Синкопе |

від грецького synkope – усічення

Перенесення акценту з метрично сильнішого удару на слабший. Типовим випадком є ​​розширення звуку від слабкого часу до сильного або відносно сильного часу:

і т. д. Термін «C», введений в епоху ars nova, запозичений з граматики, де він означає втрату ненаголошеного складу або голосного звуку в слові. У музиці він позначає не тільки втрату ненаголошеного моменту і передчасну появу акценту, а й будь-які зміщення наголосу. С. може бути як «випереджаючим», так і «відсталим» (див.: Браудо І. А. Артикуляція, с. 78-91), хоча це розрізнення не можна провести з повною впевненістю.

У поліфонії строгого стилю С., зазвичай утворені затримками, істотно відстрочені:

У пізнішій поліфонії, де дисонанси використовуються вільно, препарати, пов'язані з дисонуючим звуком ліги, набувають характеру попереднього C. У мн. випадках напрямок зсуву встановити неможливо: такими, наприклад, є напруження між метр. підтримує, створюючи безперервність руху, як на початку алегро 1-ї частини симфонії Моцарта D-dur (K.-V. 504). Основна ознака С. — відхилення реальної акцентуації від нормативної, заданої часовим метром, що створює ритмічність. «Дисонанси», які вирішуються в момент збігу обох акцентуацій:

Л. Бетховен. 4 симфонія, 1 частина.

До ритмічних дисонансів, що вимагають розв'язки, належить т. зв. hemiola.

Відхилення від нормальної акцентуації породило теоретиків 17 ст. відносять С. (syncopatio) до музичної риторики. фігури, тобто відхилення від звичного способу вираження (як антична риторика визначала фігури).

З тих же міркувань поняття С. пізніше було поширене на всі види неметр. акценти, в т.ч. для випадків, коли після наголосу на слабкій долі йде пауза на сильній долі, а не подовження звуку (

), а також тимчасові акценти на метрично слабкій долі, коли вона має більшу тривалість ноти, ніж попередня сильна (див. Ломбардний ритм).

До останнього типу відноситься багато фольклорних ритмів; вони схожі на античні. ямб або середньост. 2-й лад, к-рие в умовах тактового ритму сприймаються як С., але за своїм характером відносяться до більш раннього ритмічного. система, де тривалість не є засобом акцентуації і де розподіл акцентів не регулюється мірою (див. Метр).

Таким чином, у цих випадках відсутній характерний для С. конфлікт між реальним і метричним. акцентуація. Конфлікт між метром і акцентуацією в деяких випадках активізує метрику. підтримки (навіть якщо вони не реалізовані в звукі), створюючи доп. ривками, підкреслюючи точний темп, в інших – затемнює метрику. підтримує і створює свого роду tempo rubato («темп крадіжки»).

С. 1-го роду характерні для швидкого темпу, особливо в клас. музики (де домінує «ритмічна енергія»), а також для танцю. і джазова музика 20 століття; Тут переважають С. прелімінарного типу (наприклад, початок фортепіано сонати op. 31 No 1, G-dur і кода з увертюри No 3 «Леонора» Бетховена, С. у багатьох творах Р. Шумана).

Рідко активізація метра і темпу досягається уповільненими С. (наприклад, увертюра «Коріолан» Бетховена, основна частина увертюри «Ромео і Джульєтта» П. І. Чайковського). У романтичній Музиці часто зустрічаються С. протилежного, «рубатного» характеру. Ритміка. у цьому випадку дисонанси іноді залишаються без розв’язки (наприклад, у кінці п’єси Ліста «Bénédiction de Dieu dans la samotitude» для фортепіано):

П. Листок. Benediction de Dieu dans la solotude, п'єса для фортепіано.

У виробничій романтиці широко використовуються відстрочені С. Типовий прийом — затримка мелодії, схожа на підвішування в орнаментації муз. стилі бароко (виконується) і представляє собою виписаний рубато, як його розуміли в 17-18 століттях:

Ф. Шопена. Фантазія f-moll для фортепіано.

Передбачаючи С. у романтиків, і особливо у А. Н. Скрябіна, загострюючи ритміку. дисонанси не підкреслюють метрику. пульсація.

П. Шопена. Ноктюрн c-moll для фортепіано.

Список використаної літератури: Браудо І. А., Артикуляція, Л., 1965; Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Аналіз музичних творів. Елементи музики і методика аналізу малих форм, М., 1967, стор. 191-220.

М. Г. Харлап