Політональність |

від грецького polus – багато і тональність

Переважно використовується особливий тип тональної подачі — складена (але єдина) система звуковисотних співвідношень. в сучасній музиці. П. – «не сума кількох тонів … а їх складний синтез, що дає нову модальну якість – модальну систему, засновану на політонічності» (Ю. І. Паїсов). П. може мати форму поєднання багатотональних акордів (акорд П.), багатотонального мелод. ліній (мелод. П.) і поєднання акордів і мелод. ліній (змішана П.). Зовні П. іноді виглядає як накладення один на одного тонально різнорідних підструктур (див. приклад нижче).

П., як правило, має єдиний центр («політонічний», за Паісовим), який, однак, не монолітний (як у звичайній тональності), а множинний, полігармонійно розшарований (див. Полігармонія). Частини його («субтоніка», за Паісовим) використовуються як тоніки простих, діатонічних тональностей (в таких випадках П. є «псевдохроматичне» ціле, за В. Г. Каратигіним; див. Поліладовість).

С. С. Прокоф'єв. «Сарказми», №3.

Загальною основою виникнення П. є складна (дисонансна і хроматична) ладова структура, в якій може зберігатися терцова структура акордів (особливо на рівні субакордів). Політонічний приклад із «Сарказмів» Прокоф’єва – полікорд b – des (cis) – f – ges (fis) – a – є єдиним складним центром системи, а не двома простими, на які ми, звичайно, розкладаємо. it (трізвуки b-moll і fis-moll); тому система в цілому не зводиться ні до однієї звичайної тональності (b-moll), ні до суми двох (b-moll + fis-moll). (Як будь-яке органічне ціле не дорівнює сумі своїх частин, співзвуччя багатотональних підструктур злиті в макросистему, яку неможливо звести до одночасного поєднання двох чи кількох тональностей: «синтез під час слухання», політональні голоси. «забарвлені в одну домінантну тональність» – У В. Асаф’єва, 1925 р. Відповідно, таку макросистему не слід називати іменем однієї старої монотонності, а тим більше двома або кількома старими монотонностями, наприклад, вона не може можна сказати, що п’єса Прокоф’єва – дивіться нотний приклад – написана сі-мінор.)

З поняттям П. споріднені поняття полілад, полікорд, полігармонія (різниця між ними така ж, як і між основними поняттями: тональність, лад, акорд, гармонія). Основним критерієм, що вказує на наявність саме П. як при цьому. розгортання диф. ключі, умова полягає в тому, щоб кожен з них був представлений не одним співзвуччям (або фігурою без гармонічних змін), а чітко чутним функціональним слідом (Г. Ерпф, 1927; Паїсов, 1971).

Часто поняття «полілад», «поліакорд» і «полігармонія» помилково змішують з П. Причина змішування понять багатолад або поліакорд з П. зазвичай дає невірну теор. інтерпретація перцептивних даних: наприклад основний тон акорду береться за основний. тон (тоніка) тональності або, наприклад, поєднання C-dur і Fis-dur як акордів (див. тему Петрушки з однойменного балету І. Ф. Стравінського, нотний приклад на смузі 329) сприймається як поєднання C-dur і Fisdur як тональності (тобто акорди помилково позначаються терміном «тональність»; цю помилку допускає, наприклад, Д. Мійо, 1923). Тому більшість наведених у літературі прикладів П. насправді її не представляють. Виділення гармонійних шарів зі складного тонального контексту дає такі ж (неправильні) результати, як і виділення гармоній окремих голосів у фузі з простого тонального контексту (наприклад, бас у стретті фуги b-moll Баха, The Well- Темперований клавір, 2-й том, такти 33-37 будуть у локріанському ладі).

Прототипи поліструктур (П.) можна побачити в окремих зразках нар. музика (наприклад, sutartines). В європейській поліфонії є рання преформа П. – ладовий двошаровий (остання чверть XIII – перша чверть XV ст.) з характерною «готичною каденцією» типу:

cis — d gis — ae – d (див. Каденція).

Глареан у Додекакорді (1547) допущений у той же час. поєднання, представлене різними голосами диф. лади. Відомий зразок П. (1544) – «Єврейський танець» X. Нойзідлера (у виданні «Denkmäler der Tonkunst in Österreich», Bd 37) – насправді представляє не П., а багаторядний. Історично перший «політонально» записаний фальшивий полікорд знаходиться в кінцівці. такти «Музичного жарту» В. А. Моцарта (K..-V. 522, 1787):

Зрідка явища, що сприймаються як П., зустрічаються в музиці 19 ст. (М. П. Мусоргський, Картинки з виставки, «Два єврея»; Н. А. Римський-Корсаков, 16-та варіація з «Парафразу» – на тему, запропоновану А. П. Бородіним). Явища, названі П., характерні для музики 20 ст. (П. Хіндеміт, Б. Барток, М. Равель, А. Хонеггер, Д. Мійо, К. Айв, І. Ф. Стравінський, С. С. Прокоф’єв, Д. Д. Шостакович, К. Шимановський, Б. Лютославський та ін.).

