Портаменто, глісандо, гірка

Техніка гри, яка полягає в ковзанні по діатонічній гамі (для фортепіано) або по хроматичній гамі (для струнно-смичкових інструментів), називається портаменто, гліссандо або ковзання. Цей прийом заповнює проміжок між двома нотами різної висоти. Ковзання може бути як вгору, так і вниз.

Термін «глісандо» вживають переважно інструменталісти. Термін «портаменто» вживають вокалісти.

Портаменто і глісандо позначається хвилястою лінією, що з'єднує дві ноти:

Портаменто, глісандо

Малюнок 1. Портаменто, глісандо

Ковзати

Цей термін часто використовується для позначення глісандо, яке грається на гітарі. Позначається прямою лінією, що з’єднує ноти. В цьому випадку ковзання можливе по декількох струнах одночасно:

Ковзати

Рисунок 2. Позначення слайда

Крім певних приміток на початку та в кінці слайда, можна опустити або початкові, або кінцеві нотатки. При цьому пряма лінія залишається, а крайня нота (або акорд) не вказується.

Портаменто

На додаток до техніки, описаної вище, термін «портаменто» відноситься до глибокого non legato. Це майже зв’язне виконання звуків або акордів (щось щось середнє між легато та стаккато). Позначення цієї техніки включає позначення як легато, так і стаккато:

Портаменто

Малюнок 3. Позначення Портаменто

Глісандо (італ. glissando, від фр. glisser – ковзати) – особлива техніка гри, яка полягає в швидкому ковзанні пальцем по струнах або клавішах музики. інструмент. На відміну від портаменто, яке є засобом вираження. виконання, не зафіксоване композитором в нотному записі і часто помилково зване Г., власне Г. зафіксоване в потних нотах, що представляють собою невід'ємну частину нотного тексту. У fp. Гра Г. досягається ковзанням зовнішньої сторони нігтьової фаланги великого або третього пальця (звичайно правої руки) по білих або чорних клавішах. У виробництві для клавішних інструментів Г. вперше зустрічається у франц. композитора Ж. Б. Моро в його збірці. «Перша книга п'єс для клавесина» («Premier livre pièces de clavecin», 1722). Спеціальна техніка. труднощі представляє виконання на ф.п. G. ладові послідовності подвійних нот (терції,

Г. порівняно легко виконується на фортепіано. старі конструкції з їх більш податливими, т. зв. Віденська механіка. Можливо, тому Г. в паралельних сікстах використовувався вже В. А. Моцартом (варіації «Лізон дрімає»). Октавні звукоряди зустрічаються у Л. Бетховена (концерт до-мажор, соната ор. 53), К. М. Вебера («Концертна п’єса», ор. 79), Г. в терціях і квартах – у М. Равеля («Дзеркала») та інші

Якщо на клавішних інструментах з їх темперованим строєм за допомогою Г. виділяється звукоряд з певною висотою, то на смичкових, для яких характерний вільний лад, за допомогою Г. виділяється хроматика. послідовність звуків, з роєм, точне виконання півтонів не потрібне (прийом пошуку не змішувати з Г. на смичкових інструментах – виконання хроматичного ладу ковзанням пальця). Тому значення g. при грі на смичкових інструментах Ch. обр. в колористичному ефекті. Виконання Г. окремих пасажів на смичкових інструментах, крім хроматичних. звукоряд, можливий лише при грі з гармоніками. Один із найдавніших зразків Г. на смичкових інструментах — італ. композитор К. Фаріна (в «Надзвичайному капричіо», «Capriccio stravagante», 1627, для скр. соло), використовуючи Г. як натуралістичн. отримання звуку. У класиці Г. майже не зустрічається в музиці для смичкових інструментів (рідкісний випадок висхідного Г. хроматичного ряду по октавах у шифрі 1-ї частини концерту для А. Дворжака). Як прийом блискучої віртуозної гри партизанщина широко використовувалася в творах скрипалів і віолончелістів-романтиків. напрямки (Г. Венявський, А. Вйотан, П. Сарасате, Ф. Серве та ін.). Особливо різноманітно Г. використовується як темброве забарвлення в муз. літератури 20 ст для смичкових інструментів і як колорист. прийом в оркеструванні (С. С. Прокоф’єв – Скерцо з 1-го концерту для скрипки; К. Шимановський – концерти і п’єси для скрипки; М. Равель – Рапсодія «Циган» для скрипки; З. Кодай – Г. акорди в сонаті для соло, Г. скрипки і контрабаси в «Іспанській рапсодії» Равеля). Одним із найхарактерніших прикладів Г. влч. міститься в 2-й частині сонати для ВК. і fp. Д. Д. Шостаковича. Особливою технікою є G. flageolets, наприклад. віолончелей Н. А. Римського-Корсакова («Ніч перед Різдвом»), В. В. Щербачова (2-а симфонія), Равеля («Дафніс і Хлоя»), альтів і волх. М. О. Штейнберг («Метаморфози») та ін.

Г. — поширений прийом гри на педальній арфі, де він отримав особливе застосування (у творчості композиторів 19-ої половини XNUMX ст часто використовувався італ. термін sdrucciolando). Апфічний Г. зазвичай будується на звуках септакордів (у тому числі зменшених; рідше на звуках неакордів). При грі на Г. всі струни арфи за допомогою перебудови отд. звуки, дають звучання тільки тих нот, які входять у даний акорд. При русі вниз Г. на арфі виконується злегка зігнутим першим пальцем, при русі вгору – другим (однією або двома руками збіжним, розбіжним і схрещованим рухом кистей). G. іноді використовується на гамма-подібних послідовностях.

Г. використовується при грі мідних спиртних напоїв. інструментах – на тромбоні за допомогою кулуарного руху (наприклад, соло тромбона в «Пульчинеллі» І. Ф. Стравінського), трубі, на ударних інструментах (наприклад, педальні литаври Г. в «Музиці для смичкових інструментів, перкусії»). і челеста» Б. Барток).

Г. широко використовується в нар. інстр. повішений. (по-вербунькош), ром. і цвіль. музика, а також джаз. У нотному записі Г. зазвичай цитуються лише початковий і кінцевий звуки уривка, проміжні звуки замінюються тире або хвилястою лінією.