Іванов Андрій Олексійович |

Андрій Іванов

Тихе містечко Замостя, одна із західних окраїн дореволюційної царської Росії, було не надто багатим на події у сфері культурного життя. Тому закономірно, що невдовзі широку популярність у місті набув самодіяльний дитячий хор, організований учителем місцевої гімназії Олексієм Опанасовичем Івановим. Серед маленьких співаків були обидва сини Олексія Опанасовича – Сергій і Андрій, затяті ентузіасти батьківської справи. Брати навіть організували при хорі оркестр народних інструментів. Особливо великий потяг до мистецтва виявляв молодший, Андрій, який з раннього дитинства любив слухати музику, легко вловлюючи її ритм і характер.

На початку Першої світової війни, у 1914 році, родина Іванових переїхала до Києва. Атмосфера воєнного часу не сприяла музичним заняттям, колишні захоплення були забуті. Молодий Андрій Іванов повернувся до мистецтва після Жовтневої революції, але не відразу став професіоналом. Після закінчення середньої школи вступає спочатку до Київського кооперативного інституту. Пристрасно люблячи музику, юнак часто відвідує оперний театр, а іноді і вдома співає улюблені мелодії. Сусідка Іванових по квартирі, колишня співачка М. Чикирська, побачивши безсумнівні здібності Андрія, умовила його навчитися співати. Юнак бере приватні уроки у вчителя Н. Лунда, який закохався в свого обдарованого учня і займався у нього три роки безкоштовно, оскільки сім'я Іванових на той час мала дуже скромні кошти. Смерть учителя перервала ці заняття.

Продовжуючи навчання в кооперативному інституті, Андрій Іванов паралельно вступив до Київського оперного театру статистом, щоб мати можливість постійно слухати опери і брати хоча б скромну участь у їх постановках. Особливо йому подобався спів баритона Н. Зубарєва, і, уважно слухаючи, він мимоволі сприймав і засвоював принципи постановки голосу, манеру співу талановитого артиста, схожу на методику, яку викладав покійний Лунд.

Чутки про вродливого лірико-драматичного баритона та великі здібності юного статиста ширилися в музичних і театральних колах, дійшли вони й до оперної студії при Київській консерваторії. У вересні 1925 року Андрій Олексійович був запрошений в студію для підготовки і виконання партії Онєгіна в дипломній виставі «Євгеній Онєгін». Успішна гра в цьому спектаклі, зарахованому до консерваторської дисертації, вирішила подальшу долю молодого співака, широко відкривши йому шлях на оперну сцену.

У той час поряд зі стаціонарними оперними театрами існували пересувні оперні трупи, які роз'їжджали по різних містах. Такі трупи складалися переважно з артистичної молоді, нерідко в них виступали й досить великі, досвідчені співаки. Організатор однієї з таких груп запросив Іванова, який незабаром зайняв керівну посаду в трупі. Може здатися просто неймовірним, що, прийшовши в колектив з єдиною партією Онєгіна, Андрій Олексійович за рік роботи підготував і заспівав 22 партії. У тому числі таких, як князь Ігор, Демон, Амонасро, Ріголетто, Жермонт, Валентин, Ескамільо, Марсель, Єлецький і Томський, Тоніо і Сільвіо. Специфіка роботи роз’їзної групи – велика кількість виступів, часті переїзди з міста в місто – не залишала багато часу для поглибленої репетиційної роботи та систематичних занять з концертмейстером. Від митця вимагалася не тільки висока творча напруга, але й уміння працювати самостійно, вільно орієнтуватися на клавірі. І якщо співак-початківець за цих умов зумів у найкоротші терміни накопичити такий великий репертуар, то в цьому він завдячує передусім собі самому, своєму великому, справжньому таланту, своїй наполегливості та любові до мистецтва. З мандрівною командою Іванов об'їздив все Поволжя, Північний Кавказ і багато інших місць, всюди захоплюючи слухачів своїм виразним співом, красою і гнучкістю молодого, сильного, дзвінкого голосу.

У 1926 році два оперних театри - Тбілісі і Баку - одночасно запросили молодого артиста. Він вибрав Баку, де пропрацював два сезони, виконуючи відповідальні баритонні партії у всіх виставах театру. До раніше сформованого репертуару додаються нові партії: веденецький гість («Садко»), Фредерік («Лакме»). Працюючи в Баку, Андрію Олексійовичу довелося побувати з гастролями в Астрахані. Це було в 1927 році.

У наступні роки, працюючи в Одеському (1928-1931), потім в Свердловському (1931-1934) театрах, Андрій Олексійович, крім участі в основному класичному репертуарі, познайомився з деякими рідко виконуваними західними творами - «Турандот» Пуччіні. , Джонні грає Кшенека та інших. З 1934 року Андрій Іванов знову в Києві. Колись покинувши Київський оперний театр статистом, закоханим у музику, він повертається на її сцену досить досвідченим співаком із широким і різнобічним репертуаром, з великим досвідом і по праву займає одне з провідних місць серед українських оперних співаків. В результаті постійного творчого зростання і плідної праці йому в 1944 році було присвоєно звання Народного артиста УРСР. У Київському оперному театрі Андрій Олексійович працював до 1950 року. Тут остаточно відшліфовується його майстерність, відточується майстерність, найбільш повно і глибоко розкриваються створені ним вокальні та сценічні образи, що свідчить про надзвичайний дар перевтілення.