Список використаної літератури: Каратигін В. Г., Ріхард Штраус і його «Електра», «Промова», 1913, № 49; його ж, «Весна священна», там же, 1914, № 46; Майло Д., Маленьке пояснення, «До нових берегів», 1923, № 1; його, Політональність і атональність, там же, 1923, № 3; Бєляєв В., Механіка чи логіка?, там же; його власне, Ігоря Стравінського «Les Noces», L., 1928 (скороч. Російський варіант у вид.: Беляев В. М., Мусоргський. Скрябіна. Стравінський М., 1972); Асаф'єв Б. AT. (Іг. Глібов), Про політональність, Сучасна музика, 1925, № 7; його, Хіндеміт і Казелла, Сучасна музика, 1925, № 11; власний, Передмова в кн.: Казелла А., політональність і атональність, пер. з італ., Л., 1926; Тюлін Ю. Н., Вчення про гармонію, М.-Л., 1937, М., 1966; його власні, Думки про сучасну гармонію, “СМ”, 1962, № 10; його, Сучасна гармонія і її історичне походження, в: Питання сучасної музики, 1963, в кн.: Теоретичні проблеми музики 1967 століття, М., 1971; його власний, Природні та моди зміни, М., XNUMX; Оголевець А. С., Основи гармонічної мови, М.-Л., 1941, стор. 44-58; Скребков С., Про сучасну гармонію, «СМ», 1957, № 6; його власний, відповідь V. Берков, там же, No. 10; Берков В. Ще про політональність. (Щодо статті С. Скребкова), там же, 1957, вип. 10; его, Суперечка не закінчена, там же, 1958, No 1; Блок В., Кілька зауважень про політональної гармонії, там же, 1958, № 4; Золочевський Б. Н., Про поліладотональність в українській радянській музиці та фольклорних джерелах, “Народна творчість та етнографія”, 1963. Князь. 3; власне, Модуляція і політональність, у зб.: Українське музикознавство. Том 4, Кіпв, 1969; свій, Про модуляцію, Кіпв, 1972, стор. 96-110; Коптєв С., До історії питання про політональності, в кн.: Теоретичні проблеми музики XX століття, вип.1, М., 1967; його, Про явища політональності, політональності і політональності в народній творчості, в сб.: Проблеми Лади, М., 1972; Холопов Ю. Н., Сучасні особливості прокоф'євської гармонії, М., 1967; власний, Нариси сучасної гармонії, М., 1974; Юсфін А. G., Політональність у литовській народній музиці, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. десять; Антанавичюс Ю., Аналогії принципів і форм професійної поліфонії в сутартині, «Народне мистецтво», Вільнюс, 10, № 1969; Дьячкова Л. С., Політональність у творчості Стравінського, в: Питання теорії музики, вип. 2, М., 1970; Кисельова Е. Полігармонія і політональність у творчості С. Прокоф'єв, в: Питання теорії музики, вип. 2, М., 1970; Райсо В. Ю., Ще раз про політональність, “СМ” 1971, No 4; власний, Проблеми політональної гармонії, 1974 (дис.); his, Polytonality and musical form, in Sat: Music and Modernity, vol. 10, М., 1976; його, Політональність у творчості радянських і зарубіжних композиторів XX століття, М., 1977; В’янцкус А. Теоретичні основи багатомасштабності та політональності / В кн.: Менотира, вип. 1, Вільнюс, 1967; його, Три типи політональності, “СМ”, 1972, № 3; свої, ладові утворення. Полімодальність і політональність, в кн.: Проблеми музичної науки, вип. 2, М., 1973; Ханбекян А. Народна діатоніка та її роль у політональності А. Хачатурян, в: Музика і сучасність, вип. 8, М., 1974; Деру Ж., Політональна музика, “RM”, 1921; Кехлін М. Ч., Еволюція гармонії. Сучасний період…, в кн.: Енциклопедія музики та словник консерваторії, засновник А. Лавіньяк, (р. 6), п. 2 стор., 1925; Ерпф Х., Дослідження про гармонію і звукову техніку сучасної музики, Лпз., 1927; Мерсман Х., Тональна мова нової музики, Майнц, 1928; его же, теорія музики, В., (1930); Терпандер, Роль політональності в сучасній музиці, The Musical Times, 1930, грудень; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Нуль Е. v. д., Сучасна гармонія, Lpz., 1932; Хіндеміт П., Навчання композиції, (Tl 1), Майнц, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Сікорський К., Harmonie, cz. 3, (Кр., 1949); Веллек А., Атональність і політональність – некролог, «Musikleben», 1949, том. 2, Х. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitеt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Серл Х., Контрапункт двадцятого століття, Л., 1955; Картаус В. «Система музики», V., 1962; Улехла Л., Сучасна гармонія, Н. Ю., 1966; Лінд Б.