Міріам Гаучі (Miriam Gauci) |
Міріам Гаучі
Десь на початку 90-х, перебуваючи в Парижі, в останній день перед від'їздом я, як заворожений, бродив величезним чотириповерховим музичним магазином. Відділ звукозапису був просто неймовірним. Встигнувши витратити майже всі гроші, я раптом почув розмову німецькою між одним відвідувачем і продавцем. Він, мабуть, погано його зрозумів, але все ж врешті-решт, підійшовши до однієї з полиць з операми, раптом витягнув на світло божий якийсь непоказний «двійник» без коробки. «Манон Леско» – я встиг прочитати назву. А потім продавець почав жестами показувати покупцеві, що платівка чудова (цей вираз обличчя не потребує перекладу). Він із сумнівом подивився на диски і не взяв. Побачивши, що ціна дуже прийнятна, а грошей залишилося зовсім небагато, я вирішила придбати комплект, хоча імена виконавців мені практично нічого не говорили. Я просто любив цю оперу Пуччіні, до того моменту вважав зразковим запис Сінополі з Френі та Домінго. Версія була зовсім нова – 1992 року – це підвищило цікавість.
Повернувшись до Москви, я в перший же день вирішив послухати запис. Часу було мало, довелося вдатися до перевіреного старого правила-тесту й негайно поставити один із улюблених уривків опери у 2-й дії: Tu amore? Ту? Sei tu (дует Манон і Де Гріє), Ah! Манон? Mi tradisce (Des Grieux) і дивовижний поліфонічний фрагмент Lescaut, який слідує за цим епізодом! Tu?… Qui!… з раптовою появою Леско, намагаючись попередити закоханих про наближення Геронта з охороною. Коли я почав слухати, я просто ошелешений. Я ніколи раніше не чув такого чудового виконання. Політ і запал солістів, parlando і rubato оркестру, очолюваного уродженцем Ірану Олександром Рабарі, були просто вражаючими… Хто такі ці Гаусі-Манон і Калудов-Де Гріє?
Рік народження Міріам Гаучі було встановити нелегко. У великому шеститомному словнику співаків (Kutsch-Riemens) вказано 1963 рік, за іншими даними — 1958 рік (суттєва різниця!). Проте зі співаками, а точніше зі співаками, трапляються такі фокуси. Мабуть, співочий талант Гаучі успадкувала від рідної тітки, яка була хорошою оперною співачкою. Міріам навчалася в Мілані (включаючи два роки у Д. Сіміонато). Брала участь і ставала лауреатом вокальних конкурсів Ауреліано Пертіле та Тоті даль Монте. Щодо дати дебюту різні джерела також суперечать один одному. За останніми даними, вже в 1984 році вона виступала в Болоньї в моноопері Пуленка «Людський голос». За даними архіву «Ла Скала», у 1985 році вона співала тут у забутій (але колись знаменитій) опері «Орфей» італійського композитора XVII століття Луїджі Россі (у буклеті «Манон Леско» ця вистава позначена як дебютна). У подальшій кар'єрі співачки стало більше ясності. Уже в 17 році вона мала великий успіх в Лос-Анджелесі, де співала в «Богема» з Домінго. Найбільш яскраво талант співака проявився в партіях Пуччіні. Мімі, Чіо-Чіо-сан, Манон, Лю - її найкращі ролі. Пізніше вона проявила себе і в репертуарі Верді (Віолетта, Єлизавета в «Дон Карлосі», Амелія в «Сімоне Бокканегра», Дездемона). З 1987 року Гаучі регулярно (майже щорічно) виступає у Віденській державній опері (партії Маргарити та Олени в «Мефістофелі», «Чіо-Чіо-сан», «Недда», «Елізабет» та ін.), завжди чутливий до нових талантів. Дуже люблять співака в Німеччині. Вона частий гість Баварської опери і, особливо, Гамбурзької опери. Саме в Гамбурзі мені нарешті вдалося почути її наживо. Це сталося в 1992 році на виставі «Турандот» режисера Джанкарло дель Монако. Композиція була багатообіцяючою. Щоправда, залізобетонна Гена Димитрова, яка завершувала кар'єру, мені в головній ролі здалася вже трохи... (як делікатно сказати) втомленою. Але Денніс О'Ніл (Калаф) був у хорошій формі. Що стосується Гаучі (Лю), то співачка постала у всій красі. М’який ліризм у виконанні поєднувався з необхідною експресією, тонким фокусуванням голосу з інтонаційною наповненістю (адже часто буває, що такий крихкий природний інструмент, як голос, «провалюється» або в «плоске» безвібраційне звучання, або в надмірне тремтіння).
Гаучі зараз у повному розквіті. Нью-Йорк і Відень, Цюріх і Париж, Сан-Франциско і Гамбург – така «географія» її виступів. Хочеться згадати одну з її вистав в Опері Бастилії в 1994 році. Про цю постановку «Мадам Баттерфляй» мені розповів один мій знайомий, який дуже любив цю оперу, відвідавши виставу, де його велике враження справив дует Міріам Гаучі – Джакомо Арагаль.
З цим прекрасним тенором Гаучі записав «Богему» та «Тоску». До речі, не можна не сказати кілька слів про роботу співачки у сфері звукозапису. 10 років тому знайшла «свого» диригента – А. Рабарі. З ним записані майже всі основні опери Пуччіні (Манон Леско, Богема, Тоска, Мадам Баттерфляй, Джанні Скіккі, Сестра Анжеліка), Паячі Леонкавалло, а також ряд творів Верді («Дон Карлос», «Симон»). Бокканегра», «Отелло»). Щоправда, диригентові, який краще відчуває «нерв» стилю Пуччіні, менше вдається у репертуарі Верді. Це відбивається, на жаль, на загальному враженні від вистави.
Мистецтво Гаучі зберігає кращі класичні традиції оперного вокалу. Він позбавлений марнославства, блиску «мішури» і тому привабливий.
Є. Цодоков, 2001
