Національність |
Естетичне поняття, що позначає зв'язок мистецтва з народом, обумовленість художньої творчості життям, боротьбою, ідеями, почуттями і прагненнями людей. мас, вираження в мистецтві їх психології, інтересів та ідеалів. Н. — найважливіший принцип соціалістичного реалізму. Його суть сформулював В. І. Ленін: «Мистецтво належить народу. Своїм найглибшим корінням вона повинна йти в самій глибині широких трудящих мас. Це має бути зрозуміле цим масам і полюблене. Вона повинна об'єднати почуття, думку і волю цих мас, підняти їх. Вона повинна пробуджувати в них художників і розвивати їх» (Цеткін К., Пам'ять про Леніна, 1959, с. 11). Ці положення, які визначають політику комуніст. сторони в галузі мистецтва, відносяться до всіх видів мистецтв. творчість, у тому числі хореогр.
У балеті Н. виражається багатогранно: в правдивості і прогресивності ідеології, у створенні хореограф. образи народу і людей. героїв, у зв’язку з балетними образами народнопоет. творчості, широко використовував нар. танцю або у збагаченні класичного танцю елементами фольклорними, у доступності та нац. оригінальність хореографічних творів.
Хоча балет виник і тривалий час розвивався в рамках придворно-аристократичного. театру, підтримував зв’язок з Нар. танцювального походження, особливо активізувалося в період розквіту балетного мистецтва. В історії балету Н. виразилася у втіленні ідей загальнолюдського значення (перемога добра над злом, стійкість і вірність боргу у випробуваннях, трагічна загибель кохання в жорстоких умовах життя, мрія про прекрасне і ідеальний світ та ін.), у реалізації образів казкового, народно -поетичного. фантазії, у створенні сцен. варіанти нар. танець тощо
У сов У балеті зросло значення Н.; з самого початку було прагнення втілити революц. ідеї та рефлексії людей. життя. Після Великої Жовтневої соціалістичної революції балет, як і всі види мистецтва, став доступним народу. У балетний театр прийшов новий демократичний характер. глядач. Відповідаючи на його запити й вимоги, діячі хореографії прагнули виявити справді Нар. змісту класичної спадщини, створення нових вистав, що відображають Нар. життя. Н. виражалося у вдалому зверненні сов. балет на сучасну тему («Червоний мак», балет Л. А. Лащиліна і В. Д. Тихомирова, 1927; «Берег надії» Петрова, балет І. Д. Бєльського, 1959; «Горянка» Кажлаєва, балет О. М. Виноградова, 1967; «Ангара» Ешпая, балет Ю. життя). («Полум'я Парижа», балет В. І. Вайнонена, 1976; «Бахчисарайський фонтан», балет Р. В. Захарова, 1932; «Лауренсія», 1934, «Ла Горда», 1939, балет В. М. Чабукіані, «Іван Грозний» на музику С. С. Прокоф'єва, балету Григоровича, 1949 та ін.), у розвитку нар. танцювального мистецтва і розвитку різноманітних форм його поєднання з проф.мистецтвом і втілення в класичному танці (особливо у виставах Вайнонена, Чабукіані, Григоровича та ін.). ).
Хореографічні твори, охарактеризовані Н., виражають дух і душу народу, який їх породив, несуть риси нац. особливості його життя. Тому вони зрозумілі й доступні найширшій аудиторії, завойовують її визнання й любов. Однією з особливостей мистецтва Н. є його доступність широким трудящим масам. На відміну від елітарного буржуазного мистецтва, розрахованого на обраних, сов. Балет звернений до всього народу, виражає його прагнення та інтереси, бере участь у формуванні його духовного і морально-естетичного світу. ідеали.
Балет. Енциклопедія, СЕ, 1981
