Вкрадений час, тeмпо рубaто |

італ., літ. – вкрадений темп

Вільний до ритмічного. щодо музики. виконання, задля емоційної виразності, відхиляючись від єдиного темпу. Термін виник у вок. музика епохи бароко (Тосі Р. Ф. Opinioni de cantori antichi e moderni o siene osservazioni sopra il canto figurato, Bologna, 1723, російський переклад у кн.: Мазурін К., «Методика співу», ч. 1, М ., 1902) і спочатку означало свободу відмови від основної мелодики. голосів із супроводу, що виконується в постійному темпі. Про застосування такого Т. р. в інстр. писав музику у своєму скр. школи Л. Моцарт. У клавірній музиці 18 ст. – у CFE Баха («Досвід правильної гри на клавірі», ч. 1, гл. 3), В. А. Моцарта та ін. Т. р. виражається в порушенні синхронності гри обома руками. У 19 ст таке розуміння Т. р. зберігається у Ф. Шопена, який називав ліву руку капельмейстером, дотримуючись рівномірного темпу, від якого права вільно відступає (у цьому відмінність Т. р. від звичайного акселерандо, ралентандо та ін.). Уявлення про таку манеру виконання можна дати за допомогою деяких прикладів «писаного» рубато, де мелодія зміщена по відношенню до акомпанементу, наприклад. у Фантазії Шопена f-moll (див. Синкопа). Ф. Список зіставлених Т. р. Шопена з вітром, який коливає листя та гілки, залишаючи стовбур дерева нерухомим. Проте в цю епоху такі Т. р. виходить з ужитку; rubato стає позначенням відхилень від суворого темпу, що охоплює всю муз. тканина.

Список використаної літератури: Мільштейн Я., Рада Шопена піаніста, М., 1967; Vadura-Skoda E. und R., Mozart-Interpretation…, Lpz., 1957 (рос. пер. – Badura-Skoda E. and P., Interpretation Mozart, M., 1972, p. 52-56).

М. Г. Харлап