Супровід |

французьке accompagnement, від accompagner – супроводжувати; італ. акомпанемент; англійський супровід; Німецька Begleitung.

1) Частина інструменту (наприклад, фортепіано, гітара тощо) або частини інструментального ансамблю (співочі голоси), що супроводжує сольну партію співака чи інструменталіста. А. допомагає солісту точно виконати його партію.

2) Все в музиці. вироб., яка виконує роль гармон. і ритмічний. підтримка основного мелодичного голосу. Музичний відділ. подача мелодії і А. характерна для музики гомофонно-гармонічного складу, на відміну від музики одноголосної і багатоголосої. В орк. музика зазначеного складу, де провідна мелодія переходить від інструмента до інструменту або від групи інструментів до іншої їх групи, склад супроводжуючих голосів весь час змінюється.

Характер і роль А. залежать від епохи, нац. аксесуари музики та її стиль. Навіть плескання в долоні чи відбивання ритму ногою, що часто супроводжує виконання нар. найпростішими формами А. можна вважати пісні (чисто ритмічні. А. — також акомпанемент одного ударного інструменту).

Пов’язаним явищем було унісон або подвоєння октави вок. мелодії одного чи кількох інструментів, знайдені в проф. музики, а в 15-16 ст. – інстр. супровід до вок. поліфонічні твори, в худож. повага вторинна і факультативна (здійснюється ad libitum).

Наприкінці 16 – на поч. 17 ст., у тісному зв'язку з розвитком гомофонічної гармон. складу, А. формується в суч. розуміння, дарування гармонії. основа мелодії. У той час було прийнято виписувати тільки нижній голос А., окреслюючи гармонію за допомогою цифрового нотного запису (генерал бас або цифров бас). «Розшифровка» цифрового басу у вигляді акордів, фігур тощо надавалася на розсуд виконавця, що вимагало від нього фантазії, дару імпровізації, смаку та особливої ​​майстерності. навички. З часів Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена, А. виписана авторами повністю.

В інстр. і вок. музика 19-20 ст. А. часто виконує нові вислови. функції: «завершує» невисловлене солістом, підкреслює і поглиблює психологічне. і драматичний зміст музики, створює ілюстративно-зображувальне тло. Часто з простого акомпанементу він перетворюється в рівноправну частину ансамблю, наприклад. в fp. партії романсів і пісень Ф. Шуберта, Р. Шумана, І. Брамса, X. Вольфа, Е. Гріга, П. І. Чайковського. С. І. Танєєв, Н. А. Римський-Корсаков, С. В. Рахманінов та інші композитори.

3) Музичне виконання. супровід. Позов А. за худож. зміст близький до вимоги ансамблевого виконання. См. Концертмейстер.

Література: Крючков Х. А., Мистецтво акомпанементу як предмет вивчення, Л., 1961; Шендерович Є., Про мистецтво акомпанементу, “СМ”, 1969, No 4; Люблінський А., Теорія і практика акомпанементу, (Л.), 1972; Fetis Fr.-J., Traité de l'accompagnement de la partition, P., 1829; Дурлен В. Ч. П., Traité d'accompagnement, П., 1840; Elwart AE, Le chanteuraccompagnateur, P., 1844; Gevaert фр. A., Méthode pour l'enseignement du plain-chant et de la manière de l'accompagner, Gand, 1856; Матій о. X., Historische Entwicklung der Choralbegleitung, Strayab., 1905; Арнольд Ф. Т., Мистецтво акомпанементу від повного басу, Л., 1931, Нью-Йорк, 1965; Мур Г. Співак і концертмейстер, Л., 1953, рос. пер. у кн.: Сценічне мистецтво зарубіжних країн, вип. 2, М., 1966.

Н. П. Корихалова