Музична декламація |
ні Музична декламація, франц. la declamation musicale, англійська музична декламація
1) У широкому сенсі – співвідношення в воке. твір мови та музики. Це стосується і мови, і музики. форма і зміст структурних елементів мови і музики. Вок. музика має великий потенціал для точної передачі множини. особливості мовлення. Так, висхідним і низхідним ходам мелодії можуть відповідати висхідні і низхідні інтонації голосу; мовленнєві акценти – музичні акценти; поділ мовлення на словосполучення, речення, віршовані. рядків і строф – відповідно. поділ мелодії. Зах. значення для Д. м. є особливості нац. словесна мова, її ритміка, використання прози. або поетичний. текст (останній має більше точок дотику з музикою).
Тенденція до максимально точного відтворення в воке. музика поетичного і навіть прозового мовлення має давню історію; у визначені періоди з окремими композиторами виступала дуже яскраво (наприклад, опери «Кам'яний гість» Даргомижського і «Одруження» Мусоргського). Проте, відтворюючи інтонації мови, музика не реалізує своїх багатих можливостей муз. узагальнення в мелодії, що розвиваються відповідно до власне муз. закономірності; вок. партія в цих випадках набуває більш-менш вираженого характеру речитативу, який не має широкого дихання і справжньої милозвучності. Не випадково, наприклад, оперу «Одруження» Мусоргський розглядав виключно як експеримент, уч. працювати. Певною компенсацією може служити інстр. акомпанемент, він доповнює вок. гра та відтворює емоції. підтекст мовлення, який не здатний повністю передати речитатив вок. вантаж. Аналогічне співвідношення вок. партії та акомпанемент відрізняються зрілими операми Р. Вагнера (народжені від слів «нескінченна мелодія» у вокальних партіях), піснями Г. Вольфа та ін. Інша крайність у сфері декламації — вільний розвиток мелодії. у вокальній композиції, не враховуючи особливостей перебігу словесного тексту, його акцентування, артикуляції тощо. Такий підхід до інтерпретації тексту в музиці характерний для деяких зразків італ. опери. Історичний досвід свідчить, що найбільш переконливі ст. результати досягаються в тих випадках, коли композитор обирає «серединний» шлях – прагнення втриматися в рамках принципово правильної вимови тексту, водночас створюючи заокруглену мелодію, що містить відповідні муз. узагальнення. У цьому випадку синтетичний музичний поетичний образ може виявитися набагато багатшим, ніж при простому відтворенні мовних інтонацій, оскільки музика не тільки передає текст слухачеві, але й розкриває почуття та настрої, які закономірно його супроводжують. , які поетичні. текст відображається лише опосередковано й обмежено. ступінь. Подібна рівноправність двох згаданих вище тенденцій характерна для Нар. позов мн. країн, для муз. класика, як зарубіжна (опери В. А. Моцарта, ораторії Й. Гайдна, пісні Ф. Шуберта, Р. Шумана, І. Брамса та ін), так і російська (опери і романси М. І. Глінки, А. С. Даргомижського, М.П. Мусоргський, А. П. Бородін, Н. А. Римський-Корсаков, П. І. Чайковський та ін.). Вони багато чого помічають. Музика 20 ст також містить зразки Д. м., що поєднує в собі тонке відтворення особливостей мови і власну музичну виразність. (опери К. Дебюссі, Л. Яначека, С. С. Прокоф'єва, Д. Д. Шостаковича та ін.).
2) Ступінь вірності відтворення поетичного. тексту, його природне вираз. вимови вок. есе. Відхилення від правильної вимови тексту у вок. музики, т. зв. помилки декламації найчастіше пов'язані з наголосами (метричними, динамічними, висотними) на ненаголошених складах тексту. Вони виникають не тільки при створенні композитором музики, а й при перекладі ориг. текст вока. вироб. іншою мовою (див. Еквіритмічний переклад).
3) Те саме, що мелодекламація.
Список використаної літератури: Оголевець А. С., Слово і музика у вокально-драматичних жанрах, М., 1960; власне, Вокальна драматургія Мусоргського, М., 1966; Асаф'єв Б. В., Мовна інтонація, Л., 1971; Васіна-Гроссман В. А., Музика і поетичне слово, ч. 1, Ритм, М., 1972.
