Органічний предмет

Органічний предмет, педаль (нім. Orgelpunkt, фр. pedale inferieure, італ. pedale d'armonia, англ. pedal point), – тривалий звук у басу, на тлі якого інші голоси вільно рухаються, інколи вступаючи у функціональне протиріччя з басом (аж до відходу в далеких тонах); гармонійне збіг О. с. а решта голосів відновлюється в момент його закінчення або незадовго до цього. Виразність О. с. асоціюється з гармонікою. напруга, що визначається функціональною невідповідністю між витриманим звуком та іншими голосами. О. с. збагачує звучання гармонік. вертикальні, що веде до багатофункціональності.

Найчастіше використовуються ФР на звучання тоніки (I ступінь ладу) і домінанти (V ступінь). О. с. є посиленням відповідної ладової функції, її поширенням не на один акорд, а на розлогу гармоніку. будівництво. Таким чином, він має об'єднуюче значення, скріплюючи різнорідні елементи розвитку верхніх голосів. О. с. на тоніці вносить у музику відчуття стабільності, іноді навіть статичності; найбільше застосування вона знаходить у фінальному, а також початковому розділах музики. творів (наприклад, заключний розділ у сцені смерті Бориса з опери «Борис Годунов», початок 1-го хору в «Страстях за Матвієм» І. С. Баха). ОР на домінанті поєднує функціонально нестійку опору басу з нестійкими співзвуччями верхніх голосів, далеких від тоніки, які виявляються підпорядкованими домінантній функції басу. Це надає музиці характер напруженого очікування. Найбільш типове його використання перед репризою (особливо в сонатному алегро – наприклад, I частина 8-ї сонати c-moll для фортепіано Бетховена), також перед кодою; зустрічається у вступах.

О. с. можливий не тільки в басу, а й в інших голосах (зазвичай їх називають витриманим звуком) – у верхніх (франц. pédale supérieure, італ. pédale, англ. inverted pedal, наприклад, III частина 3-го квартету Чайковського) і середніх (франц. pédale intérieure або médiaire, італ. pédale, англ. internal pedal, наприклад, п’єса «Шибениця» з фортепіанного циклу «Нічний Гаспар» Равеля). Зразки подвійних О. с. відомі – водночас. на тонічні та домінантні звуки. Подібні О. п., в Кром домінує тоніка. функція, характерна для музики. фольклору різних народів («волинкові квінти»), використовується також у проф. музики, особливо при наслідуванні нар. музикування (наприклад, п'ята частина 6-ї симфонії Бетховена); подвійна домінанта О. с. – на звуки домінанти (нижньої) і тоніки (у переході до фіналу 5-ї симфонії Бетховена). Зрідка трапляються ОР на інших ступенях (наприклад, на третьому ступені мінору – у тріо з II частини 6-ї симфонії Чайковського; витримане звучання четвертого кроку – у фортепіанній «Серенаді» Рахманінова). Ефект О. с. зберігається також у випадках, коли звук, що його утворює, не розтягується, а повторюється (наприклад, IV сцена з опери «Садко» Римського-Корсакова) або коли повторюються короткі мелодійні. фігури (див. Остінато).

Як мистецтво. О. явище п. коріниться в нар. музика (супровід співу грою на волинці та подібних інструментах. Походження терміна «O. p.» пов’язане з практикою ранньої багатоголосся, organum. Гвідо д’Ареццо (11 ст.) описано в «Micrologus de disciplina artis». musicae» (1025-26) двоголосий «плаваючий» органум з непрямим рухом голосів («Organum suspensum»):

Франко Кельнський (13 ст.), Говорячи (у трактаті «Ars cantus mensurabilis») про organum, також використовує термін «OP» – «organicus punctus». Під «точкою» тут мається на увазі частина органу, де тривале звучання кантусу контрапунктує мелодією. промальовування верхнього голосу («точкою» називають і сам такий звук). Пізніше під ОР стали розуміти протяжний педальний звук органу, який широко використовується в органній музиці відповідно до техн. можливості інструмента (французький термін point d'orgue у французькій музикознавчій літературі означає або імпровізаційну каденцію соліста, або, частіше, фермату). У поліфонічних формах Середньовіччя і Відродження явища ОР часто обумовлюються технікою cantus firmus (Г. де Машо, Жоскен Депре та ін.), звукам якої надається велика тривалість.

У 17-19 ст. О. с. набув (особливо в кл. музичних формах) динамічн. властивості стали потужними важелями розвитку. У 19 столітті О. с. почали використовувати як колористичні, жанрово-характеристичні. засоби (наприклад, «Колискова» Шопена, «Старий замок» з «Картин з виставки» Мусоргського, ІІ дія з опери «Князь Ігор», «Пісня про індійського гостя» з опери «Садко»). У 20 столітті інші способи використання О. с. (і остинато) з’явилося. Значення О. с. може мати акорд (наприклад, кода II 8-ї симфонії Шостаковича) або складне співзвуччя. О. с. може набувати характеру фону (наприклад, вступ до «Весни священної») і незвичайних фактурних форм (наприклад, передвісник репризи в четвертій частині 2-ї фортепіанної сонати Прокоф’єва – 15 різко наголошених звуків eis як провідний тональний попередник репризи в тональності d-moll).

Список використаної літератури: див. ст. Гармонія.

ю. Н. Холопов