Владолюбний і віроломний гетьман Мазепа в опері П. І. Чайковського та чистосердечний, самовіддано хоробрий юнак Остап («Тарас Бульба» Лисенка), одержимий нестримною пристрастю Брудний і повний величного благородства князь Ігор, спокусливий красень Мізгір і зловісний, але жалюгідний у своїй потворності Ріголетто, охоплений відчаєм, неспокійний Демон і пустотливий життєлюб, розумний Фігаро. Для кожного свого героя Іванов знаходив надзвичайно точне, продумане до найдрібніших штрихів малювання ролі, досягаючи великої правдивості в розкритті різноманітних граней людської душі. Але, віддаючи належне сценічній майстерності артиста, головну причину його успіху слід шукати у виразному співі, у багатстві інтонацій, тембрових і динамічних відтінків, у пластичності й завершеності фразування, у чудовій дикції. Це вміння допомогло Андрію Іванову стати видатним камерним співаком.

До 1941 року не займався концертною діяльністю, оскільки був дуже зайнятий роботою в театрі в основному репертуарі. Нові творчі завдання постали перед співаком на початку Великої Вітчизняної війни. Евакуйований разом з Київським оперним театром до Уфи, а потім до Іркутська, Андрій Олексійович бере активну участь у художньому забезпеченні госпіталів і військових частин. Разом із товаришами по сцені М. Литвиненко-Вольгемут та І. Паторжинською він йде на фронт, потім виступає з концертами в Москві та інших містах. Повернувшись у 1944 році до звільненого Києва, Іванов незабаром вирушив звідти з концертами до Німеччини слідом за наступаючими частинами Радянської Армії.

Творчий шлях Андрія Іванова - це шлях самобутнього, яскраво обдарованого митця, для якого театр був водночас і школою. Якщо спочатку він накопичував репертуар власною творчістю, то згодом працював з багатьма великими діячами музичного театру, такими як режисер В. Лоський (Свердловськ), диригенти А. Пазовський (Свердловськ і Київ) і особливо В. Дранишников ( Київ), відіграли значну роль у розвитку його вокально-сценічної майстерності.

Цей шлях закономірно привів Андрія Олексійовича на столичну сцену. У Великий театр він прийшов у 1950 році вже зрілим майстром, у розквіті творчих сил. Його оперний репертуар, включаючи радіозаписи, налічував до вісімдесяти частин. І все ж співак не зупинився у своїх творчих пошуках. Виконуючи такі знайомі партії, як Ігор, Демон, Валентин, Жермонт, він знаходив у кожній з них нові фарби, вдосконалював їх вокальну та акторську гру. Розмах сцени Великого, звучання його оперного оркестру, творча співпраця з чудовими співаками, робота в театрі та на радіо під керівництвом диригентів Н. Голованова, Б. Хайкіна, С. Самосуда, М. Жукова – все це це стало стимулом для подальшого зростання митця, поглиблення створених образів. Так образ князя Ігоря стає ще більш значущим, ще масштабнішим, збагачуючись у постановці Великого театру сценою втечі, з якою Андрію Олексійовичу раніше не доводилося мати справу.

Розширилась і концертна діяльність співачки. Крім численних поїздок по Радянському Союзу, Андрій Іванов неодноразово бував за кордоном – в Австрії, Угорщині, Чехословаччині, Німеччині, Англії, де виступав не тільки у великих містах, але і в невеликих містах.

Основна дискографія А. А. Іванова:

1. Сцена з опери «Царська невеста», партія Грязного, запис 1946 р., хор і оркестр ГАБТА п/у К. Кондрашина, партнери — Н. Обухова та В. Шевцов. (В даний час диск вийшов за кордоном в серії «Видатні російські співаки» про творчість Н. А. Обухова)
2. Опера «Ріголетто» Дж. Верді, партія Ріголетто, запис 1947, хор ГАБТ, оркестр ВР п/у СА У Самосуди його партнери — І. Козловський, І. Масленнікова, В. Борисенко, В. Гаврюшов та ін. (Наразі диск із записом опери вийшов за кордоном)
3. Опера «Черевички» П. І. Іванова, М. Михайлова, Є. Антонової та ін. (Наразі диск із записом опери вийшов за кордоном)
4. Опера «Євгеній Онєгін» П. І. Чайковського, частина Онєгіна, запис 1948 року, хор і оркестр Великого театру під керівництвом А. Орлова, партнери – Є. Круглікова, М. Максакова, І. Козловський, М. Рейзен. (Наразі диск із записом опери вийшов за кордоном)
5. Опера «Князь Ігор» А. П. Бородіна, партія «Князь Ігор», запис 1949 року, хор і оркестр театру Великого театру, диригент А. Ш. Мелік-Пашаєв, партнери – Е. Смоленська, В. Борисенко, А. Пирогов, С. Лемешев, М. Рейзен та ін. (Наразі компакт-диск випущений за кордоном)
6. Сольний диск співачки із записом арій з опер циклу «Lebendige Vergangenheit – Андрій Іванов». (Випущено в Німеччині на CD)