший структурний елемент музики. Порівняно з усіма чутними «немузичними» звуками він має ряд особливостей, які визначаються пристроєм органу слуху, комунікативним характером муз. художньо-естетичні запити музикантів і слухачів.
Основними властивостями звукових хвиль є висота, гучність, тривалість і тембр. З. м. може мати висоту від С2 до С5 – d6 (від 16 до 4000-4500 Гц; більш високі звуки включаються в З. м. як обертони); його гучність повинна бути більше рівня шуму в приміщенні, але не може перевищувати больового порогу; тривалість З. м. дуже різноманітний – найкоротші звуки (у швидких пасажах – глісандо) не можуть бути коротшими 0,015-0,020 секунди (за цією межею втрачається відчуття висоти), найдовші (наприклад, педальні звуки органу) можуть тривати декілька хвилини ; тільки щодо тембру важко встановити к.-л. фізіологічні межі, тому що число поєднань висоти, гучності, тимчасових та інших компонентів, з яких формується елементарне з точки зору сприйняття уявлення про тембр, практично нескінченно.
У процесі музикування З. практикує м. організовуються в муз. система. Отже, у кожній октаві найчастіше використовується лише 12 разів l. за висотою звуків, відокремлених півтоном один від одного (див. Систему). Динамічні відтінки підпорядковуються шкалі співвідношень гучності (наприклад, pp, p, mp, mf, f, ff), яка не має абсолютних значень (див. Динаміка). У найпоширенішій шкалі тривалостей суміжні звуки знаходяться у співвідношенні 1:2 (восьмі відносяться до чвертей, як чверті до половин тощо), рідше використовуються співвідношення 1:3 або інші більш складні. Особливою індивідуалізацією відрізняються тембри звукових доріжок. Звучить скрипка і тромбон, фортепіано. та англійська. валторни сильно розрізняються за тембром; важливі, хоча більш тонкі відмінності зустрічаються і в тембрах однотипних інструментів (наприклад, смичкових). Звукова система фонограми дуже складна. Кожен З. м. можна розглядати з акустичним. сторони, напр. за тим, чи є в його складі гармоніка. (найбільш характерний для З. м.) або негармонійний. кількість призвуків, чи є в ньому форманти, яка його частина є шумом тощо; можна охарактеризувати за типом інструменту, на якому він видобутий (струнно-щипковий, електромузичний тощо); він також може входити в ту чи іншу систему на основі можливості поєднання з іншими звуками (див. Інструментовка).
Хоча в нотному тексті кожен звук зазвичай фіксується як щось однозначне, насправді звуки дуже гнучкі, внутрішньо рухливі, характеризуються численністю. перехідні або нестаціонарні процеси. Деякі з цих транзиторних процесів органічно властиві З. м. і є наслідком акуст. особливості музики. інструмент або спосіб звукоутворення – таке послаблення звуків фп., арфи, розкл. види атаки в звуках струнних. поклонився і дух. інструменти, різні аперіодичні та періодичні. зміни тембру в звуках тактового ряду. інструменти – наприклад, дзвіночки, там-тама. Іншу частину перехідних процесів створюють виконавці, гл. обр. для досягнення більшої зв'язності звуків або виділення окремо. звучить в руслі мистецтва. за проектом. Це глісандо, портаменто, вібрато, динамік. наголоси, відм. ритмічні та темброві зміни, що складають складну інтонаційну (звуко-висотну) систему, динаміку. (голосно), агогічно. (темп і ритм) і темброві відтінки.
Окремо взяті Z. m. не мають к.-л. висловить. властивості, але будучи організованими в тій чи іншій муз. систему і включено в муз. тканини, виконують експрес. функції. Тому нерідко З. м. наділені певними властивостями; їм, як частинам, приписуються властивості цілого. У музичній практиці (особливо педагогічній) склався розлогий словник термінів, у якому відображено й естетичність. вимоги до ЗМ Ці норми, однак, історично зумовлені і тісно пов'язані зі стилем музики.
Список використаної літератури: Мутлі А.Ф., Звук і слух, в: Питання музикознавства, вип. 3, М., 1960; Музична акустика, заг. вид. Під редакцією Н. А. Гарбузової. М., 1954. Гельмгольц Г. В., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 і перевид.; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Rags
